路建敏

【摘 要】詠嘆調(diào)《你再不要去做情郎》和《你們可知道什么是愛情》出自古典主義時期的音樂天才莫扎特創(chuàng)作的《費加羅的婚禮》。這兩首詠嘆調(diào)常被作為音樂會曲目單獨演唱，經(jīng)常用鋼琴來伴奏。希望本文能為鋼琴伴奏者提供一些參考和幫助。

【關(guān)鍵詞】《你再不要去做情郎》;《你們可知道什么是愛情》;鋼琴伴奏

中圖分類號：J624.1?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）21-0067-02

一、莫扎特和《費加羅的婚禮》——創(chuàng)作背景

沃爾夫?qū)ぐ敹嘁了埂つ厥潜淮蟊娛熘臍W洲古典主義時期“三巨頭”（海頓、莫扎特、貝多芬）之一，他異于常人的音樂天賦使得他在短暫的人生中留下了大量出色的作品，這些作品幾乎涵蓋了當(dāng)時所有的音樂體裁。他最杰出最擅長的音樂體裁有三種：歌劇、協(xié)奏曲、交響曲。其中最被后人所熟知的是歌劇，如正歌劇《狄托的仁慈》、喜歌劇《費加羅的婚禮》《女人心》、歌唱劇《魔笛》等。

《費加羅的婚禮》是莫扎特最具有影響力、被演出次數(shù)最多的作品之一，是莫扎特歌劇的巔峰之作。該劇在人物設(shè)定、情景安排等方面都較為復(fù)雜，該劇共分為四幕，由序曲、詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)和眾多重唱組成。該劇是根據(jù)法國戲劇作家博瑪舍的話劇“費加羅三部曲”其中一部改編而成。在看到這部劇的劇本時，莫扎特剛剛獨自到維也納定居，深受皇室貴族的壓迫，生活窘迫，深刻感受到封建統(tǒng)治的黑暗，而且此時的社會受啟蒙運動思潮的影響，在各個領(lǐng)域都充盈著自由、平等的人文主義，這使得莫扎特在這部劇本中找到共鳴，為此進(jìn)行了一年的創(chuàng)作。在對皇帝多次爭取和對劇本多次刪改之后這部劇才得以上演，由于劇中揭露了封建貴族的愚蠢和黑暗，在上演后受到貴族們的排擠。

從這部歌劇中我們能夠感受到莫扎特對現(xiàn)實社會真實的看法。作為莫扎特的巔峰之作，可以據(jù)此更準(zhǔn)確地抓住莫扎特歌劇中鋼琴伴奏的特點。

二、《你再不要去做情郎》——演奏分析

該選段為回旋曲式，可分為五部分，其中第一（1-13小節(jié)）、三（31-43小節(jié)）、五（77-101小節(jié)）部分均為主題與主題再現(xiàn)。選段描述了凱魯比諾約會被伯爵看到，伯爵讓他去當(dāng)兵并立即出發(fā)，費加羅安慰規(guī)勸凱魯比諾的情景。

在此選段中，右手的主旋律由小提琴改編而成，主題中附點音符加八分音符小樂句的運用使音樂富有動感，在演奏時八分音符不得拖沓，每一小樂句的下鍵都應(yīng)果斷，開始音加強(qiáng)語氣，末尾音語氣減弱，小樂句的彈奏可使用手腕來增強(qiáng)力量。此選段講述的是費加羅對凱魯比諾的規(guī)勸，語氣堅定，原管弦樂隊難以體現(xiàn)的堅定感在此就可以通過鋼琴擊弦的顆粒感很好地展現(xiàn)。1-4小節(jié)中的左手伴奏音型十分簡單，為分解和弦，與原管弦樂隊的演奏音型一致，演奏時應(yīng)盡量還原管弦樂的斷奏感，加快下鍵速度，減小觸鍵面積，同時通過稍微加重c、e（后面為b、f）兩音增強(qiáng)顆粒感。（如圖1）

接下來5-6小節(jié)，左右手同音的進(jìn)行為管樂演奏，較前一句更為連貫，注意樂譜中的ten.保持記號，以此增強(qiáng)樂句的連貫感。第9小節(jié)中十六分音符的小樂句同樣是管樂演奏，在此處為了增強(qiáng)連貫感可以加入一點踏板的使用，但僅限于淺踩和連線之間。（如圖1）

在該詠嘆調(diào)中出現(xiàn)了很多和弦與和弦震音的運用（如圖2），在樂隊伴奏中表現(xiàn)為齊奏，給人以宏偉堅定的氣勢，而鋼琴伴奏的力量在此處就會顯得單薄，此時可以加入踏板的使用，增加聲音的厚度和氣勢，以此來表現(xiàn)費加羅富有底氣、堅定的話語，比如第43、44、45小節(jié)，可以踩在每一拍的強(qiáng)音上，也剛好是每一拍的最高音上，踩節(jié)奏踏板，但不能拖長，這樣的演奏更加鏗鏘有力，音樂有頓挫感。

在該詠嘆調(diào)中還出現(xiàn)了一種莫扎特作品中十分經(jīng)典的音型——反復(fù)的音階跑動（如圖3），清脆激進(jìn)的下行音階與費加羅一句又一句短促有力的勸說融合在一起，再加上左手進(jìn)行曲風(fēng)的音型推動，使這一部分得以圓滿結(jié)束。左手的彈奏可加強(qiáng)每兩拍的第一個音，使音樂不斷向前進(jìn)行，右手反復(fù)多次的下行音階增強(qiáng)了自信的語氣，彈奏時一定要指尖觸鍵，顆粒感十足，保持在節(jié)奏的韻律當(dāng)中。

三、《你們可知道什么是愛情》——演奏分析

該詠嘆調(diào)是單三部曲式，行板。全曲可分為四部分，第一部分為短小的序曲，第二部分是主題A段（9-20小節(jié)），第三部分是B段（21-61小節(jié)），第四部分是主題A再現(xiàn)（62-80小節(jié)）。該選段發(fā)生在情竇初開的凱魯比諾幫助蘇珊娜和伯爵夫人調(diào)戲伯爵時，當(dāng)他換上蘇珊娜的衣服時唱出了《你們可知道什么是愛情》。

該選段的伴奏織體比較統(tǒng)一，樂隊伴奏中使用了輕快的小提琴撥奏，使音樂更為純凈，鋼琴縮譜用十六分音符的跳音來模仿小提琴的撥奏，彈奏時一定要保持聲音干凈、清晰，且跳奏不應(yīng)跳得過高，用手指跳音最為合適。（如圖4）

1-8小節(jié)的前奏為A段主題旋律，樂隊中由管樂吹奏主旋律，音色飽滿而悠揚，小提琴的撥奏作為伴奏起陪襯作用，鋼琴縮譜的改編中，右手用了雙音來增加音響的厚度，但演奏者要清楚旋律為上方音，因此上方音應(yīng)稍微突出。附點節(jié)拍在鋼琴上容易彈奏得過于機(jī)械，因此演奏者要注意在彈奏附點旋律時也要保持音樂的連貫性。

該選段為2/4拍，強(qiáng)、弱、強(qiáng)、弱的規(guī)律性重拍好像凱魯比諾追求愛情時起伏的心情，緊張又喜悅，主題旋律中四分音符的強(qiáng)拍被管樂演奏得恰到好處，悠長又不拖沓，有語氣感又不生硬，所以在這里鋼琴伴奏必須注意自己彈奏的音色，下鍵要有深度，要帶有重量地進(jìn)行彈奏，還要控制下鍵的速度，不能將聲音彈得尖銳。

除了八分音符分解和弦的跳奏以外，在曲子的B段還出現(xiàn)了左手的八度震音音型，這種音型是為了還原管樂的持續(xù)低音，所以這里的八度震音不能彈奏得太有顆粒性，而是要突出持續(xù)推進(jìn)的感覺，可以淺踩踏板將聲音連貫起來，同時右手的快速三連音以及十六分音符的雙音跳奏要輕快不能拖沓。（如圖5）

通過上述分析我們可以發(fā)現(xiàn)，在莫扎特的歌劇作品中，無論是伴奏的樂隊規(guī)模還是伴奏的音型織體都非常有講究，主調(diào)音樂特征極為顯著，有一些樂句還省去了高音的旋律，雙手均為伴奏，整體音樂風(fēng)格極為干凈流暢。在鋼琴伴奏中，我們在保持古典樂派顆粒性、輕巧活潑的演奏風(fēng)格的同時，也可以在適當(dāng)?shù)呐淖由霞尤胩ぐ宓氖褂茫寡葑嘈Ч咏跇逢牭陌樽嘈Ч?/p>

四、結(jié)語

在莫扎特的歌劇作品中，管弦樂隊的規(guī)模十分龐大，伴奏的音型織體十分豐富，主調(diào)音樂特征極為顯著，整體音樂風(fēng)格極為干凈流暢。那么在用鋼琴來演奏前，一定要足夠熟悉管弦樂隊的伴奏效果，再通過不同的觸鍵、奏法用鋼琴進(jìn)行模仿。在伴奏中，我們在保持古典樂派顆粒性、輕巧活潑的演奏風(fēng)格的同時，也可以適當(dāng)?shù)丶尤胩ぐ宓氖褂谩?/p>

參考文獻(xiàn)：

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