摘 要：在戲劇舞臺上，戲劇演員主要是通過表情、形體等將角色的情感思想傳達出來，而在表演中，形體又占據(jù)著較大的比重。在表演過程中，戲劇演員的自我意識較為重要，可以幫助角色完成特定情境下的舞臺任務。本文主要圍繞戲劇演員在表演中形體行動方法的自我意識進行分析。

關鍵詞：戲劇演員 形體行動 自我意識

中圖分類號：J812.1文獻標識碼：A文章編號：1003-9082（2020）06-0-01

在戲劇表演中，如何靈活地對演員的自我意識進行掌握，是完成角色形體動作的關鍵。若戲劇演員缺乏自我意識，那么他們就很難將劇情詮釋出來，難以更好地展現(xiàn)人物角色。只有當戲劇演員能夠掌握自我意識，才能夠更好地為塑造人物服務。

一、自我意識存在于表演之中

自我意識，指的是一個人對自己的認識以及評價，包括以下幾個層次：（1）對自己及其狀態(tài)的認識;（2）對自己的心理活動的認識，例如情感認識、思維認識等。（3）對自己肢體活動狀態(tài)的認識。在戲劇表演中，自我意識的存在有著重要的意義，其能夠使演員的意識更好地服務于角色。

在舞臺表演中，“角色”在完成形體動作時，若他們的自我意識沒有參與進去，就有可能會出現(xiàn)舞臺事故。在戲劇舞臺上，形體動作包含了許多個小的動作，有些戲劇演員舉手投足之間將“角色”的情感狀態(tài)、性格特點表現(xiàn)了出來。形體動作無論是小還是大，都需要設計與呈現(xiàn)。那么如何對這些動作進行設計，并使之完美地展現(xiàn)出來，就需要演員的自我意識來進行控制。例如，在舞蹈表演中，如何實現(xiàn)準確的走位;或者是在打斗戲中，如何在不傷及對手的情況下給觀眾營造一個緊張而又激烈的效果，則要依靠演員的自我意識來完成[1]。

自我意識的結構表現(xiàn)在三個方面，也即從知、情、意這幾個方面去分析的，由以下幾個子系統(tǒng)所構成：（1）自我認識、（2）自我體驗、（3）自我控制。故此，自我意識其實還有一個稱呼，那就是自我調節(jié)系統(tǒng)。自我調節(jié)表現(xiàn)為個人對于自己行為的調控，對于自己活動的調控，對自己態(tài)度的調控。在舞臺表演中，演員的形體行動是否準確地展現(xiàn)，與其自我調節(jié)能力有著密切的關系。

二、自我意識與“角色”的相統(tǒng)一

角色，指的是演員所扮演的劇中人物，舞臺人物形象，指的是演員自身與角色自身，是“演員-角色”的矛盾統(tǒng)一體。薩爾維尼，意大利的著名演員就指出，在舞臺表演時，演員其實有兩個自我，如果“演員—角色”的矛盾關系存在的話，則需要將其有機地統(tǒng)一起來。在表演過程中，演員的其中一個自我需要對自己所扮演的劇中人物的情感進行把握，而另一個自我則需要演員對所扮演的角色的情緒進行控制，始終保留一份清醒，這樣才能夠將人物形象更好地表現(xiàn)出來，這便是演員與角色的統(tǒng)一[2]。

三、在舞臺表演中，自我意識如何幫助形體行動完美地呈現(xiàn)

角色，其實就是舞臺上進行表演的人，戲劇演員在扮演角色之時，會通過相應的形體動作來表現(xiàn)角色的情感狀態(tài)以及性格特點，而這個形體動作會一直貫穿于整個角色的性格，會貫穿于角色人生的始終。對于戲劇而言，形體動作至關重要，其對于推動情節(jié)的發(fā)展有著重要的意義，能夠將角色的內心世界展示出來。此外，在表演創(chuàng)作中，形體動作也是一種藝術。

大多數(shù)觀眾都非常喜歡形體動作，因為形體動作能夠讓人們快速進入到角色生活的世界之中。另外，形體動作可以使演員集中自己的注意力，將主要精力放到舞臺、劇本的控制之中。在戲劇舞臺上，演員需要創(chuàng)作出與自己所扮演的角色性格相符的形體動作，例如如果所扮演的角色非常的正義大氣，那么演員的形體動作就應該大開大合，要將角色的豪氣正義的一面表現(xiàn)出來，而要想實現(xiàn)這一點，需要發(fā)揮演員的自我意識，要通過自己的意識去控制角色的形體動作。例如，在戲劇表演中，經(jīng)常會遇到廝殺打斗的場景，在設計編排過程中，導演將其變成了形體動作。因此，演員需要掌握這個形體動作，然后要帶著角色所應該具備的情緒投入到廝殺打斗的情節(jié)之中。在廝殺打斗過程中，演員不僅要對自己所需要用到的道具進行掌握，還要了解廝殺時所用到的招式，要把握自己與對手的打斗站位。而這些形體動作都需要演員的自我意識來

完成[3]。

正如斯坦尼斯拉夫斯基所言，在形體動作創(chuàng)作中，演員的自我意識是幫助角色完成情感與性格塑造的重要因素。在戲劇表演中，角色的形體動作是否準確，是否與角色形象完整相匹配，都與演員的自我意識有關。在表演中，如果情感無法固定，那么形體動作則更無法固定。例如，不能夠對步伐進行丈量，也不能夠對四肢動作進行固定。此時，演員的自我意識能夠發(fā)揮較大的輔助作用，在完成較難的形體動作時，演員的自我意識會同角色的情感情緒一起出現(xiàn)，在什么時候演員應當做到理智大于情感，或者是做到激情多余理智，則需要演員不斷地實踐摸索，然后去慢慢地體會，以實現(xiàn)對自我意識的收放自如。在表演過程中，演員需要做到對“進入角色”與跳出“間離”的同時掌握。在莎士比亞戲劇中，就存在著“間離”式的表現(xiàn)手法，而這需要演員做到對自我意識與角色的自由轉換，需要充分利用自我意識去改變角色的狀態(tài)，要具有快速抽離自我意識的能力，并及時轉化角色。

在形體行動中，演員在做形體動作時，主要是用自我意識來進行控制，在完成所設計好的動作后，需要迅速抽離演員的自我意識，然后快速進入角色，這樣就能夠使舞臺行動變得更加的完美，能夠更好地塑造角色。

結語

綜上所述，在進行角色創(chuàng)造之時，演員將舞臺上的自己與所飾演的角色劃分為“兩個自我”，一個便是演員自身的我，另個便是角色匯總的我。在表演過程中，如果出現(xiàn)了形體動作表演時，演員的自我意識就會發(fā)揮重要的作用，會被用來控制舞臺上所飾演的角色，這樣就可以將角色的性格特點、內心情感展現(xiàn)出來，使角色得到塑造，使劇情得到體現(xiàn)。因此，在戲劇表演中，演員的自我意識在表演中發(fā)揮了重要的作用，為了更好地發(fā)揮自我意識的作用，需要戲劇演員加強練習，慢慢感悟，這樣他們的表演水平就會得到進一步的提升。

參考文獻

[1]陳翠媚.戲劇演員對人物角色的巧妙把握研究[J].文化創(chuàng)新比較研究，

2020，4（09）：71-72.

[2]趙維興.論戲劇演員在表演中形體行動的自我意識[J].戲劇之家，2015，（11）：4.

[3]王劍春.論戲劇演員在表演中形體行動的自我意識[J].藝術教育，2015，

（03）：187-188.

作者簡介：解友益（1962.6—），現(xiàn)任江蘇省東?？h呂劇團支部書記，從藝四十余年，主演呂劇傳統(tǒng)戲三十多部，代表作有《姊妹易嫁》《紅絲帶》和巜英雄之銘》等。曾榮獲第九屆全國戲劇文化獎表演銀獎，第四屆江蘇省文華獎?，F(xiàn)為連云港市呂劇代表傳承人。