湯沐

李金枝是當(dāng)代豫劇標(biāo)志性人物之一，她在四十年的藝術(shù)生涯中成功地塑造一系列鮮明、生動(dòng)的古今女性形象，取得了驕人的業(yè)績(jī)，為豫劇的傳承和發(fā)展做出了突出貢獻(xiàn)。

? ? ?一、從傳統(tǒng)戲到現(xiàn)代戲的跨越

有的演員善演傳統(tǒng)戲，有的演員以現(xiàn)代戲見(jiàn)長(zhǎng)，而李金枝兩者俱佳。一出《淚灑相思地》紅遍大江南北，演出逾3000余場(chǎng)，李金枝以其獨(dú)特和高超的演技，演唱魅力，征服和傾倒一代觀眾，并成為了她的代表劇目，被其他劇種移植。更難能可貴的是它已成為豫劇的保留劇目之一，其中的唱段廣為流傳。她在劇中柔腸郁結(jié)、蒼涼幽嘆、楚楚動(dòng)人的表演，更接近實(shí)際生活，似乎沒(méi)有程式身段，但這是她外形的身姿與內(nèi)在節(jié)奏的吻合，以隱求顯，以簡(jiǎn)馭繁，由衷而發(fā)，不求外部形似上的拿捏，但求心靈神似上的意會(huì)神通，形成意象審美與實(shí)情真感的相得益彰。

此外，諸如《孫成打酒》中的王桂英，《魂斷上河圖》中的李師師，《韓玉娘》中的韓玉娘等一大批有影響力的劇目和人物成為李金枝演繹傳統(tǒng)戲的代表。而現(xiàn)代戲《洛河兒女》《山鄉(xiāng)秋紅》《江姐》《常香玉》等更為她帶來(lái)諸多殊榮。特別是《風(fēng)流女人》《常香玉》兩個(gè)劇目，見(jiàn)證了李金枝藝術(shù)，演唱藝術(shù)的輝煌，其塑造的楊花，常香玉個(gè)性鮮明，形象完美，印象深刻，并一舉奪得“梅花獎(jiǎng)”，兩個(gè)“文華表演獎(jiǎng)”。

梨園世家出身的李金枝，深受豫劇傳統(tǒng)藝術(shù)浸潤(rùn)，對(duì)豫劇有著特殊的情感和敬重，后來(lái)深得常派藝術(shù)的滋養(yǎng)和啟迪，加之廣采博取兼合眾長(zhǎng)，并結(jié)合自身?xiàng)l件不斷深化對(duì)戲曲美學(xué)規(guī)律的理解和實(shí)踐，悟藝術(shù)真諦而貫通，得枝法靈動(dòng)而自由。她不僅有駕馭戲曲程式的本領(lǐng)，還有化程式為生活的能力，把程式、生活、性格、情感交織融合，

成功地完成了傳統(tǒng)戲與現(xiàn)代戲的跨越，駕輕就熟，達(dá)到了表演藝術(shù)的高超境界。

? ? ?二、聲腔藝術(shù)的包容和兼容

李金枝師從于人民藝術(shù)家常香玉，是常大師的得意門(mén)生。戲比天大的藝術(shù)情懷和精神情操在她心中生根開(kāi)花。

豫劇唱腔的高音區(qū)多以假嗓為主，低音區(qū)以真嗓為主，中音區(qū)則為真假嗓混用。對(duì)豫劇演員，人們往往以真假嗓是否結(jié)合好了，作為考察演員藝術(shù)造詣高下的一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)。李金枝在演唱過(guò)程中，力求保持各個(gè)音區(qū)的完全統(tǒng)一。在表現(xiàn)人物、深化感情的同時(shí)，她能使唱腔中的低音區(qū)、中音區(qū)、換聲區(qū)乃至高音區(qū)保持統(tǒng)一的音色和較為一致的音量。這正是她體現(xiàn)清新、秀麗唱腔韻味的一個(gè)絕妙之處。她不但唱得一口好戲，而且能通過(guò)自身本來(lái)就很優(yōu)越的嗓音條件，結(jié)合科學(xué)的發(fā)聲，唱得一首首好的戲歌。歌如戲，戲如歌，歌戲輝映，戲歌相連。她是在用心歌唱，用歌唱演繹故事。她能唱得心靜如水，能唱得涕零凋瘁，能唱得激越澎湃，能唱得嚎啕悲催。她聲腔韻味濃郁，似深巷老酒那樣淳樸有味。聲腔的流露像大江東去，似行云流水。高時(shí)上得了云巔，低時(shí)落得了平川。運(yùn)用得如此得當(dāng)，駕馭得那樣?jì)故?，成功地完成了聲腔演唱藝術(shù)本色的包容和改革創(chuàng)新的兼收并蓄。

? ? 三、聲腔藝術(shù)的升華突破

李金枝善于從整體上把握自己的演唱風(fēng)格。無(wú)論是唱腔旋律的高與低、快與慢、喜與悲，她都能作到峭拔縈回，收放自如，以字行腔，以聲傳情，韻味醇厚，并且以嫻熟的多種唱腔技巧運(yùn)用自如的推動(dòng)著人物多姿多色的情感變化，賦聲腔以生命的色彩。

一般來(lái)說(shuō)，豫劇女聲的常規(guī)兩個(gè)八度內(nèi)的降B音域不在話下。她高音區(qū)靚麗，甜美，中音區(qū)圓潤(rùn)，純正，低音區(qū)平實(shí)，厚道。準(zhǔn)確的把握，良好的素養(yǎng)，得體的呈現(xiàn)，使得它的演唱，極富魅力，沖擊力，親和力，感召力。她把戲曲最核心，最基本的有價(jià)值的創(chuàng)造方法運(yùn)用到對(duì)人物的體現(xiàn)中，納精致于規(guī)范，融嚴(yán)謹(jǐn)于自由。以現(xiàn)代戲劇審美理念，將豫劇的精髓和神韻提升到一個(gè)更高的審美層面，為舞臺(tái)形象注入了新的生命力，并能在作曲的基礎(chǔ)上進(jìn)一步升華，提高。人包戲，戲包人，她是那種人包戲，包唱的一路好演員。并使得作曲家創(chuàng)造的唱腔在她的演唱下得到認(rèn)可，成活，推廣和傳播。比如她與著名作曲家湯其河聯(lián)合創(chuàng)作的戲曲電視劇《山鄉(xiāng)秋紅》中“秋天的果樹(shù)花爛漫”“娘啊娘”，“與春早對(duì)唱”等唱段，都給觀眾留下了深刻印象。最有探索意義的，莫過(guò)于“誰(shuí)說(shuō)我要離開(kāi)黑煙障”一段，這段唱建立在將A調(diào)，而中段的音域，拓展至低音區(qū)的降a，熟知豫劇《秦雪梅》一劇中的“咽啞喉索”一句，最低音f，而秋紅的音區(qū)則迂回至f下方六度音的降a音上，這也是結(jié)合電視音響特點(diǎn)的一種寫(xiě)法，輕吟干唱，沁人腑肺，李金枝演唱的惟妙惟肖，入木三分，效果極佳。

豫劇《江姐》是金枝戲曲藝術(shù)中心成立以來(lái)，自籌資金創(chuàng)排的第一部大戲，也是獻(xiàn)給黨的85歲生日的最好禮物。為此，她親自拜訪閻肅，請(qǐng)來(lái)著名編劇陳涌泉對(duì)故事進(jìn)行改造，使江姐這一革命者的形象，不僅大義臨然，臨危不懼，而且是一位賢淑的妻子，善良的母親，處處閃爍著革命者的人性光芒。她對(duì)唱腔音樂(lè)的期望值非常高，爭(zhēng)取高品位，高質(zhì)量，并尋求在歌劇、京劇版《江姐》的基礎(chǔ)上獲得突破。歌劇《江姐》唱段已成經(jīng)典，家喻戶曉，而豫劇版的“紅梅贊”“繡紅旗”“不要用哭聲告別”如何演繹，并讓其存活，保留下來(lái)，是不小的難題。這幾段唱腔的質(zhì)量?jī)?yōu)劣，關(guān)系著《江姐》一劇的成敗。因此，當(dāng)唱腔草案出來(lái)以后，導(dǎo)演黃天博，配器李宏權(quán)等反復(fù)推敲，認(rèn)真研究。功夫不負(fù)有心人，“紅梅贊”“繡紅旗”“不要用哭聲告別”不僅保留下來(lái)，不斷地在各種場(chǎng)合演唱，更可喜的是《江姐》《山鄉(xiāng)秋紅》的唱段，被選入“流金歲月花枝俏——李金枝個(gè)人演唱會(huì)”，成為李金枝和觀眾的珍愛(ài)。

總之，李金枝的聲腔與演唱藝術(shù)，光芒四射，魅力無(wú)窮，令聽(tīng)眾陶醉，值得探討，頗具推介和廣普價(jià)值。