辛宇

1913年美國軍械庫藝術(shù)展開啟之前，美國眾多的畫家藝術(shù)作品主要還是跟隨著歐洲的藝術(shù)風(fēng)格。一個富有創(chuàng)新意識的藝術(shù)家協(xié)會快速且有效的在紐約組織了一次較為大型的歐美藝術(shù)作品大展——軍械庫藝術(shù)展，就這一次的展覽在本質(zhì)上徹底改變了美國的藝術(shù)形態(tài)，加快了歐洲立體主義、未來主義、野獸派等現(xiàn)代主義流派向美國的傳播，讓歐洲的創(chuàng)新藝術(shù)思潮迅速走進美國。

一.軍械庫藝術(shù)展的緣起

• 軍械庫展覽前的美國藝術(shù)

19世紀(jì)以來，大多的美國藝術(shù)家到歐洲各國學(xué)習(xí)藝術(shù)，在當(dāng)時美國一些較為有名的藝術(shù)家大多終生定居海外，這一階段的美國藝術(shù)風(fēng)格及思想基本依靠于歐洲國家，追隨歐洲傳統(tǒng)藝術(shù)，畫一些注重寫實的肖像畫，優(yōu)美的風(fēng)景畫。19世紀(jì)中期以來，有很多歐洲藝術(shù)家曾試圖對學(xué)院派藝術(shù)進行反抗，但是展覽的學(xué)院風(fēng)格和模式依舊盛行。畫商和大眾對現(xiàn)代藝術(shù)的欣賞還僅僅局限于歐洲的一些較為傳統(tǒng)的寫實主義，藝術(shù)收藏也主要是歐洲一些已經(jīng)成名的傳統(tǒng)藝術(shù)家，對歐洲新興的現(xiàn)代主義幾乎沒有了解。

藝術(shù)家“小團體”的產(chǎn)生及發(fā)展

美國20世紀(jì)初作為一個即將崛起為超級大國的國家，一戰(zhàn)的開打使美國對于文化地位非?？是?。因為展覽人大多思想保守封建，有些思想超前的畫家，并不被正統(tǒng)的流派所承認。20世紀(jì)初美國紐約誕生了兩大流派，一邊是以“羅伯特·亨利”為代表的“八人團”，這些畫家開始舉辦自己的畫展，這些畫展極大的觸動了美國人保守的神經(jīng)，美國人批判這種畫法，把這種畫法成為“垃圾箱學(xué)派”。美國現(xiàn)代藝術(shù)在就在此時正式拉開序幕，之所以是美國現(xiàn)代藝術(shù)的起點，不僅是因為畫風(fēng)的改變，更重要的是因為他們以美國生活內(nèi)容為題材，以日常的生活為背景，從美國人民的日常生活汲取靈感，但他們所繪制的不是城市光明的一面，而是大量描繪美國城市下層的破敗，蕭條之處，所以，也有人將它稱之為“垃圾箱”的別稱。后來由??????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 庫恩·邁爾斯，麥克瑞和亨利·泰勒組成了一個小團體，這個小團體催生了后來的美國畫家和雕塑家協(xié)會（AAPS）。1913年該協(xié)會策劃了軍械庫藝術(shù)展，而在這個時候，AAPS的職能不僅僅是一個藝術(shù)協(xié)會，而是承擔(dān)了將歐洲最先進的藝術(shù)推廣給美國人民。另一邊是以“阿爾弗雷德·斯蒂格利茨”（Alfred Stieglitz）為代表，追隨歐洲畫派。企圖把歐洲現(xiàn)代畫法推廣給美國人。

在部分”垃圾箱學(xué)派“成員和AAPS的推動下，在1913年舉辦的軍械庫藝術(shù)展，動搖了美國的保守的藝術(shù)，美國先鋒藝術(shù)開始覺醒。這也預(yù)示著現(xiàn)代主義觀念的先鋒派藝術(shù)會成為美國今后的發(fā)展方向和主流。

二. 1913年軍械庫藝術(shù)展概況

展覽的組織與籌備

1913年軍械庫藝術(shù)展，這次展覽的全稱是“現(xiàn)代藝術(shù)國際展”，作品大部分選取了于美國本土的藝術(shù)家，還有當(dāng)時歐洲的現(xiàn)代藝術(shù)。其實，這次展覽早在1911年就開始準(zhǔn)備了，畫廊總監(jiān)亨利·飛奇·泰勒（Henry Fitch Taylor）在麥迪遜畫廊召開第一次會議，在征得同意后，組建了展覽組委會，這是后來的“美國畫家與雕塑家協(xié)會”（Association of America Painters and Sculptors），他們在會議中討論成立一個協(xié)會想來組織展覽，展出“那些進步和在世的美國及外國藝術(shù)家的作品，尤其是那些通常被當(dāng)前展覽忽視，卻能夠引起觀眾興趣并且具有教育意義的作品”。這個協(xié)會很快號召了25位藝術(shù)家及管理者，擔(dān)任這個協(xié)會主席的是當(dāng)時的印象派畫家亞當(dāng)·威爾（Alden Weir），副主席是雕塑家博格魯姆（Gutzon Borglum）。后來，亞當(dāng)·威爾辭去了主席一職，主席一職由“垃圾箱畫派”畫家亞瑟·鮑恩·戴維斯（Artur B Davies）擔(dān)任。這也是軍械庫展覽的最主要人物之一，他和美國的其他大部分藝術(shù)家不同，戴維斯知識儲備豐富，熟知美術(shù)史，并且見多識廣，對同時期的歐洲藝術(shù)家的一舉一動較為熟悉。最主要的是，他在圈內(nèi)外有著廣泛的人脈關(guān)系，能拉到更多的贊助來支持本次展覽。在接下來的日子里，他去到歐洲多個國家進行游學(xué)。同時他了解了歐洲的現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展變化與美國的不同，更重要的是他結(jié)識了一些畫商。后來去到了巴黎，在那里他會見了帕克和戴維斯，帕克帶他們參觀了最優(yōu)秀和前衛(wèi)的藝術(shù)作品，例如馬蒂斯的藝術(shù)作品，帕克為展覽提供了新的思路和大量的藝術(shù)家作品，因此，他可以說是本次展覽最主要的策劃者。

回到美國后，戴維斯和宮在剩下幾個月的時間里，在本土藝術(shù)家中尋覓優(yōu)秀作品，2月13日，1200件來自美國本土和歐洲的藝術(shù)品已經(jīng)全部到位，開始布展，展覽方對本次展覽的藝術(shù)流派進行了精細的規(guī)劃和分類，軍械庫藝術(shù)展囊括了歐洲當(dāng)時幾乎所有的傳統(tǒng)和新興藝術(shù)流派，除了美國人熟知的新古典主義，浪漫主義和印象派等，更重要的是還展出了一些歐洲當(dāng)時新的藝術(shù)風(fēng)格，例如最新在歐洲出現(xiàn)的以畢加索為代表的立體主義，馬蒂斯（Matisse）為代表的野獸派，修拉（Georges Seurat）、高更（Paul Gauguin）、塞尚（Paul Cezanne）的后印象主義，法國的象征主義等等藝術(shù)流派。

軍械庫藝術(shù)展巡展及反響

展覽在紐約展出之后，又相繼在芝加哥美術(shù)學(xué)院博物館和波士頓展出，部分公眾看到了紐約各類媒體對其褒貶不一的報道，抱著好奇的心理來觀展。一時間，軍械庫藝術(shù)展在美國引起來一場軒然大波，大部分公眾和藝術(shù)界對其持有反對意見，，《芝加哥論壇報》（Chicago Tribune）在展覽期間刊登了哈里特·門羅（Harriet Monroe ）的報道：“觀眾首先匆匆前往立體派和未來派藝術(shù)的展廳，他們迫切地想知道最糟糕的作品是怎么樣的。而在看到作品時，絕大多數(shù)人感到好笑，一些人驚訝得目瞪口呆，還有一小部分人深感絕望?！?sup>[1]個別傳統(tǒng)藝術(shù)的捍衛(wèi)者，藝術(shù)家考克斯為反對軍械庫藝術(shù)展，在多個城市進行演說，例如在費城有又一個名為“當(dāng)代俱樂部” （Contemporary Club）的組織，就邀請了考克斯來演講，考克斯對現(xiàn)代藝術(shù)進行了惡意詆毀，說是“不值一提的糟粕”，將其看成“無政府主義者的危險”^[2]，以此想要想保持住傳統(tǒng)藝術(shù)在美國的主流地位。賓夕法尼亞美術(shù)學(xué)院為了取消關(guān)于本次展覽的講座，臨時換成了一個不知名男高音一小時的枯燥表演^[3]，印象派畫家切斯將馬蒂斯的稱之為“善意偽裝的騙子^[4]。 這也不難理解，因為傳統(tǒng)藝術(shù)和學(xué)院派畫風(fēng)在美國統(tǒng)治了太長時間，這次展覽中歐洲部分的現(xiàn)代藝術(shù)是如此的新穎，人們沒有做好接受如此新型藝術(shù)的準(zhǔn)備。

三.軍械庫藝術(shù)展對美國現(xiàn)代藝術(shù)的影響

美國藝術(shù)家的思想轉(zhuǎn)變

在20世紀(jì)初，美國的傳統(tǒng)風(fēng)格和現(xiàn)實主義仍然占據(jù)主流地位，充斥著人們的思想和大腦，在展覽之前，學(xué)院派的思想和畫風(fēng)始終處于正統(tǒng)地位，部分稍顯現(xiàn)代主義風(fēng)格的藝術(shù)家作品不會產(chǎn)生一定的社會影響。軍械庫藝術(shù)展的出現(xiàn)卻想要改變整個美國的觀念，展覽初期，在藝術(shù)界和知識界充滿不屑和謾罵，因為傳統(tǒng)的繪畫形式已經(jīng)扎根美國公眾以及藝術(shù)家的腦海。但是不得不承認，這次展覽給美國人們帶來了一次視覺盛宴，把美國的現(xiàn)代藝術(shù)提上日程，展覽上新穎的藝術(shù)流派和藝術(shù)形式極大地沖擊了美國多年的傳統(tǒng)繪畫標(biāo)準(zhǔn)，讓美國開始漸漸關(guān)注現(xiàn)代藝術(shù)，展覽之后，美國的藝術(shù)家們開始接受并學(xué)習(xí)現(xiàn)代藝術(shù)的理念和技巧，并應(yīng)用在自己的創(chuàng)作中。并且在之后也確實帶領(lǐng)著美國的畫商和大眾的藝術(shù)欣賞走向未來的后印象主義。

美國公民的反響

上文提到，軍械庫藝術(shù)展之前，大部分美國公眾甚至一些藝術(shù)家和專業(yè)學(xué)者對現(xiàn)代藝術(shù)并沒有了解，由于美國藝術(shù)界長期被傳統(tǒng)藝術(shù)和學(xué)院派禁錮思想，所以展覽初期，舉國上下對現(xiàn)代藝術(shù)表現(xiàn)出來是褒貶不一的反應(yīng)，展覽團隊用心的策劃，布局，展示了在當(dāng)時較為先進的歐洲藝術(shù)是怎樣從傳統(tǒng)藝術(shù)發(fā)展到現(xiàn)代藝術(shù)的，軍械庫藝術(shù)展為人們創(chuàng)造了一個接受現(xiàn)代藝術(shù)的過程，現(xiàn)代藝術(shù)慢慢進入人們的視野，人們開始反思和認識到當(dāng)下美國藝術(shù)的落后和不足，展覽之后，美國進入了全民談藝術(shù)的時代。

現(xiàn)代主義藝術(shù)市場的變化

初期少數(shù)收藏家的覺醒。起初，少數(shù)的藝術(shù)收藏家似乎比較敏感，他們嗅到了這種藝術(shù)風(fēng)格轉(zhuǎn)變的萌芽，阿收藏家亞瑟·艾迪（Arthur Jerome Eddy）認為現(xiàn)代主義的出現(xiàn)是歷史發(fā)展的產(chǎn)物，是社會、藝術(shù)領(lǐng)域進步的表現(xiàn)，具有更高的收藏價值，于是他在展覽上購入17件現(xiàn)代主義風(fēng)格的繪畫。

中產(chǎn)階級進入收藏界。展覽改變著人們的觀念，在舉辦展覽之前，收藏界的活躍分子大多是富豪，幾乎看不到中產(chǎn)階級的身影。展覽之后，仿佛進入了全民談藝術(shù)的時代，中產(chǎn)階級對收藏界也產(chǎn)生了極大地興趣，不過，他們的收藏興趣顯然與富豪們不同，中產(chǎn)階級對現(xiàn)代藝術(shù)作品更有興趣，并給予了強有力的支持。中產(chǎn)階級成為了收藏界的中堅力量，他們在一定程度上推動著美國現(xiàn)代主義的發(fā)展，改變著美國收藏界的方向。加快了美國一些畫廊和博物館的產(chǎn)生，形成了一個良性運轉(zhuǎn)。

美國的藝術(shù)市場開始偏向于現(xiàn)代主義作品的收藏。在展覽之前，只有少量的畫廊對現(xiàn)代藝術(shù)有所涉及，但并不具備影響力和規(guī)模，在展覽之后，專門介紹和經(jīng)營現(xiàn)代藝術(shù)的畫廊猶如雨后初筍般出現(xiàn)，現(xiàn)代藝術(shù)漸漸被美國所接受，開始慢慢走出傳統(tǒng)藝術(shù)。部分現(xiàn)代藝術(shù)博物館也開始建立， 畫廊在后來慢慢的發(fā)展中，開始展出一些現(xiàn)代主義的作品，確立了美國藝術(shù)未來的發(fā)展方向。

1913年美國軍械庫展覽將當(dāng)時還在歐洲還飽受爭議的現(xiàn)代藝術(shù)作品傳達給具有強烈包容性和國際性都很強的美國。美國當(dāng)時年輕的藝術(shù)家們通過這次展覽認識到了自身的局限性，他們從傳統(tǒng)技法和學(xué)院風(fēng)中堅定的走出來，軍械庫展后創(chuàng)造出來一批具有獨特現(xiàn)代藝術(shù)風(fēng)格和帶有美國本土精神的作品，可以說這次美國軍械庫藝術(shù)展開拓了新的繪畫領(lǐng)域并啟迪了美國現(xiàn)代藝術(shù)的表現(xiàn)形式，不僅是對當(dāng)時的美國，更是對未來的世界現(xiàn)代主義創(chuàng)作指引了方向。

參考文獻

[1]Judith Zilczer.“The Worlds New Art Center”：Modern Art Exhibition in New York City[J].Archives of American Art Journal，1974，14（4）;P2-7

[2]Milton W. Brown.The Story of the Armory Show[M]. Abbeville Press.1988.P55-58

[3]蓋爾·斯塔維茨基，勞雷特·麥卡錫主編，胡曉嵐譯.新精神：1913年軍械庫展覽中的美國藝術(shù)[J].世界美術(shù).2013

[4] 蘇珊·戴維森主編，周郎，忻華，張少蔶譯.美國藝術(shù)三百年：適應(yīng)于革新[M].上海：上海辭書出版社，2006