摘要：《關(guān)系》是海男關(guān)于女性意識(shí)作品的代表作，在以羅曼林為中心的描述中將女性不可替代性的泡影曲折的打碎，曲折沉浮的過程帶領(lǐng)人們?nèi)チ私馀哉嬲拇嬖趦r(jià)值，海男始終在女性價(jià)值意義上投射了足夠多的關(guān)注，并且能夠以合適的形式將其中存在的問題表現(xiàn)出來。

關(guān)鍵詞：自我意識(shí)；女性主體、情感投射、出走

中圖分類號(hào)：I247 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1671-864X（2016）10-0009-01

《關(guān)系》的命名意在讓人們從不同交集的關(guān)系框中去了解男女之間的個(gè)人立場和自我性別群體賦予的基本屬性的沖突和合作。首先是羅曼林和夏雨菲的關(guān)系，在《關(guān)系》中羅曼林曾對(duì)夏雨菲說“我們之間最大的悲劇就是你一直以為我就是你的未婚妻……”羅曼林認(rèn)為這是二人之間最大的悲劇，對(duì)于羅曼林來說五年的戀愛自己除了是一個(gè)接受者以外只是在扮演一個(gè)“偽戀愛者”，羅曼林在夏雨菲身上確實(shí)是沒有愛的，她只是對(duì)于夏雨菲認(rèn)定的可愛甜美需要保護(hù)的羅曼林形象懶得反抗而已，所以反抗和為自己正名都是無意義的。在回答夏雨菲的求婚時(shí)羅曼林決絕的態(tài)度會(huì)把自己也嚇一跳，真實(shí)的自我和偽裝自我間落差的高度是和她所表現(xiàn)出的詫異成正比的。相比較而言，后來夏雨菲出車禍后羅曼林對(duì)于夏雨菲的愧疚感和善意承諾才更加接近真實(shí)的羅曼林，因?yàn)檫@個(gè)時(shí)候的羅曼林更接近真實(shí)女性所具有的母性特質(zhì)，羅曼林飛往G市時(shí)她感覺在飛機(jī)穿過云層時(shí)她感覺她對(duì)夏雨菲產(chǎn)生的那些厭惡都消失了。這里值得深思的是為什么先前羅曼林要對(duì)只是求婚的夏雨菲厭惡，而在車禍后這種感覺又淡化了呢？因?yàn)榱_曼林對(duì)夏雨菲產(chǎn)生厭惡源于夏雨菲給她的除了世俗的愛護(hù)包容之外并沒有真正的讓羅曼林感覺到自我的凸顯的內(nèi)容，在羅曼林內(nèi)心深處是渴望真正的自己被發(fā)掘出來的，也許不僅僅夏雨菲沒有意識(shí)到，羅曼林自己內(nèi)心中也沒有清晰的認(rèn)識(shí)，只是在夏雨菲求婚時(shí)內(nèi)心真實(shí)的本能不得不出來阻止，而這也同樣解釋了在羅曼林遇到音樂民時(shí)為什么會(huì)振作和篤定的那么快那么徹底。

羅曼林自己始終都在呼喚真實(shí)的有自我性的自己出現(xiàn)。但是在與夏雨菲的關(guān)系中她是種感覺是被束縛的，就像她要離開病房時(shí)夏雨菲眼神里的依賴讓羅曼林難受一樣，羅曼林始終都知道自己是偽戀愛者，而夏雨菲不不知道，所以形成了這種不對(duì)稱的情感，夏雨菲想要延續(xù)原本的感覺并且給它一個(gè)確定的形式，而羅曼林在偽戀愛面對(duì)被揭穿的時(shí)刻既不能違背自己真實(shí)的內(nèi)心假戲真做，也不能拿偽裝作為借口去無情的搪塞夏雨菲，所以在面對(duì)夏雨菲的依賴眼神時(shí)羅曼林感覺到的不是情人間的曖昧而是一種自己并不想背負(fù)的責(zé)任和不自在。羅曼林對(duì)夏雨菲給予的籠子沒有絲毫的感情，束縛的不僅僅是她的肉身，關(guān)鍵還在于夏雨菲凍結(jié)了羅曼林期望發(fā)掘但是尚未發(fā)掘出來的自我。所以，二者的關(guān)系是一種悲情的非戀愛的陪伴，沒有誰對(duì)誰錯(cuò)，只是二者情感的收發(fā)頻率不同，夏雨菲把所有波段都看成是幸福的聲音，而羅曼林只是在迷茫中習(xí)慣了這一切。在與夏雨菲的關(guān)系中羅曼林認(rèn)識(shí)到了自己是有自我感受但同時(shí)又是十分迷惑的，她并不確切的知道自己的歸屬感應(yīng)當(dāng)是什么。

另一層關(guān)系是羅曼林與王濤醫(yī)生的關(guān)系，與王濤醫(yī)生的接觸源于夏雨菲的車禍，王濤對(duì)羅曼林的表白也許并不能說是倉促，因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)生活中確實(shí)也存在剎那間的動(dòng)心。在最終王濤醫(yī)生娶了個(gè)和羅曼林很像的人，羅曼林與王濤醫(yī)生的關(guān)系就是現(xiàn)實(shí)女性和男權(quán)的關(guān)系形態(tài)，王濤醫(yī)生的身份和形象成為羅曼林生活中必須要倚重的一方，王濤所代表的能力和可能性其實(shí)是男權(quán)社會(huì)的縮影，她自然而然的感覺正是整個(gè)女性群體在男權(quán)統(tǒng)治或者說掌控社會(huì)上的屈服和順從，所以她沒有道理的認(rèn)為只要王濤想成功就能夠成功，她與王濤的關(guān)系可以說更加算不上有愛情的成分在其中，羅曼林只是作為被男權(quán)需要的一個(gè)形象而出現(xiàn)。后來羅曼林回來找到王濤醫(yī)生時(shí)卻也驗(yàn)證了這種需要是隨意必須的，王濤醫(yī)生和羅曼林之間雖然僅僅隔著一張桌子，但是真正陌生的不僅僅是者一段距離，時(shí)間、情感、失望、改變所有復(fù)雜的因素使得他們感覺不在如初，所以羅曼林在走出王濤辦公室時(shí)感到十分失望，自己的位置，原本海誓山盟撐著的位置也被淡然的代替了，原來在自己心中的被他們捧抱的自己不再重要了。她想要的效果并沒有達(dá)到，認(rèn)為自己的出走一定會(huì)給愛她的那些男人們留下說不清楚的陰影及痛苦。然而，羅曼林只是一個(gè)女性的代表者，在最終被男權(quán)主義拋棄荒廢，所有故事的悲劇意味就在于，所有似乎有關(guān)愛情的無論糾纏也好，轟轟烈類也好在最后都被“理智”的男權(quán)文化拉回了現(xiàn)實(shí)并被踩碎，而這本身并不是虛幻的編排，而是現(xiàn)實(shí)。羅曼林回來尋找的并不是哪個(gè)誰，她歸來找尋的只是原本被重視的自我女性形象，不難看出羅曼林最后內(nèi)心的獨(dú)白只不過是失望之后的自我安慰，原本被珍視的自我形象已經(jīng)不復(fù)存在，羅曼林才發(fā)現(xiàn)她對(duì)自己、對(duì)女性的高估最終是要承受墜落的痛苦的。

第三層就是羅曼林和音樂民的關(guān)系了，這二人的關(guān)系較為復(fù)雜，可以說是兩個(gè)比較鮮明的都在發(fā)展的人物個(gè)性交匯后的分離，通篇看來羅曼林對(duì)于音樂民是存有愛慕之意的，實(shí)際上羅曼林喜歡的是音樂民開發(fā)的自己真正希望看到的自己的形象，所以，羅曼林在第一次與音樂民相遇后回到家里就開始變化，她開始重新審視自己，鏡子的出現(xiàn)是一種自我感浮現(xiàn)的標(biāo)志，是音樂民讓她看到了自己，所以她與音樂民的關(guān)系中有很大一部分是感激之情，所以后來羅曼林帶著一種感恩似的心情把自己完全地交給了音樂民。羅曼林曾兩次在音樂民的樓下等待他的歸來，等，是一種從容的期盼，羅曼林等待音樂民更多時(shí)候是為了從與音樂民的接近中更加靠近自己所希冀的重要自己。音樂民起初有的理想在羅曼林的起初也是具有價(jià)值的，在那個(gè)時(shí)候不斷凸顯的自己使得羅曼林相信所有兩人的期許就是將來要實(shí)現(xiàn)的未來的樣子，然而最終羅曼林發(fā)現(xiàn)男權(quán)社會(huì)并不會(huì)給予她證明自己重要性的機(jī)會(huì)，而是形成一個(gè)巨大的黑洞吞噬一切能夠供給男權(quán)社會(huì)營養(yǎng)的因素。無力抵抗只有逃脫，所以羅曼林在離開音樂民時(shí)謊話才說的十分流利。

參考文獻(xiàn)：

[1]韓晶晶.海男小說的文字解讀[J].文學(xué)教育，2012年.

[2]海男.《關(guān)系》[M].時(shí)代文藝出版社.

[3]盧金娜.海男小說《關(guān)系》的解讀，河北大學(xué)文學(xué)院.

作者簡介：張蓋（出生年1989–），男，漢族，河北省石家莊市元氏縣人，河北大學(xué)文學(xué)院文藝學(xué)專業(yè)在讀碩士研究生。