摘要：我國民歌形態(tài)萬千、風(fēng)格各異，《茉莉花》是其中最為燦爛的一首，在不斷地發(fā)展中，《茉莉花》流傳廣泛且變化多樣，其流傳無不與當(dāng)?shù)氐臍v史文化有著密切的聯(lián)系。由于受當(dāng)?shù)丨h(huán)境、文化民俗及語言因素的影響，《茉莉花》自明清時期起流變成近現(xiàn)代多種具有地方特色的茉莉花版本。《茉莉花》從起源到現(xiàn)在，歷史悠久、形式各樣、影響廣泛、絢爛多彩，展現(xiàn)了中國音樂獨(dú)特的東方神韻。

關(guān)鍵詞：民歌；茉莉花；流變

中圖分類號：J607 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1671-864X（2016）10-0218-01

中國民歌起源于人們的日常生活，是勞動人民口頭集體的口頭詩歌創(chuàng)作，對人民的生活有著廣泛的影響，是廣大勞動人民集體努力的成果。這種為表達(dá)情感而口頭創(chuàng)作的一種歌曲形式是中國民族音樂文化中很重要的精髓部分。中國民歌內(nèi)容豐富多彩，形式千姿百態(tài)。在如此眾多的民間歌曲中之所以選擇民歌小調(diào)《茉莉花》作為論述主題，不僅僅是因?yàn)椤盾岳蚧ā吩谥袊晿匪囆g(shù)中占有十分重要的位置，更是因?yàn)槠淝{(diào)優(yōu)美動聽，唱詞均運(yùn)用了真切的語言生動感人，更為重要的是其唱法更能代表著中國本土和民眾的心聲。它具有濃郁的中國風(fēng)情和強(qiáng)烈的生活氣息，不僅是地方民歌中的精品更具有極高藝術(shù)品位和研究價值。

一、明清時期的《茉莉花》

明清時期《茉莉花》又名《鮮花調(diào)》，是清代極為流傳的時調(diào)小曲，由明清時的俗曲發(fā)展演變而來。明清時期的《鮮花調(diào)》是四句體樂段，每一句的最后一個音分是徵、宮、羽、徵，它結(jié)構(gòu)為起承轉(zhuǎn)合。明清時期“鮮花調(diào)”的第一句包含二個短句，兩個短句旋律相對稱，最后結(jié)束的音亦相同，歌詞也經(jīng)常出現(xiàn)重復(fù)；“鮮花調(diào)”的第三樂句很緊湊與第四樂句相銜接；第四樂句的唱詞比較靠前并且句尾有拖腔。因此，明清時期的“鮮花調(diào)”旋律音樂曲折流暢，音樂在旋法及節(jié)奏形態(tài)方面變化較多。

二、江蘇的《茉莉花》

江蘇和浙江、安徽一帶深受人們的喜愛《茉莉花》，流傳范圍很廣。它那優(yōu)美動人的旋律，其優(yōu)美的程度，很難用語言來說明，這或許正是它迷倒眾人的魅力所在。另外，江蘇的《茉莉花》詞曲結(jié)合完美融合，生動而傳神地表現(xiàn)了淳樸柔美的情感。這首《茉莉花》屬于小調(diào)，采用的是降B 徵調(diào)式五聲音階，在旋律進(jìn)行中，以級進(jìn)為主，節(jié)奏形態(tài)多變，其中切分節(jié)奏多處使用。但節(jié)奏比較規(guī)整，不像山歌那樣自由悠長，也不像號子那樣有明顯的律動性。旋律音調(diào)清麗、婉轉(zhuǎn)，體現(xiàn)了柔美、細(xì)膩的風(fēng)格，有典型的南方民歌的特點(diǎn)。

三、河北的《茉莉花》

河北南皮的《茉莉花》，該曲運(yùn)用六聲音階，旋律起伏跌宕，明快嘹亮，它的曲調(diào)起伏大，并且音樂進(jìn)行的速度緩慢，使旋律在聽覺感受上也顯得比較委婉，具有一定的敘述性質(zhì)并且在形成的過程中節(jié)奏帶有較強(qiáng)的舞蹈律動性，所以它把北方女子的那種爽朗熱情的性格活靈活現(xiàn)，具有北方小調(diào)風(fēng)格和特點(diǎn)。

馮光鈺先生分析河北民歌《茉莉花》時說：“這首《茉莉花》是帶變音的六聲音階，音域比江蘇的《茉莉花》寬闊一些，旋律起伏跌宕較大，明快嘹亮，具有中國北方小調(diào)的風(fēng)格特點(diǎn)。其次，在這首民歌中，加入了《西廂記》張生、崔鶯鶯、紅娘幽默風(fēng)趣的故事內(nèi)容，音樂的敘事性與抒情性達(dá)到了有機(jī)的結(jié)合，曲調(diào)優(yōu)美動聽又富于說唱風(fēng)味，節(jié)奏既從容舒展又帶有民間歌舞輕盈跳動的特點(diǎn)。民歌演唱者吐字清晰，講究語法，她在主旋律音之外加上一些裝飾性的半音和下滑音，以豐富語言的表現(xiàn)力，增添了民歌的地方色彩。在結(jié)束句的拖腔中，起伏頓挫的旋律，以氣息收放的變化和力度的對比，使民歌的意境得到了有力的渲染?！?/p>

四、東北的《茉莉花》

《茉莉花》流傳至東北，根據(jù)當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)俗及人們的生活習(xí)慣，還有東北地區(qū)音樂的特點(diǎn)，歌曲的旋律大量采用級進(jìn)進(jìn)行，旋律上下行的幅度也很大，旋律比較寬，詼諧幽默，節(jié)奏速度徐緩，在抒情中又具有熱情開朗的特質(zhì)，東北人的豪爽氣質(zhì)得到了充分的體現(xiàn)。同時作品一開始起句的襯詞和結(jié)束句的襯腔起到了首尾呼應(yīng)對答，顯得非常有特色、別具一格，并且在曲調(diào)的運(yùn)用上也棱角分明、柔中有剛、起伏也格外自然，情感率直、灑脫，沒有切分節(jié)奏，這都與東北人豪放、直率、快人快語的性格特點(diǎn)有著莫大的關(guān)系。最后在作品的結(jié)尾，又把高音的時值加長，適當(dāng)加入了襯詞，使其東北地方特色更加濃郁。

綜上所述，《茉莉花》在流傳的過程中形成不同的版本，這些不同的版本的《茉莉花》體現(xiàn)了不同時代、不同地區(qū)的人民基于各自的自然環(huán)境、文化風(fēng)俗和語言特色等因素，加上當(dāng)?shù)厝说募庸ず蛣?chuàng)作，創(chuàng)作出的各具本土地方特色的《茉莉花》版本。展現(xiàn)出一個多姿多彩、姿態(tài)萬千的民族文化，他們既有同根同族的血緣關(guān)系，又有各自不同的特征，可謂形成一個龐大的《茉莉花》大家族。同時也展現(xiàn)了不同地區(qū)的自然風(fēng)貌、人文景觀、風(fēng)土人情等。

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作者簡介：龍敏（1992.6—），性別：女，民族：苗，籍貫：湖南，學(xué)歷：研究生，研究方向：民族聲樂。