解誠誠

（秦皇島市文化藝術(shù)研究所 河北 秦皇島 066000）

評(píng)劇要可持續(xù)地發(fā)展下去，加快其商業(yè)化進(jìn)程是唯一出路。雖然它誕生于田間地頭、傳承于勞苦大眾之間，但真正讓評(píng)劇擁有大劇種地位的還是在成立了各種評(píng)劇團(tuán)體、進(jìn)行商業(yè)演出之后。因此要想讓評(píng)劇重新煥發(fā)生機(jī)，必須讓其重新回歸商業(yè)化。也許有的人會(huì)說，我們的評(píng)劇院團(tuán)大部分已經(jīng)轉(zhuǎn)企改制了，這已經(jīng)回歸商業(yè)化了，也未見什么起色。但筆者認(rèn)為評(píng)劇的商業(yè)化應(yīng)從多方面入手，并不是把劇團(tuán)改制簡(jiǎn)單地推向市場(chǎng)就算是市場(chǎng)化了。如果不仔細(xì)考察調(diào)研就盲目地轉(zhuǎn)企改制，這么做不但不會(huì)讓局面有所好轉(zhuǎn)，反而會(huì)讓大量的評(píng)劇團(tuán)走上倒閉、破產(chǎn)的道路，從而對(duì)評(píng)劇的整體發(fā)展起到反作用。

就目前來看，在將評(píng)劇全面商業(yè)化之前應(yīng)做以下幾個(gè)方面的工作，若能對(duì)這些問題加以重視、加以解決，那么未來評(píng)劇的商業(yè)化之路將會(huì)平坦很多。

一、突出評(píng)劇的時(shí)事性、娛樂性、諷刺性

評(píng)劇是誕生于田間地頭的藝術(shù)，當(dāng)初之所以能夠獲得廣大勞動(dòng)人民的喜愛就是憑借其針砭時(shí)弊、語言辛辣、扮相幽默的特點(diǎn)。就拿評(píng)劇中最為有名的劇目《楊三姐告狀》來說，劇目本身并不是一出喜劇，從情節(jié)上來說，甚至是一個(gè)讓人潸然淚下的故事，但是在實(shí)際演出中，卻淡化了許多悲傷的情緒，并通過演員的扮相和語言的幽默營(yíng)造出了許多喜劇效果。

評(píng)劇的這種演出效果實(shí)際是代表了評(píng)劇可以兼具故事性和娛樂性的特征。而這恰恰是評(píng)劇未來發(fā)展所要依靠的寶貴財(cái)富。在當(dāng)今這個(gè)文化多元且高度發(fā)達(dá)的社會(huì)，人們對(duì)于演出劇目的內(nèi)涵和故事性要求越來越高。同時(shí)，由于社會(huì)競(jìng)爭(zhēng)越來越激烈，人們的壓力也越來越大，非常需要有娛樂性和幽默性的演出來調(diào)劑緊繃的神經(jīng)，因此有內(nèi)涵的同時(shí)又有娛樂性、幽默性的演出勢(shì)必會(huì)有很大的市場(chǎng)需求。但實(shí)際上，我們都知道，在文藝作品中內(nèi)涵往往是伴隨著壓抑，而幽默則通常與輕浮相偕，要想達(dá)到內(nèi)涵與娛樂性、幽默性相結(jié)合的目的往往是一件很困難的事情。但這對(duì)于評(píng)劇來說卻是得心應(yīng)手、毫無難度的，用情節(jié)來拓展故事的深度，用語言來提升演出的幽默性、諷刺性，這本是在評(píng)劇誕生之初就具備的一大特點(diǎn)，這一優(yōu)勢(shì)是先天性的。僅從這一點(diǎn)來說，評(píng)劇的未來發(fā)展就是光明的，只要我們利用好這一優(yōu)勢(shì)，在創(chuàng)作、改編評(píng)劇的時(shí)候讓故事曲折有內(nèi)涵、演出效果輕松幽默，那么勢(shì)必會(huì)吸引更多的年輕觀眾來關(guān)注評(píng)劇，評(píng)劇也將走上復(fù)興之路。

二、運(yùn)用商業(yè)手段做好評(píng)劇包裝、改良的工作

二十年前，趙麗蓉老師與鞏漢林在春晚上聯(lián)手奉獻(xiàn)了一出經(jīng)典的小品《如此包裝》，這部小品在獲得了很好的演出效果之外，也引發(fā)了當(dāng)時(shí)對(duì)于傳統(tǒng)劇目過度包裝的熱議，巧合的是，這部小品說的就是評(píng)劇。

然而二十年后的今天，當(dāng)我們?cè)偃ビ^看這部小品時(shí)，除了依舊能被趙麗蓉老師的演出逗得捧腹大笑之外，卻也有了一些不一樣的思考——難道鞏漢林真地是完全錯(cuò)了么？

在文化多元化、商業(yè)化的今天，評(píng)劇這一傳統(tǒng)藝術(shù)形式已經(jīng)漸趨沒落，這是我們無法否認(rèn)的。如果我們不能對(duì)評(píng)劇等諸多的傳統(tǒng)戲曲進(jìn)行商業(yè)包裝和劇種改良，那么這些劇種勢(shì)必將被社會(huì)和觀眾所淘汰，縱使你評(píng)劇曾為北方第二大、全國(guó)前五大的劇種也無法避免這種命運(yùn)。雖然小品中鞏漢林的包裝方法和手段不可取，但是他的思路卻值得我們借鑒。設(shè)計(jì)一些符合當(dāng)代審美的道具服裝，在表演中加入一些時(shí)尚元素，多創(chuàng)作一些當(dāng)下發(fā)生的故事以及用商業(yè)的手法來包裝推舉一些有水平的演員，這些方法都可能對(duì)我們的評(píng)劇發(fā)展起到一些良性的刺激作用。當(dāng)然，我們要把握好這個(gè)度，是要在評(píng)劇的基礎(chǔ)上改良出一種符合社會(huì)進(jìn)步的新評(píng)劇，而不是像鞏漢林那樣假借評(píng)劇之名來表演一些“三俗”的東西。

三、培養(yǎng)評(píng)劇名角，發(fā)揮名人效應(yīng)

“名角”效應(yīng)對(duì)于戲曲的發(fā)展和繁榮起著至關(guān)重要的作用，拿京劇來說，之所以被稱為“國(guó)粹”，正是因?yàn)橛辛讼衩诽m芳、譚鑫培、馬連良、程硯秋這樣的大家來引領(lǐng)京劇潮流、推動(dòng)京劇發(fā)展，才使其達(dá)到了藝術(shù)的巔峰狀態(tài)。如果沒有這些名家、大家，那么京劇的光輝勢(shì)必暗淡不少?；仡^再看我們的評(píng)劇，作為中國(guó)的五大劇種之一，評(píng)劇的發(fā)展與繁榮同樣離不開名家的作用。在評(píng)劇最繁榮的時(shí)期，同樣涌現(xiàn)了如白玉霜、新鳳霞、韓少云等大批的評(píng)劇泰斗，而正是這些名家的出現(xiàn)，才使評(píng)劇有了廣泛的影響力。

然而時(shí)至今日，我們的評(píng)劇演員在影響力上卻很難望其項(xiàng)背，現(xiàn)在活躍在舞臺(tái)上的評(píng)劇演員中很難找出一個(gè)在文藝界甚至是在整個(gè)國(guó)內(nèi)都具有影響力的來。而且令我們有些尷尬的是，現(xiàn)在對(duì)宣傳評(píng)劇作用最大的竟然是郭德綱這個(gè)相聲演員。因此，在評(píng)劇界，一定要團(tuán)結(jié)一致，為培養(yǎng)我們?cè)u(píng)劇的新大師創(chuàng)造一個(gè)良好的環(huán)境，對(duì)于有實(shí)力、有藝德、有前途的演員，我們?cè)u(píng)劇界要不遺余力地進(jìn)行宣傳，如果能夠培養(yǎng)出幾個(gè)評(píng)劇界的大師，可以說任何努力都是值得的。

另外，我們也可以借助一些跟評(píng)劇有淵源的著名人士來擴(kuò)大評(píng)劇的影響力，就像當(dāng)初的趙麗蓉老師以及現(xiàn)在的郭德綱。就拿郭德綱來說，雖然他現(xiàn)在是一個(gè)相聲演員，但是他也有著很深的評(píng)劇情節(jié)以及很深的評(píng)劇功底，在他的演出中經(jīng)常會(huì)有一些評(píng)劇的元素在里面。如果我們的評(píng)劇界能夠跟他聯(lián)合起來，為其專門量身打造一些適合他的評(píng)劇演出，那么憑借他的名人效應(yīng)肯定會(huì)帶來很高的觀眾人氣，同時(shí)對(duì)他來說也豐富了演出實(shí)踐，這無疑是一種雙贏的做法，我們應(yīng)當(dāng)嘗試一下。如果能讓他帶著評(píng)劇節(jié)目上春晚等一系列有影響力的文藝活動(dòng)，則更加事半功倍。