王光龍

而立之年后，“賞小品，讀小品，寫(xiě)小品”已然成為常態(tài)。賞小品，賞宋元小品畫(huà);讀小品，讀明清小品文;寫(xiě)小品，寫(xiě)當(dāng)代小品文。這三者，恰好做到“眼到、手到、心到”。三者中，賞小品最難。中國(guó)古代繪畫(huà)從新石器時(shí)代到明清時(shí)期，畫(huà)法愈加精湛，種類日益繁多。從技法線條簡(jiǎn)約有度，到后來(lái)受西方繪畫(huà)的影響，形成了“淡妝濃抹”的多重設(shè)色和復(fù)雜布局。中國(guó)絹紙畫(huà)，結(jié)構(gòu)、用色、布局、虛實(shí)等都值得細(xì)細(xì)推敲一番。國(guó)畫(huà)中，我最喜歡宋元小品畫(huà)，無(wú)論是山水小品還是花鳥(niǎo)寫(xiě)意，簡(jiǎn)約精致，布局疏朗，恰似精心打扮的東鄰少女，值得人顧盼流連。

近日，得觀全明利先生幾幅牡丹圖和寫(xiě)意禽鳥(niǎo)小品，趣味盎然。

他的一幅《國(guó)色天香》典雅大氣，頗有“皇家富貴”的寓意。整幅畫(huà)花團(tuán)錦簇，布局錯(cuò)落有致，牡丹立在巖石上，分外妖嬈。牡丹花朵用細(xì)線勾勒輪廓，沒(méi)骨畫(huà)法畫(huà)出碩大花瓣，以濃墨層層暈染，再輔以淡墨加持，以表現(xiàn)牡丹卓爾不群的氣勢(shì)。牡丹設(shè)色以紅、黃為主，畫(huà)家用濃墨畫(huà)枝葉，注重漸變性，牡丹背后以細(xì)枝作背景，濃淡相宜，高下有致，粗細(xì)有別，對(duì)比鮮明。山石用枯筆勾勒，點(diǎn)綴小黑點(diǎn)作青苔狀，石質(zhì)以小斧劈皴，石痕硬朗直折，突顯斷崖怪石狀態(tài)，奇兀高聳，更加襯托出牡丹的雍容不凡。地表以青綠色的蘭草作襯托，層次分明，不搶色。全明利的《國(guó)色天香》色彩濃艷，布局緊湊，富麗堂皇，是一幅牡丹佳作。

北宋周敦頤曾說(shuō)“牡丹，花之富貴者也”，牡丹是花中王，雍容華貴，象征著富貴吉祥。書(shū)案上正好有一本歐陽(yáng)修等人.著的《洛陽(yáng)牡丹記》，詳細(xì)備述了牡丹譜錄，對(duì)照全明利的牡丹墨圖來(lái)看，烹茗而賞，一大快事。

北齊謝赫在《古畫(huà)品錄》對(duì)畫(huà)法總結(jié)得更加到位，他說(shuō)，“畫(huà)有六法，一日氣韻生動(dòng)，二日骨法用筆，三日應(yīng)物象形，四日隨類賦形，五日經(jīng)營(yíng)位置，六日傳模移寫(xiě)?！睔v代畫(huà)家中，兼一二者有之，卻罕有布局和結(jié)構(gòu)完美融合的畫(huà)者?！爱?huà)人畫(huà)虎難畫(huà)骨”，骨相之美是一幅畫(huà)的內(nèi)在支撐，無(wú)骨則顯得松軟拖沓，這也正是“美人在骨不在皮”的意味。朱光潛在《談美書(shū)簡(jiǎn)》中說(shuō)：中國(guó)畫(huà)論中的“氣韻生動(dòng)”都是憑內(nèi)模仿作用體會(huì)出來(lái)的。內(nèi)模仿需物化于心，而不能流于形。物化于心則生動(dòng)而不失其真，流于形則如雨霽霧散，不知所蹤。譬如南宋魯宗貴的《橘子、葡萄、石榴圖》，用色精細(xì)，布局緊湊，寫(xiě)實(shí)性強(qiáng)，氣韻生動(dòng)。同時(shí)期林椿的《果熟禽鳥(niǎo)圖》則自然形態(tài)逼真，善用精工，設(shè)色妍美，骨法畢現(xiàn)。全明利的這幅《國(guó)色天香》兼有氣韻生動(dòng)和骨法用筆兩種，故畫(huà)石則有錚錚鐵骨之像，畫(huà)花則有如沐春風(fēng)之意。

全明利畫(huà)牡丹有“富貴氣”，畫(huà)雞則有“生活氣”。他以五只雞為題材，畫(huà)叫《和諧一家》，生活氣息濃烈，質(zhì)樸自然。公雞以濃墨作底，大筆寫(xiě)意，畫(huà)出飽滿的雞身，雞尾用草書(shū)寫(xiě)法，大筆揮就，順勢(shì)而出，瀟灑干凈。雞冠用紅色筆墨突出，鮮艷如火。母雞則施以淡墨，用雨點(diǎn)皴點(diǎn)綴全身，雞冠用小筆勾勒皴染，尾部用細(xì)筆斜畫(huà)，類似山水畫(huà)中的折帶皴。母雞回首和公雞對(duì)視，一前一后，一高一低，意味深長(zhǎng)。右下方三只小雞用團(tuán)墨寫(xiě)意，搶食一條蚯蚓，加之用淡墨畫(huà)竹作背景。這一幅《和諧一家》注重用墨，用鐵線雙勾雞嘴，工筆畫(huà)雞爪，身體用墨暈染，尤其是雞眼的刻畫(huà)，極為傳神。這幅畫(huà)兼寫(xiě)意和寫(xiě)實(shí)，能看出畫(huà)家對(duì)生活的觀察細(xì)致入微，用墨張弛有度。

禽鳥(niǎo)畫(huà)在明清時(shí)期居多。例如，明代宮廷畫(huà)家呂紀(jì)善于布局，用筆工細(xì)，他的《鷹鵲圖》《桂橘山禽圖》都是他工筆重彩的代表作。周之冕的《杏花錦雞圖》則注重色彩的迥異，襯托出錦雞的不同神態(tài)。談志伊的《花鳥(niǎo)圖》更是兩只鳥(niǎo)立于桃花中相望，畫(huà)面對(duì)稱，典雅有致。文俶的《花鳥(niǎo)圖》則蘊(yùn)美清秀，有細(xì)潤(rùn)文雅之風(fēng)。全明利的《和諧一家》則兼工帶寫(xiě)，注重整體布局，把五只雞的位置加以主次化，不累贅，從雞爪的步伐和小雞的動(dòng)作捕捉中讓整幅畫(huà)有動(dòng)感。

唐代張彥遠(yuǎn)在《歷代名畫(huà)記》說(shuō)：“畫(huà)物，特忌形貌采章，歷歷具足，甚謹(jǐn)甚細(xì)，而外露巧密，所以不患不了，而患于了，既知其了，亦何必了，此非不了也。若不識(shí)其了，是真不了也?！奔词故枪すP畫(huà)也切忌窮形盡相，詩(shī)書(shū)畫(huà)本就有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。詩(shī)講究言有盡而意無(wú)窮，書(shū)畫(huà)也倡導(dǎo)留有空白，“半掩琵琶半遮面”風(fēng)韻更甚，留白則境界開(kāi)闊，把無(wú)盡的意思釋放于空白處。王國(guó)維在《人間詞話》中言“有有我之境，有無(wú)我之境”。此話同樣可用于繪畫(huà)中，有我之境，在紙內(nèi);無(wú)我之境，在紙外。有我之境好畫(huà)，無(wú)我之境難描。全明利懂得此法，他的《大吉大利圖》把一只昂首挺胸的公雞置于紙張中央，穩(wěn)住了整幅畫(huà)的重心。他注重細(xì)節(jié)刻畫(huà)，公雞的一只雞爪穩(wěn)抓地面，另一只蜷縮抬起，步伐穩(wěn)健，尾部羽毛豎起，雄赳赳地往前走。他抓住了公雞的氣勢(shì)，神態(tài)自然而不矯揉造作?！洞T果》測(cè)是虬枝上倒懸下一串串葡萄，上重下輕，濃淡相融。他用枯筆寫(xiě)意藤柯，遒勁蜿蜒，從粗到細(xì)，仿佛是行云流水的草書(shū)，一氣呵成。葡萄用工筆細(xì)畫(huà)，點(diǎn)出濃淡，水潤(rùn)飽滿，晶瑩剔透，鮮艷欲滴。他的另外幾幅牡丹圖，或皴染點(diǎn)綴，搖曳生姿;或色澤靚麗，氣勢(shì)恢宏。全明利擅長(zhǎng)大筆寫(xiě)意，工筆刻畫(huà)，用墨得心應(yīng)手，布局章法有度，在細(xì)節(jié)處能見(jiàn)其深厚的書(shū)法功力。

畫(huà)是無(wú)言詩(shī)，詩(shī)是有言畫(huà)。畫(huà)是時(shí)間的替代品，空間的漫游者。真正的畫(huà)者，不應(yīng)停留在臨摹的滿足，而應(yīng)追求獨(dú)創(chuàng)的酣暢。一卷畫(huà)冊(cè)，下筆深淺，用墨濃淡，都是畫(huà)者心緒的流動(dòng)，恰如百川灌河之際，一汪秋水下實(shí)則是暗流涌動(dòng)。

全明利簡(jiǎn)介：

全明利，男，漢族。出生于1963年9月，陜西長(zhǎng)安人?，F(xiàn)為國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，西安市美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，陜西省老年書(shū)畫(huà)學(xué)會(huì)郭杜分會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、繪畫(huà)專業(yè)研究員，中國(guó)實(shí)力派書(shū)畫(huà)家協(xié)會(huì)書(shū)畫(huà)研究院長(zhǎng)安分院院士，陜西太白書(shū)道院院士。自幼喜愛(ài)傳統(tǒng)繪畫(huà)藝術(shù)。1978年和楊曉陽(yáng)等同班繪畫(huà)培訓(xùn)，后因工作關(guān)系擱置。2014年受著名畫(huà)家車宏儒（一丁）老師的指導(dǎo)，悉心研習(xí)當(dāng)代著名各派畫(huà)家之風(fēng)格，并根據(jù)自己專長(zhǎng)以花鳥(niǎo)為主，主攻牡丹和雞，兼習(xí)山水畫(huà).以自身勤學(xué)苦練，兼以博采眾長(zhǎng)，已修成自己獨(dú)特之風(fēng)格。作品《牡丹真國(guó)色》在巴基斯坦參展，井被收藏，在當(dāng)?shù)馗黝悤?shū)畫(huà)展出中多次獲獎(jiǎng)，深受廣大書(shū)畫(huà)愛(ài)好者的喜愛(ài)。