李季

摘要：賈樟柯導(dǎo)演的作品《小武》，通過自身鏡頭語言的巧妙運(yùn)用，以及兩位非職業(yè)演員的演繹，塑造了一個(gè)十分接近生活的“窘迫”的社會(huì)。本文認(rèn)為這兩個(gè)方面是該片的核心藝術(shù)表現(xiàn)，由此展開細(xì)致的分析，并提出該片對于電影業(yè)的啟示。

關(guān)鍵詞：小武;賈樟柯;細(xì)節(jié)塑造;非職業(yè)演員

《小武》是我國第六代導(dǎo)演領(lǐng)軍人物賈樟柯的代表作，同時(shí)是其第一部符合國際電影時(shí)長慣例（105分鐘）的獨(dú)立制片劇情電影。該片拍攝于1997年，27歲的賈樟柯以此作為其北京電影學(xué)院文學(xué)系的畢業(yè)作品。這部佳作幫助賈樟柯斬獲了第48屆柏林國際電影節(jié)、第3屆釜山國際電影節(jié)等一系列國際電影節(jié)的重要獎(jiǎng)項(xiàng)。通過《小物》這部影片，中國邊緣小縣城的另類居民生活，第一次展現(xiàn)在國際視野中。

一、細(xì)節(jié)疊構(gòu)出的“窘迫”生活

《小武》講述了山西汾陽一個(gè)“手藝人”小武，在飛速變化的大時(shí)代的背景下，在友情、愛情、親情世界的此起彼伏中，最終徹底崩塌的故事。導(dǎo)演在拍攝時(shí)，鏡頭細(xì)致、冷靜且克制地將我們習(xí)以為常的生活細(xì)節(jié)展現(xiàn)在熒幕之上。

影片初始，主人公小武得知曾經(jīng)一起出生入死的好兄弟小勇結(jié)婚沒有邀請自己，熱血狂涌地來到小勇家，準(zhǔn)備和小勇當(dāng)面對質(zhì)?？稍谝姷叫∮潞?，面對小勇顧左右而言他的敷衍，小武卻極為尷尬地沉默了。不甘心的小武，興師問罪似的將一沓頂風(fēng)作案偷來的錢甩給小勇，順手將小勇明顯不是本地貨色的、會(huì)在點(diǎn)火時(shí)響起《致愛麗絲》打火機(jī)坦然地揣到懷中，揚(yáng)長而去。在離開小勇的家時(shí)，鏡頭默默地移向了一堵墻，穿著不合身西裝的小武，漸漸走進(jìn)畫面中心，仿佛毫不在意般地?fù)崦藟ι纤托∮乱黄鹂滔碌呐﹂L大的身高痕跡。小武轉(zhuǎn)身離去，鏡頭卻依然靜靜對著那堵墻，那明顯頗被歲月沖刷過的劃痕像刀子一樣刻進(jìn)了每個(gè)觀眾的心中。在這段表演中，飾演小武的王宏偉表演極為自然，真實(shí)的呈現(xiàn)了，一個(gè)窘迫的人故作輕松的姿態(tài)。

小武雙手插兜的閃進(jìn)小勇的家中，極力偽裝這還是一場好兄弟見面的常態(tài)，但他卻緊緊地捏著褲兜里的一沓禮金。那是剛剛用偷來的零錢換成的整錢，好友恨鐵不成鋼地用贈(zèng)予的紅紙包裹著他那渺如塵埃的自尊心?；槎Y前夜的小勇，在監(jiān)督完瑣碎的食物制作后，極力想回避過去，但終究也是百密一疏，當(dāng)他扭頭時(shí)看到了他最不想看的人——會(huì)讓人聯(lián)想自己成功前污點(diǎn)的小武。小勇的扮演者郝鴻建瞬間改變了表演狀態(tài)，他從這一小方天地的霸主變成了那個(gè)可能是初次行竊的小偷。他的雙手開始屢次撓頭，并在極為短暫的寒暄后將小武看似禮貌實(shí)則急切地請進(jìn)了窯洞中，小勇迅速轉(zhuǎn)身，用自己僵硬的身體徒勞地將小武隔離在庫房和廚師之間，假意地對廚師說一些早已囑咐過了千百遍的話。他的標(biāo)志性動(dòng)作是撓頭，他如此頻繁而努力的撓頭，仿佛要把小武像虱子一樣從他的生活里趕走。

小武在堆積到窯洞頂?shù)膸旆恐幸桓钟忠桓命c(diǎn)起了煙。他在極為易燃的煙草儲(chǔ)存間中夸張地把煙灰隨意彈磕，并發(fā)泄性得把抽到一半的煙甩到腳下。在二人可有可無的抱怨和回避中，小勇頗為體面地從桌上規(guī)整的方盒中拾起一根煙，用能播放《致愛麗絲》的打火機(jī)點(diǎn)燃。在點(diǎn)燃這只煙后，小勇端端正正地把打火機(jī)豎著放回了桌邊。小勇開始對小武有了禮貌的疏離，他用這些頗為時(shí)髦的社交禮儀表達(dá)了希望與這位“手藝人”保持距離的微妙潛臺(tái)詞。

無論是小勇遇到小武后的屢次撓頭或是小武夸張地彈磕煙灰亦或是最后小勇端正的把打火機(jī)豎著放回了靠近小武的桌邊，這些細(xì)節(jié)的塑造將小勇不愿意面對過去的“窘”，和想極力擺脫小武的“窘”以及小武意識(shí)到友情已經(jīng)破裂的事實(shí)而仍去努力爭取時(shí)的“窘”，躍然展示在我們面前。導(dǎo)演用大量的特寫鏡頭疊構(gòu)出了小武的“窘迫”生活也暗示了人物的命運(yùn)走向。

二、非職業(yè)演員的“職業(yè)”演繹方式

誠然，從演員的表演風(fēng)格和呈現(xiàn)效果來看，王宏偉表演出的“故作輕松”更為自然且真實(shí)。他的表演，日常得仿佛像我們身邊的每一個(gè)人——郁悶時(shí)的自我嘲笑，得志時(shí)的故意炫耀，無助時(shí)的軟弱和渺小。他以他極為自然的表演方式贏得了導(dǎo)演的高度贊賞和業(yè)界的眾多殊榮。在這段十幾分鐘的對手戲中，郝鴻建的表演雖然在某些地方略有做作和不足，但也成功地塑造出了與小武的“故作輕松”自然對立的“渾身僵硬”的表演狀態(tài)。無論從他見到小武后瞬間捏緊的雙手，還是他小心翼翼卻極為迅速地將小武慌不擇路的請到庫房中稍作等待后，面對廚師尷尬卻又想極力掩飾的那3秒鐘悄無聲息的、下意識(shí)的想指揮其炒菜的僵硬的胳膊，都成功地體現(xiàn)出了小勇此時(shí)此刻對小武猝不及防出現(xiàn)的無助。他本以為不邀請小武，小武會(huì)識(shí)趣得不出現(xiàn)，這樣二人還能在背地里維持如履薄冰的友情，可小武出現(xiàn)了，還帶來了贓款做為禮金。盡管小武有意無意地避開旁人在漏夜造訪，但對已經(jīng)在故鄉(xiāng)縣城這個(gè)閉塞的小地方稱王稱霸的小勇來說，此時(shí)此刻的他可能終于在大喜的前夜理解了“狡兔死，走狗烹”的真實(shí)含義。

在窯洞里的表演，二人在“故作輕松”“渾身僵硬”的這兩個(gè)完全不同的表演風(fēng)格上，又共同加入了“尷尬”的表演風(fēng)格。二人尷尬而不熟練得嬉笑怒罵著，在這種令人窒息的氣氛中，無話可說的小武夸張地一只接一只的吸煙，無言以對的小勇只端正點(diǎn)燃了一根煙。小武還想用小時(shí)候的交流方式“故作輕松”的將兒時(shí)允諾的禮金奉上，但小勇卻立馬“渾身僵硬”地將“贓款拋回”。小勇起身拋回禮金并夸張的用方言大喊“錢”的那一刻，小武終于明白，自己的這位兒時(shí)摯友已徹底改變。他毫不猶豫的揣走了打火機(jī)起身而去，而小勇不自然得不去看小武離去的方向，卻若有所思的撫摸著自己下巴。小武最終還是沒去小勇的婚禮，小勇讓人把禮金帶回，并奉上了一句極為刺

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耳的話。在經(jīng)歷過友情的挫折后，小武又受到了緊隨其后愛情和親情破滅的打擊。小武在魂不守舍的偷竊中最終被抓獲，在影片結(jié)尾，小武被像牲口一樣拷在路邊的電線桿上，恐慌的將頭埋入褲襠時(shí)，導(dǎo)演將畫面轉(zhuǎn)為小武的主觀鏡頭。

影片全程中，兩位演員維持了張弛有度的表演節(jié)奏，并適時(shí)地使用微相表演來表現(xiàn)“故作淡定”“化解尷尬”等不同狀態(tài)，配合賈樟柯導(dǎo)演對于素人演員天分與自然反映的挖掘，可以說是非職業(yè)演員表演中的典范。

三、《小武》的啟示

當(dāng)觀眾還沉浸在仿佛就是自己就是那個(gè)被眾多好奇的、厭惡的、嫌棄的、鄙視的，但更多是無所謂的眼神所掃射的主人公時(shí)，當(dāng)導(dǎo)演用他極為巧妙的鏡頭變化讓觀眾將圍觀自己的人左左右右看的一清二楚時(shí)，屏幕默默轉(zhuǎn)入黑暗。此時(shí)聲音軌道卻依然冷漠地播放著那日復(fù)一日的汽車聲、笑鬧聲、刻意壓低的紛紛議論聲，一行黑底黃字閃耀得出現(xiàn)在眾人面前：本片全部由非職業(yè)演員出演。這句話仿佛像是尖利的矬子狠狠的鑿入觀眾的心頭，讓大家猛烈地疼痛。特別是，對執(zhí)著于自己到底是天賦型演員還是非天賦型演員的筆者，產(chǎn)生了觸及靈魂的震撼。在那之后筆者亦數(shù)次觀摩《小武》，每次都能從表演中得到新的感悟。一位演員，是否天賦型的演員不重要，重要的是能準(zhǔn)確把握住人物的性格特點(diǎn)和靈魂，并且迅速的融入那個(gè)靈魂中，做出符合事宜的反應(yīng)。

《小武》里，無論是小武小勇還是其他各路配角，都不是當(dāng)時(shí)的專業(yè)演員，但他們呈現(xiàn)的效果卻極為完美。在當(dāng)時(shí)人力物力財(cái)力都極為窘迫的情況下，賈樟柯導(dǎo)演自編自導(dǎo)，用僅僅二十萬的預(yù)算便拍出一部如此名垂影史的佳作。在當(dāng)時(shí)，全部使用非職業(yè)演員也許只是他節(jié)約成本的無奈之舉，但這也同樣證明了，在一個(gè)優(yōu)秀導(dǎo)演的指導(dǎo)下，任何演員都可以在表演事業(yè)中磨練出屬于自己的一片天空。非職業(yè)演員并非不是好演員，一旦有好的導(dǎo)演、好的劇本一同輔助，最終也能夠呈現(xiàn)出永存歷史長河的文藝精品。

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