聶輝

摘要：隨著社會文化的發(fā)展和進步，水彩插畫的創(chuàng)作也要與時俱進，找到水彩插畫藝術(shù)在全新社會文化背景下的生存和發(fā)展空間。本文從水彩插畫藝術(shù)創(chuàng)新的必要性出發(fā)，對水彩插畫的創(chuàng)新路徑進行了探索研究。

關(guān)鍵詞：水彩插畫;插畫藝術(shù);創(chuàng)新

中圖分類號：J215

文獻標識碼：A

文章編號：1005-5312（2020）08-0172-01

一、引言

水彩插畫是水彩畫的一種。在創(chuàng)作時，水彩插畫有更明確的主題和意境，因此插畫設計師們只能通過使用不同繪畫技巧的方式來表現(xiàn)作品的主題。隨著社會文化的發(fā)展和進步，水彩插畫的創(chuàng)作也要與時俱進，找到水彩插畫藝術(shù)在全新社會文化背景下的生存和發(fā)展空間。

二、水彩插畫創(chuàng)新的必要性

藝術(shù)應當隨著社會文化的發(fā)展而不斷進步。水彩插畫是用水彩畫的技法創(chuàng)作的插畫，在全世界都擁有非常廣泛且扎實的群眾基礎。在插畫藝術(shù)發(fā)展的過程中，水彩插畫的創(chuàng)新發(fā)展不僅是廣大讀者的強烈要求，也符合水彩插畫藝術(shù)自身的發(fā)展需求。

（一）廣大讀者的客觀需要

隨著社會經(jīng)濟文化的不斷發(fā)展，讀者的文化素養(yǎng)不斷提升，讀者對水彩插畫的藝術(shù)水平期待更高，對水彩插畫的藝術(shù)表現(xiàn)力要求更多，這就在客觀上形成了對水彩插畫創(chuàng)新發(fā)展的“市場需求”。在文化藝術(shù)的交易市場上，需求決定供給。讀者對水彩插畫藝術(shù)的需要隨著社會文化的發(fā)展而不斷創(chuàng)新，水彩插畫就要順應這一趨勢，在全新的社會文化背景下持續(xù)不斷地向前創(chuàng)新發(fā)展。

（二）水彩插畫的自身需要

熟悉水彩畫的讀者，即便沒有高深的繪畫藝術(shù)造詣，仍舊可以準確地在水彩插畫中讀出作者的思想和表達。但是，藝術(shù)形式的大眾化不能成為藝術(shù)表現(xiàn)形式陳舊化、刻板化的理由。隨著社會文化的不斷前進發(fā)展，插畫藝術(shù)的理念更加豐富，風格更加多樣。想要呈現(xiàn)出充滿時代氣息的插畫藝術(shù)作品，水彩插畫藝術(shù)的表現(xiàn)手法也要不斷推陳創(chuàng)新。只有這樣，才能完成藝術(shù)發(fā)展的新陳代謝，在動態(tài)發(fā)展的時代背景下保持水彩插畫藝術(shù)的蓬勃發(fā)展力

三、水彩插畫的創(chuàng)新路徑

水彩插畫的主要功能在于對書籍文章的文字內(nèi)容進行藝術(shù)補充、讓讀者在鑒賞作品的過程中得到更多的感性認識的滿足以及對插畫藝術(shù)家的人生觀、價值觀和世界觀的深層次探討等。

站在優(yōu)秀的插畫作品能夠給讀者帶來巨大的視覺震撼和心靈沖擊的視角上，在全新的時代背景下，水彩插畫擁有非常廣闊的創(chuàng)新，發(fā)展空間。

（一）對水彩插畫藝術(shù)功能的創(chuàng)新

以往水彩插畫主要是作為對文字的藝術(shù)補充出現(xiàn)。在讀者完成對相關(guān)文字的閱讀和理解后，水彩插畫引導讀者在腦海中勾勒出基于對文字內(nèi)容的理解而產(chǎn)生的美好畫面。

在未來的發(fā)展過程中，水彩插畫完全可以變被動為主動，將對文字的補充創(chuàng)新發(fā)展成對文章前后內(nèi)容的預告和對讀者思想的藝術(shù)啟發(fā)。

比如，在反映文章角色命運的水彩插畫中加入暗示風險即將來臨的藝術(shù)元素，讓讀者在深層次拼讀水彩插畫作品的過程中感受到人物命運的前途未卜，從而激發(fā)讀者繼續(xù)深入閱讀文章的濃厚興趣。這種功能也可以應用在文章的結(jié)尾，將開放式的文章結(jié)尾濃縮為一幅水彩插畫，讓讀者在品讀插畫的過程中想象文章的結(jié)局，進一步加強文章作者與讀者之間的思想互動。這些功能的創(chuàng)新，都是基于畫面的語言表達功能產(chǎn)生的，符合水彩插畫藝術(shù)自身的發(fā)展特點，也迎合了水彩插畫讀者的文化藝術(shù)需要。

（二）對水彩插畫創(chuàng)作技法的創(chuàng)新

水彩插畫藝術(shù)的創(chuàng)作技法主要有千畫法和濕畫法等兩種。兩種畫法都能巧妙地利用各自的技法特點塑造出栩栩如生的繪畫藝術(shù)形象，打造出美妙絕倫的藝術(shù)效果。

但隨著電子信息技術(shù)的不斷快速發(fā)展，以裸眼3D效果為代表的全新的繪畫藝術(shù)作品創(chuàng)作技法開始成為在社會上廣受歡迎的新興事物。將這些全新的繪畫創(chuàng)作技法融入到水彩插畫的創(chuàng)作技法當中，無疑是最能體現(xiàn)水彩插畫藝術(shù)的時代性和進步性的創(chuàng)新和發(fā)展。

但是這種創(chuàng)新的繪畫技法不同于水彩插畫藝術(shù)創(chuàng)作的傳統(tǒng)技法，需要插畫設計師主動打破傳統(tǒng)創(chuàng)作技法對創(chuàng)作手法的束縛和局限，以水彩插畫藝術(shù)作品的最佳效果為標準，將更多原本不屬于水彩插畫藝術(shù)創(chuàng)作技法的創(chuàng)作理念和創(chuàng)作技巧大膽地融入到水彩插畫藝術(shù)作品的創(chuàng)作技巧中。

四、結(jié)語

總之，盡管水彩插畫屬于既有傳統(tǒng)氣息又有時代特征的插畫藝術(shù)創(chuàng)作形式，但水彩插畫藝術(shù)與當前新媒體時代的文化藝術(shù)形式的銜接還不夠完善，需要在全新的時代背景下，對水彩插畫的藝術(shù)功能和創(chuàng)作技法等進行大膽創(chuàng)新，才能真正推動水彩插畫藝術(shù)不斷創(chuàng)新發(fā)展。

參考文獻：

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[2]陳洋，呂怡然.有關(guān)水彩在插畫運用中優(yōu)越性的探究[J].藝術(shù)品鑒，2017（3X）.