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        左琴右書(shū)說(shuō)任娟

        2020-08-06 14:52:39唐躍
        書(shū)畫(huà)世界 2020年5期
        關(guān)鍵詞:習(xí)書(shū)雅事小楷

        唐躍

        任娟

        任娟,自幼習(xí)書(shū)?,F(xiàn)為中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員、安徽省楷書(shū)委員會(huì)委員、安徽省阜陽(yáng)市青年書(shū)法家協(xié)會(huì)副主席、安徽省阜陽(yáng)市女書(shū)法家協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)。作品入展中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)主辦的展覽20余次,如第十一屆全國(guó)書(shū)法篆刻展,首屆“歐陽(yáng)詢”杯全國(guó)書(shū)法展(獲優(yōu)秀獎(jiǎng)),首屆全國(guó)冊(cè)頁(yè)展,第五、六屆全國(guó)婦女書(shū)法展等。2019年曾參加中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)第四屆“文質(zhì)兼美”基層書(shū)法家創(chuàng)作活動(dòng)。

        兩個(gè)多月前的一天,剛舉老弟從微信中發(fā)來(lái)一幀書(shū)卡,米白色的硬卡紙上灑了片金和碎金,上面寫(xiě)著幾行娟秀的小楷,內(nèi)容是我的一闋《鵲橋仙》。我藏有一件畫(huà)于光緒六年(1880)的扇面,畫(huà)家是晚清的唐子禪,畫(huà)題是《紅袖添香夜讀書(shū)》,畫(huà)面上的書(shū)生正在焚香夜讀,一旁有美貌女子添香捧茶,溫柔侍讀。我玩味這古代文人悉心提煉的雋永意象,若有所思,填得一詞。如今看到自己的詞被寫(xiě)成溫文爾雅的書(shū)卡,想象這位書(shū)家也許是焚香夜書(shū),一旁也許站有佳人。沒(méi)等想完,我又看到落款上的“任娟”二字,不禁啞然失笑,莫非書(shū)家本人就是一位佳人。果然,剛舉回復(fù)我,書(shū)卡出自阜陽(yáng)的年輕女書(shū)家任娟之手。過(guò)了幾日,我拿到書(shū)卡,掛在書(shū)案的紅木筆架上。碼字累了,視線就從電腦屏幕移向那養(yǎng)眼的字跡,一直移到綴在下端的紅通通的中國(guó)結(jié),便又來(lái)了精神。

        我有吟詩(shī)填詞的喜好,也有許多書(shū)家朋友把我的詩(shī)詞寫(xiě)成了書(shū)法作品。以書(shū)藝論,任娟這幀書(shū)卡不見(jiàn)得是最好的,只是與書(shū)寫(xiě)內(nèi)容極為貼切。舊體詞有豪放派和婉約派之分,但今天看來(lái),畢竟屬于古典文化的遺存,都帶有幾分恍如隔世的幽深,顯出—種典雅而又含蓄的美;配以書(shū)法時(shí),龍飛鳳舞不合,長(zhǎng)槍大戟也不合,大凡痛快淋漓的風(fēng)格似乎都有些不合。倒是任娟這一類的小楷,冰清玉潔,綿里藏針,很是般配,很是氣韻貫通,在氣質(zhì)上就是“雅致”的疊加。難陘古人有了許多雅事,還把書(shū)法和詩(shī)詞視作雅事里的雅事。于是,我對(duì)任娟說(shuō):“相見(jiàn)恨晚啊?!蔽疑习肽陝倓偝霭嬉惶住短倩罚渲杏小霸?shī)詞卷”,為了圖文并茂,延請(qǐng)多位書(shū)家揮毫配圖,那時(shí)相識(shí)多好。任娟哈哈一笑,說(shuō)不遺憾,以后有的是合作機(jī)會(huì)。聽(tīng)了如此豪爽的回答,我才知道,安靜溫婉的小楷未必是江南女子的專利,北方女子也行??刹皇锹?,歷史上那些著名的女性書(shū)家大多出自北方:蔡文姬、上官婉兒是河南人,衛(wèi)夫人是山西人,薛濤是陜西人,李清照是山東人,都比阜陽(yáng)還要往北里去。

        說(shuō)任娟是年輕書(shū)家,因?yàn)樗齽倢貌换笾?,按照現(xiàn)今的年齡段劃分標(biāo)準(zhǔn),算是“后生可畏”。然而,要把話說(shuō)全乎了,又是年輕的老書(shū)家,因?yàn)樗藲q開(kāi)始習(xí)書(shū),十多歲就到文昌閣為阜陽(yáng)市民寫(xiě)春聯(lián),至今已有三十余載。任娟回憶說(shuō),看到有人中意她寫(xiě)的楹聯(lián),心里就樂(lè)開(kāi)了花,有一對(duì)中年夫婦,連續(xù)三年找她書(shū)寫(xiě)同樣的內(nèi)容——“春到福滿門(mén),年臨萬(wàn)事順”,使她感受到很大的激勵(lì),以后每每想起,倍加振作,決意把書(shū)法作為畢生的追求。在幾十年的習(xí)書(shū)道路上,任娟由歐陽(yáng)詢、褚遂良入手,坐實(shí)了唐楷的規(guī)范筆性,而后直追魏晉,尋根溯源,從鐘繇的《宣示表》到王羲之的《黃庭經(jīng)》,都做過(guò)扎實(shí)的功課,近七八年來(lái)改習(xí)《李明府墓志銘》《長(zhǎng)孫夫人墓志銘》等,在經(jīng)典小楷用筆的基礎(chǔ)上融入碑志的風(fēng)采,入古出新,自由灑脫,剛?cè)岵?jì),參展并獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)。前段時(shí)間,她兌現(xiàn)“合作機(jī)會(huì)多多”的許諾,送我一件灑金書(shū)扇,選抄了我在品玩晚清黃山壽所畫(huà)《福在眼前》扇面時(shí)寫(xiě)下的一首歌行體,行筆穩(wěn)健而不失靈動(dòng),柔曼而不失剛勁。對(duì)比那幀書(shū)卡和她的其他書(shū)作,看起來(lái)很相似,卻也有著很細(xì)微的差別,從中可以測(cè)量到她的體溫變化,可以捕捉到她在不同情境和不同材料下的心靈震顫。

        半個(gè)月前,任娟來(lái)肥,約了幾位好友相聚。那天晚上,她到得最遲,說(shuō)是先去一位朋友處切磋琴藝了,真是應(yīng)了那句“君子之座,必左琴右書(shū)”的千年古訓(xùn)。原來(lái),任娟在習(xí)書(shū)漸入佳境之后,如今又開(kāi)始學(xué)習(xí)古琴,大半年下來(lái),已經(jīng)能夠彈奏《陽(yáng)關(guān)三疊》《秋風(fēng)詞》《湘妃怨》《臥龍吟》等琴曲。因?yàn)閷W(xué)得快,她每次回琴,都得到老師的夸獎(jiǎng)。我看過(guò)一段視頻,任娟正在練習(xí)《鳳求凰》,纖纖玉指落在琴弦上,敏捷跳動(dòng),輕盈而飄逸,恰如行云流水,彈撥出司馬相如與卓文君琴瑟和諧的聲響。我由此想到,倘若以蒼古曠遠(yuǎn)的琴韻為背景,她把圓潤(rùn)的筆鋒落在潔白的宣紙上,每一絲筆毫都點(diǎn)中文人藝術(shù)里最隨性、最無(wú)意的那根神經(jīng),這該是何等優(yōu)雅?話再說(shuō)回頭,她那天到得雖然晚,酒可沒(méi)有少喝,來(lái)者不拒不算,頻頻主動(dòng)出擊,盡顯豪放本色。只是當(dāng)晚少了一張七弦琴,無(wú)緣領(lǐng)略一邊品酒、一邊鳴琴的妙境,就像唐人柳識(shí)《琴會(huì)記》中描述的那樣:“琴動(dòng)人靜,琴酣酒醒。清聲向月,和氣在堂。春風(fēng)猶寒,是夜覺(jué)暖。”

        最后還要說(shuō)說(shuō)“左琴右書(shū)”,左側(cè)置琴,右側(cè)擺放的自然是書(shū)籍。這又何妨,碑帖之屬,也是書(shū)籍,而最早的書(shū)籍,應(yīng)當(dāng)是把刻寫(xiě)在竹簡(jiǎn)上的書(shū)法裝訂成冊(cè),書(shū)籍與書(shū)法,原本就是你中有我、我中有你。傳統(tǒng)文化推崇“左琴右書(shū)”,并不在意“書(shū)”的具體所指,而要推崇一種生活狀態(tài)以及蘊(yùn)含其間的清新脫俗的人文精神脈絡(luò)。有如任娟,與書(shū)藝對(duì)話,與琴心交流,寧?kù)o,澄澈,恬淡,在紛紛擾擾間清涼了自己,也清涼了別人。

        2019年12月30日

        約稿、責(zé)編:史春霖、金前文

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