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        汶川縣爾瑪族群釋比儀式音聲調(diào)查研究

        2020-07-26 10:54:51師立軍李成秀
        理論與創(chuàng)新 2020年11期

        師立軍 李成秀

        【摘 ?要】聚居在四川阿壩藏族羌族自治州的汶川、理縣、茂縣等地區(qū)的羌族自稱(chēng)“爾瑪”,其文化歷史悠久,語(yǔ)言、宗教、藝術(shù)等對(duì)藏羌彝走廊其他民族和地區(qū)的文化帶來(lái)了重要影響。釋比文化是羌族傳統(tǒng)文化的核心與經(jīng)典構(gòu)成,是羌族精神文明的集中體現(xiàn)。受到現(xiàn)代文化的沖擊和影響,羌族釋比儀式的傳承變得十分困難,對(duì)羌族釋比儀式音樂(lè)進(jìn)行調(diào)查研究具有重要的現(xiàn)實(shí)意義。本文以汶川縣阿爾村為例,對(duì)阿爾村傳統(tǒng)釋比儀式、族人的重視程度、響器、音樂(lè)文化核心等進(jìn)行分析研究。

        【關(guān)鍵詞】釋比;儀式音樂(lè);響器

        引言

        “羌”是華夏民族的稱(chēng)謂,而不是羌民族的自稱(chēng),我國(guó)當(dāng)代羌族人羌語(yǔ)自稱(chēng)“爾瑪”,莊學(xué)本在《十年西行記》中寫(xiě)道羌人的祖先原居住在西北,稱(chēng)子拉族,后因戰(zhàn)敗棄國(guó)而逃,三月后子拉到達(dá)雜谷腦河流域的汶川、理潘一帶以部落定居后,放棄自己原稱(chēng),逐步接受了“瑪”或“爾瑪”這一稱(chēng)呼?!搬尡取笔乔甲鍖?duì)民間男性經(jīng)師的尊稱(chēng),釋比在羌族村落中具有較高的地位,是祭祀、還愿等求神驅(qū)魔的精神領(lǐng)袖。釋比文化在傳承的過(guò)程中,受到其他文化因素的影響,大多年輕人受到了現(xiàn)代化教育,釋比傳承者較少。為了促進(jìn)經(jīng)濟(jì)發(fā)展,釋比儀式逐漸成為吸引游客的旅游開(kāi)發(fā)項(xiàng)目,釋比文化正面臨著消逝的危險(xiǎn)。在這樣的背景下,越來(lái)越多的研究學(xué)者開(kāi)始重視羌族文化建設(shè)與保護(hù)工作,釋比文化作為羌族文化的代表,對(duì)其釋比儀式音樂(lè)的形態(tài)特征、唱經(jīng)音樂(lè)、樂(lè)器等內(nèi)容進(jìn)行研究,具有較強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)意義。

        1.釋比的主要活動(dòng)與職能

        20世紀(jì)60年代以前,汶川地區(qū)各大羌寨每年均要舉行好幾場(chǎng)較大型的祭祀儀式活動(dòng),諸如羌?xì)v年、祭山神、求雨愿、天晴愿等。而今,羌區(qū)很難再見(jiàn)傳統(tǒng)性質(zhì)的“還大愿”儀式,阿爾村是汶川縣文物保護(hù)單位,羌族釋比文化重要傳承基地之一。村內(nèi)家家戶(hù)戶(hù)信奉白石神,各村寨之間聯(lián)系十分緊密,有著典型的民族民間信仰特征。阿爾村釋比舉行的信仰儀式、崇拜活動(dòng)有多種,不同的活動(dòng)釋比的職能也有所不同,主要活動(dòng)和職能有以下四種①:

        (1)集體性祭祀儀式活動(dòng)。主要有祭山會(huì)、神林許愿儀式、村寨性的太平保護(hù)儀式、祈雨儀式、驅(qū)農(nóng)害儀式等,釋比在該類(lèi)活動(dòng)中具有核心作用,不僅要主持活動(dòng),還要作為社會(huì)管理者承擔(dān)相應(yīng)的責(zé)任。在活動(dòng)開(kāi)始時(shí),釋比作為村民的代表人與神靈溝通,向神靈許愿,祈求神靈庇護(hù)村民。其中,羌族村寨最經(jīng)常舉行的祭祀活動(dòng)是祭山會(huì),每年舉辦的時(shí)間與次數(shù)不定,釋比在祭山會(huì)上的職能突出表現(xiàn)在三個(gè)方面:一是作為人與神靈之間的溝通媒介,向神靈表達(dá)虔誠(chéng)并祈求神靈庇護(hù),獻(xiàn)出祭品;二是在活動(dòng)中唱誦代代流傳的羌族釋比經(jīng)典,讓活動(dòng)具有濃厚的民族文化氛圍;三是起到教育宣傳的作用,發(fā)揮社會(huì)管理職責(zé)倡導(dǎo)民眾遵紀(jì)守法、勤勞耕種、保護(hù)森林、團(tuán)結(jié)友愛(ài)。(2)家族性祭祀儀式活動(dòng)。主要有還家愿、太平保護(hù)、招財(cái)活動(dòng)等。由于該類(lèi)儀式活動(dòng)較為復(fù)雜多變,通常根據(jù)羌族居民的不同需求開(kāi)展。釋比在家庭性祭祀儀式活動(dòng)中主要有三個(gè)方面的職能:一是用看卦占卜的方式查看具體的家庭祭祀時(shí)間;二是請(qǐng)神接受家族祭品,主人家向神靈許愿;三是唱誦釋比經(jīng)典,驅(qū)趕邪氣,完成祭祀活動(dòng)。(3)驅(qū)邪儀式活動(dòng)。當(dāng)村民生病、逝世時(shí),釋比會(huì)針對(duì)具體的問(wèn)題舉行驅(qū)邪活動(dòng)。其中,釋比的主要職能有:一是超渡靈魂,將逝世的村民靈魂招回后安撫,防止惡靈作祟;二是請(qǐng)神除煞氣,改善村民的居住環(huán)境;三是替病人招魂或者做相應(yīng)的法事,讓重病、患病中的病人逐漸好轉(zhuǎn)。(4)生活禮儀活動(dòng),即婚禮和喪禮。釋比在生活禮儀活動(dòng)當(dāng)中有著舉足輕重的作用。受到現(xiàn)代婚禮文化的影響,釋比在婚禮中的職能表現(xiàn)逐漸減弱,主要承擔(dān)著日期占卜、婚禮主持、招財(cái)法事等職能。喪禮當(dāng)中,釋比首先要根據(jù)死亡日期進(jìn)行占卜,根據(jù)不同的死亡情況選擇不同的葬送方式,而后進(jìn)行儀式表演、招魂、超度、去除晦氣、解除死遇之氣等流程,最后與神靈溝通,將村民死亡的消息告知神靈,唱誦經(jīng)典。

        2.釋比儀式音樂(lè)考

        2.1儀式活動(dòng)中的“聲”

        釋比音樂(lè)唱經(jīng)的核心精神內(nèi)容是請(qǐng)神靈的《請(qǐng)神經(jīng)》,《請(qǐng)神經(jīng)》被廣泛應(yīng)用于多種儀式活動(dòng)當(dāng)中,不論是家庭祭祀、婚喪禮、大型祭祀活動(dòng),釋比均會(huì)唱誦《請(qǐng)神經(jīng)》與神靈溝通。

        《請(qǐng)神經(jīng)》屬于上壇經(jīng)部分,具有較強(qiáng)的韻律性,旋律舒緩優(yōu)美,跟隨釋比的唱誦徐徐展開(kāi)。唱經(jīng)從低音逐漸轉(zhuǎn)入高音,高潮后逐漸下行,旋律十分平穩(wěn),極少出現(xiàn)跳進(jìn),流暢性較高。釋比唱經(jīng)的內(nèi)容大概是:“儀式就要開(kāi)始了,逐漸拉開(kāi)儀式的序幕,今天夜里星星月亮繁多,從這一刻起我們要開(kāi)始敬神,神靈需要使用的器具和食物均已清洗干凈準(zhǔn)備妥當(dāng),所有不干凈的東西已經(jīng)消除……”。上壇經(jīng)旋律較為舒緩,唱經(jīng)的內(nèi)容多以神靈為主,表達(dá)了羌族村民對(duì)神靈的敬畏;中壇經(jīng)節(jié)奏感較強(qiáng),場(chǎng)景的內(nèi)容以羌族文化、家庭、人事為主,多應(yīng)用在家庭祭祀儀式當(dāng)中。下壇經(jīng)主要是演唱為主,大多應(yīng)用在喪禮等儀式中,主要唱誦神魔、鬼。

        2.2釋比儀式中的“器”

        釋比唱經(jīng)音樂(lè)必須有羊皮鼓、響盤(pán)等響器伴合進(jìn)行,釋比穿戴象征著神圣的猴皮帽,跳起羊皮鼓舞,需要時(shí)還會(huì)有釋比絕技,如打油火、抓白石、踩鏵頭等,讓村民更加信奉神靈。釋比唱經(jīng)音樂(lè)保留了古羌族語(yǔ)的發(fā)音,體現(xiàn)了羌族古老的音樂(lè)文化。唱經(jīng)音樂(lè)主要采用的樂(lè)器有羊皮鼓、法鈴、響盤(pán)及其他樂(lè)器伴奏等。

        (1)羊皮鼓。羊皮鼓呈圓形,是單面鼓,釋比左手拿著羊皮鼓,右手敲鼓。羊皮鼓的大小不一,厚度約為15cm,鼓面與兩邊有畫(huà)有特殊的圖案。羊皮鼓的上部會(huì)用羌紅、色彩的條帶裝飾起來(lái),兩側(cè)掛有銅鈴。敲起羊皮鼓的時(shí)候,鼓聲與銅鈴聲同時(shí)響起,與釋比唱經(jīng)相附和。(2)法鈴。法鈴是羌族釋比音樂(lè)中不可缺少的一部分,帶有著濃厚的民族文化氣息,羌語(yǔ)稱(chēng)作“阿爾斯”。通常情況下法鈴為銅質(zhì)、鐵質(zhì),兩個(gè)法鈴拴在同一個(gè)鐵環(huán)上。法鈴的音色不同,也會(huì)根據(jù)其具體的發(fā)音決定法鈴的作用,聲音較低的代表著雄性,聲音較高的代表著雌性。每當(dāng)釋比請(qǐng)求神靈降臨時(shí),會(huì)上下?lián)u動(dòng)法鈴,發(fā)出清脆的聲響。因此,法鈴在釋比儀式音樂(lè)中有著重要的作用。(3)響盤(pán)。響盤(pán)在羌語(yǔ)中稱(chēng)作“西彩拉”,是銅質(zhì)的中間凸起的半球形法器,背面無(wú)圖案,內(nèi)刻有龍、虎等動(dòng)物及花紋,正中有個(gè)孔,將皮革或五色線(xiàn)等做成帶子穿入孔,作為把手內(nèi)面掛著用牛角制成的錘,與把手相通。釋比上下?lián)u動(dòng)響盤(pán),發(fā)出響聲,用一于驅(qū)邪、送鬼、治病等法事活動(dòng)中。(4)其他響器。釋比儀式中能夠發(fā)出配合音樂(lè)聲響的樂(lè)器和物品還有釋比的神杖、獸骨等。其中,獸骨是釋比儀式中法器的一種。神杖是釋比在多種法事活動(dòng)中常用的法器,羌語(yǔ)又稱(chēng)作“色爾克塔波”。神杖的頂端通常鑄有一個(gè)神像,懸掛鐵環(huán)或鈴鐺,在使用或晃動(dòng)神杖的時(shí)候會(huì)產(chǎn)生“嘩嘩啦啦”的響聲。神杖的下端是鐵尖,在釋比儀式活動(dòng)中能夠扎到地上。但在祭祀神靈的時(shí)候,通常不會(huì)使用神杖,驅(qū)魔、驅(qū)鬼時(shí)常用神杖。

        綜上所述,羌族的釋比音樂(lè)文化富含著多種民間思想、民間音樂(lè)、民族舞蹈。如今,釋比儀式音樂(lè)是羌族非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的重要內(nèi)容,向人們展示著羌族傳統(tǒng)文化的魅力。盡管地方政府已經(jīng)開(kāi)始重視羌族釋比儀式音樂(lè)的保護(hù)與傳承,在旅游經(jīng)濟(jì)的發(fā)展之下,羌族釋比儀式音樂(lè)需要新的時(shí)代氣息,通過(guò)合理的傳承、保護(hù)、開(kāi)發(fā),來(lái)反哺羌族釋比文化,從而為釋比儀式音樂(lè)的發(fā)展提供有力保障。在民族文化蓬勃發(fā)展的今天,在新媒體與新技術(shù)廣泛應(yīng)用的今天,應(yīng)進(jìn)一步加強(qiáng)羌族釋比儀式音樂(lè)的發(fā)揚(yáng)與推廣,制定兒童普及的羌族知識(shí)、羌族語(yǔ)言等讀物,讓當(dāng)代羌族年輕人更加了解自身民族的文化歷史,提高對(duì)釋比儀式音樂(lè)的認(rèn)同,讓流傳千年的羌語(yǔ)繼續(xù)傳承下來(lái),為釋比儀式音樂(lè)文化的延續(xù)創(chuàng)造有利條件。

        注釋

        ①陳春勤.羌族釋比文化研究綜述[J].西部學(xué)刊,2014(02):39

        參考文獻(xiàn)

        [1]李祥林.人類(lèi)學(xué)比較視野中的羌族釋比[J].宗教學(xué)研究,2019(02):169-178.

        [2]董玥. 四川阿壩州羌族“夬儒節(jié)”儀式與音聲研究[D].河北師范大學(xué),2019.

        [3]袁真林. 民間祭祀與文化傳承[D].四川音樂(lè)學(xué)院,2019.

        [4]陳然.羌族音樂(lè)文化的符號(hào)象征與歌舞記憶——基于羊皮鼓舞與鍋莊音樂(lè)的調(diào)查研究[J].四川戲劇,2018(11):121-124.

        [5]巫宇軍.災(zāi)后重建中的羌族“釋比”音樂(lè)現(xiàn)狀及保護(hù)——以四川汶川阿爾村為個(gè)案[J].大音,2016,11(01):112-158.

        [6]阮寶娣. 羌族釋比與釋比文化研究[D].中央民族大學(xué),2007.

        本文是阿壩師范學(xué)院校級(jí)規(guī)劃項(xiàng)目“汶川縣阿爾村釋比儀式音樂(lè)調(diào)查研—ASB18-22”階段性研究成果。

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