摘要：本文對(duì)評(píng)劇音樂(lè)的發(fā)展歷程進(jìn)行回顧，并對(duì)各階段的音樂(lè)特點(diǎn)進(jìn)行了分析歸納，并結(jié)合評(píng)劇音樂(lè)發(fā)展現(xiàn)狀，就如何做好評(píng)劇音樂(lè)的傳承和創(chuàng)新工作進(jìn)行了研究探討，以期能為評(píng)劇音樂(lè)的發(fā)展壯大建言建策。

關(guān)鍵詞：評(píng)劇;評(píng)劇音樂(lè);音樂(lè)傳承;評(píng)劇創(chuàng)新

中圖分類(lèi)號(hào)：J617 5

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1005-5312 （2020） 15-0134-01

一、評(píng)劇音樂(lè)發(fā)展的歷程回顧

根植與博大精深的中華文化的評(píng)劇，興起于清末民初，萌生以來(lái)便快速傳播于全國(guó)，形成當(dāng)代的中華戲曲五大劇種之一。其中，評(píng)劇音樂(lè)在不同階段的發(fā)展過(guò)程中呈現(xiàn)出了不同的時(shí)代特征。

（一）興起階段的音樂(lè)特點(diǎn)

在清末民初的幽燕大地，評(píng)劇在河北唐山興起。評(píng)劇的萌生大致經(jīng)歷了秧歌戲、對(duì)口蓮花落、拆出小戲和唐山落子四個(gè)演進(jìn)過(guò)程，唐山落子代表評(píng)劇的最終形成。秧歌戲階段，這一時(shí)期的音樂(lè)表現(xiàn)上，聲腔結(jié)構(gòu)由民歌小曲組成的聯(lián)曲體，以竹子板伴奏樂(lè)器，說(shuō)唱明顯。對(duì)口蓮花落階段，二人對(duì)口彩唱為主要藝術(shù)表現(xiàn)形式，打竹子板則豐富出多種套路形式。拆出小戲階段，在唱腔音樂(lè)、伴奏樂(lè)器等方面初具雛形，從唱腔、板式、伴奏樂(lè)器的表現(xiàn)形式來(lái)看，開(kāi)始向板腔體過(guò)渡，慢板、二六板等板式開(kāi)始出現(xiàn);河北梆子、板胡成為主奏樂(lè)器，戲劇音樂(lè)表現(xiàn)力明顯增強(qiáng)。唐山落子階段，板式和伴奏迅速豐富，河北梆子、大鼓板式和調(diào)式融入唐山落子腔調(diào)中，評(píng)劇的獨(dú)特唱腔風(fēng)格開(kāi)始形成。

（二）傳播階段的音樂(lè)特點(diǎn)

民國(guó)時(shí)期是評(píng)劇在全國(guó)進(jìn)行廣泛傳播的階段，這一階段，在不斷地演出實(shí)踐和學(xué)習(xí)吸收其他劇種音樂(lè)特點(diǎn)的基礎(chǔ)上，評(píng)劇音樂(lè)臻于成熟。評(píng)劇音樂(lè)吸收了京劇的音樂(lè)表現(xiàn)藝術(shù)精華，此階段的評(píng)劇音樂(lè)的特點(diǎn)是更加富有程式化，唱腔逐漸擺脫高亢豪放風(fēng)格，總體上在唱腔、板式、伴奏、表演等方面全面走向成熟。

（三）鼎盛階段的音樂(lè)特點(diǎn)

新中國(guó)成立后，評(píng)劇進(jìn)入了鼎盛發(fā)展的階段。在人民政府的推動(dòng)下，評(píng)劇已然躍居國(guó)內(nèi)第二大劇種。此階段，評(píng)劇音樂(lè)最大的變革，便是對(duì)男腔音樂(lè)的豐富完善，評(píng)劇音樂(lè)實(shí)現(xiàn)了由“半臺(tái)戲”走向了“一臺(tái)戲”的根本轉(zhuǎn)變。

二、評(píng)劇音樂(lè)傳承和創(chuàng)新的對(duì)策思考

新中國(guó)成立以后，評(píng)劇進(jìn)入了大發(fā)展的階段，同時(shí)也進(jìn)入了變革為主旨的發(fā)展時(shí)期?？v觀(guān)、梳理上個(gè)世紀(jì)50年代以來(lái)的評(píng)劇音樂(lè)改革，在觀(guān)念和方法上有許多問(wèn)題需要調(diào)整和優(yōu)化。

（一）樹(shù)立科學(xué)的觀(guān)念，傳承創(chuàng)新評(píng)劇音樂(lè)

長(zhǎng)期以來(lái)，對(duì)于評(píng)劇音樂(lè)的創(chuàng)新，主要分為兩種觀(guān)念，一種是傳統(tǒng)觀(guān)念，一種是西化觀(guān)念。傳統(tǒng)觀(guān)念認(rèn)為，評(píng)劇音樂(lè)完美無(wú)瑕，傳承就是最好的創(chuàng)新。西化觀(guān)念，主張吸收西方音樂(lè)的技法對(duì)評(píng)劇音樂(lè)進(jìn)行創(chuàng)新改造，以順應(yīng)時(shí)代的發(fā)展。筆者認(rèn)為，對(duì)于評(píng)劇音樂(lè)的傳承和創(chuàng)新，這兩種態(tài)度均有所偏頗，我們既要繼承傳統(tǒng)，又要吸收西方音樂(lè)的優(yōu)秀之處，當(dāng)然這一切的立足點(diǎn)是考量評(píng)劇自身的民族性特點(diǎn)。一句話(huà)，立足民族，放眼世界。這應(yīng)是評(píng)劇音樂(lè)創(chuàng)新的科學(xué)觀(guān)念。

（二）繼承評(píng)劇經(jīng)典劇種音樂(lè)，有的放矢的創(chuàng)新

評(píng)劇經(jīng)典劇種音樂(lè)是經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期發(fā)展傳承后，為評(píng)劇受眾群體喜愛(ài)的藝術(shù)形式，是一種審美定勢(shì)。如經(jīng)典評(píng)劇作品《秦香蓮》、《花為媒》、《劉巧兒》的音樂(lè)，讓人久久不能忘懷，成為一種文化盛宴。評(píng)劇音樂(lè)創(chuàng)新，要充分尊重、繼承經(jīng)典劇種音樂(lè)。評(píng)劇音樂(lè)具有中國(guó)戲曲聲腔音樂(lè)便有了“死調(diào)活腔”的特點(diǎn)。具體在評(píng)劇音樂(lè)中的表現(xiàn)為聲腔音樂(lè)的“大統(tǒng)一”和人物唱腔中的“小自由”有機(jī)結(jié)合的辯證關(guān)系。在評(píng)劇音樂(lè)創(chuàng)新中，應(yīng)堅(jiān)持這一方向，進(jìn)行推陳出新，有所作為。

（三）弘揚(yáng)評(píng)劇音樂(lè)音韻性，創(chuàng)新評(píng)劇音樂(lè)

“以定腔傳辭”是評(píng)劇音樂(lè)的基本形式。在評(píng)劇音樂(lè)的長(zhǎng)期過(guò)程中，以“月明珠調(diào)”為基礎(chǔ)，逐步形成冀東、天津、北京三種語(yǔ)音相混合的劇種音韻，這些為評(píng)劇音樂(lè)自身獨(dú)特韻味和風(fēng)格的基礎(chǔ)。在評(píng)劇音樂(lè)創(chuàng)新工作中，不少評(píng)劇音樂(lè)工作者下意識(shí)地把普通話(huà)當(dāng)成了評(píng)劇音韻，將評(píng)劇與唱普通話(huà)等同起來(lái)。這一點(diǎn)是需要注意的。失去自身獨(dú)特音樂(lè)音韻性的評(píng)劇音樂(lè)，恐將失去評(píng)劇自身的獨(dú)特魅力。幾十年來(lái)的評(píng)劇音樂(lè)創(chuàng)新中形成的這種觀(guān)念，經(jīng)過(guò)實(shí)踐檢驗(yàn)，在評(píng)劇音樂(lè)創(chuàng)新實(shí)踐形成嚴(yán)重教訓(xùn)。 有鑒于此，評(píng)劇音樂(lè)的創(chuàng)新一定繼承自身獨(dú)特形成的韻味，在此基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新，否則評(píng)劇音樂(lè)的創(chuàng)新便成了“無(wú)本之木”。在此基礎(chǔ)上，吸收西方戲劇音樂(lè)、現(xiàn)代流行音樂(lè)的特點(diǎn)、元素，才能形成評(píng)劇音樂(lè)與時(shí)俱進(jìn)的創(chuàng)新目標(biāo)。

三、結(jié)語(yǔ)

面對(duì)評(píng)劇藝術(shù)的未來(lái)，回顧總結(jié)過(guò)去數(shù)十年的實(shí)踐是十分必要。只有這樣，評(píng)劇音樂(lè)藝術(shù)才能在繼承中發(fā)展，在發(fā)展中創(chuàng)新，與時(shí)俱進(jìn)，推陳出新，永葆藝術(shù)魅力。

參考文獻(xiàn)：

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[3]《戲曲音樂(lè)表現(xiàn)現(xiàn)代生活的一些問(wèn)題》[A].《馬可戲曲音樂(lè)文集》[C].

作者簡(jiǎn)介：汪冬月，女，中級(jí)職稱(chēng)，研究方向：評(píng)劇音樂(lè)創(chuàng)作。