晁藝文/ 郭威 （江蘇師范大學(xué)）

舞劇是一種結(jié)合舞臺(tái)、燈光、音樂(lè)、舞蹈、美術(shù)為一體的一種藝術(shù)形式，同時(shí)是一門視聽(tīng)結(jié)合的綜合性藝術(shù)。舞劇中音樂(lè)和舞蹈是最重要的兩大因素，而在舞劇中音樂(lè)和舞蹈又是相輔相成的，因此音樂(lè)在舞劇中占據(jù)者重要的地位。舞劇音樂(lè)和其他體裁的音樂(lè)又有所不同，舞劇音樂(lè)既要有特點(diǎn)能夠烘托背景或者塑造音樂(lè)形象，又要做好與舞蹈良好的銜接作用。舞劇音樂(lè)《花兒》就很好的展現(xiàn)了音樂(lè)如何既具有自身的特點(diǎn)，同時(shí)又不喧賓奪主從而很好的襯托舞蹈。這部音樂(lè)作品也展現(xiàn)了趙季平扎根于中國(guó)民族民間音樂(lè)，具有中國(guó)音樂(lè)風(fēng)格特點(diǎn)的音樂(lè)創(chuàng)作特征。本文通過(guò)對(duì)舞劇音樂(lè)《花兒》的研究，從宏觀角度分析趙季平舞劇音樂(lè)創(chuàng)作的技巧和特點(diǎn)，以及民族化音樂(lè)創(chuàng)作的特征。

一、趙季平創(chuàng)作歷程及舞劇《花兒》概述

（一）趙季平創(chuàng)作歷程

趙季平，河北束鹿人，出生于1945年8月，是我國(guó)著名的作曲家、教授、同時(shí)也是博士生導(dǎo)師。趙季平自幼受到藝術(shù)熏陶且頗有藝術(shù)天賦，又極其勤奮。他的音樂(lè)創(chuàng)作所涉及的領(lǐng)域廣闊，音樂(lè)創(chuàng)作的題材形式主要可分為三大類：影視音樂(lè)，器樂(lè)音樂(lè)，舞劇、音樂(lè)劇、歌劇音樂(lè)。

趙季平先后為電影《黃土地》、《紅高粱》；電視劇《水滸傳》、《大宅門》、《喬家大院》等創(chuàng)作音樂(lè)。兩度獲得中國(guó)電影“金雞獎(jiǎng)”最佳音樂(lè)獎(jiǎng)，中國(guó)電視“飛天獎(jiǎng)”優(yōu)秀音樂(lè)獎(jiǎng)，六次獲得中宣部“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”，中國(guó)金鐘獎(jiǎng)“聲樂(lè)作品大獎(jiǎng)”等。他在音樂(lè)創(chuàng)作領(lǐng)域獨(dú)樹(shù)一幟，被譽(yù)為中國(guó)樂(lè)壇最具中國(guó)風(fēng)格、中華氣質(zhì)和民族文化精神的作曲家，更是目前世界樂(lè)壇最為活躍的中國(guó)作曲家之一。

（二）舞劇《花兒》概述

舞劇《花兒》即展現(xiàn)著西部民歌的風(fēng)采，同時(shí)表達(dá)著東方花兒姑娘與牧羊人羊哥凄美的愛(ài)情。舞劇以繽紛的想象和浪漫的表達(dá)，訴說(shuō)了黃土地上人群、羊兒們刻骨銘心的牽掛以及生命之花永恒的瑰麗。舞劇花兒主要人物為回族歌手花兒、羊哥和草大三個(gè)人。

劇情共分為六個(gè)部分。第一部分為花兒開(kāi)了，在中國(guó)大西北的草原上，美麗的回族歌手花兒與善良的牧羊人羊哥相愛(ài)了，但是權(quán)勢(shì)的草大垂涎并蓄謀搶走花兒。第二部分花兒俊了，描述的是羊哥和花兒與羊群親如一家的景象被草大強(qiáng)硬娶妻而破壞。第三部分花兒黃了，講述的是洞房夜花兒不從，因此向草大提出要花兒會(huì)對(duì)歌的要求從而尋找逃脫的機(jī)會(huì)；第四部分花兒紅了，一開(kāi)始描述花兒會(huì)的熱鬧場(chǎng)景，然后花兒與草大還有草大的大老婆與二老婆進(jìn)行對(duì)歌，并且趁機(jī)逃走；第五部分花兒謝了，描述一年后花兒與羊哥的孩子誕生了，而草大和打手追蹤而來(lái)并且把守護(hù)他們的羊群剝皮致死，花兒為救羊群挺身出但羊哥為救花兒而犧牲了；第六部分永遠(yuǎn)的花兒，原本出生的小羊已經(jīng)成為了領(lǐng)頭羊，花兒與孩子思念著親人。

趙季平的舞劇音樂(lè)《花兒》，在增加技巧性現(xiàn)代作曲技法的同時(shí)又運(yùn)用了大量的民族民間音樂(lè)的元素，使得作品即增加技巧性又貼合劇情和舞劇的文化內(nèi)涵。舞劇音樂(lè)通過(guò)運(yùn)用花兒民歌、特征音程、調(diào)式、唱腔等等方法使得創(chuàng)作技法民族化。在音樂(lè)形式上運(yùn)用合唱、獨(dú)唱、大量使用民族器樂(lè)的方法豐富音響效果。

二、舞劇音樂(lè)《花兒》中的創(chuàng)作技巧

舞劇《花兒》是一部大型的原創(chuàng)舞劇，作品全部時(shí)長(zhǎng)達(dá)到將近一個(gè)半小時(shí)。作曲家趙季平在這部舞劇音樂(lè)的創(chuàng)作中充分的使用了多樣創(chuàng)作技巧和民族音樂(lè)因素。筆者欲通過(guò)對(duì)舞劇音樂(lè)《花兒》的第一部分及第二部分的總譜研究來(lái)發(fā)掘趙季平在這部舞劇音樂(lè)創(chuàng)作時(shí)運(yùn)用的創(chuàng)作技巧。主要的從主題、配器及人聲運(yùn)用幾個(gè)方面研究。

（一）主題

音樂(lè)的主題是一部音樂(lè)作品中最主要的樂(lè)思，也是音樂(lè)的核心。因此音樂(lè)的主題影響整個(gè)作品的風(fēng)格、特征等。舞劇《花兒》以“羊哥”的獨(dú)唱民歌“花兒”開(kāi)場(chǎng)。花兒曲調(diào)豐富，旋律起伏大、多運(yùn)用四度上行。之后器樂(lè)的主題由竹笛呈現(xiàn)，弦樂(lè)兩次二度上行在小三度迂回做背景渲染。器樂(lè)的主題就運(yùn)用了民歌花兒的特征音程、和音樂(lè)起伏大的特征。如下圖所示：

譜例1：

譜例2：

舞劇的第二部分木管樂(lè)器承擔(dān)背景渲染的作用，其旋律的特征仍是來(lái)源于舞劇音樂(lè)第一部分的主題材料，與同音反復(fù)、二度的特征構(gòu)成。主題特征的保持使得音樂(lè)變化中又統(tǒng)一。如下圖所示：

百香果汁、胡蘿卜汁、白砂糖、接種菌種、穩(wěn)定劑黃原膠∶CMC（1∶1） 的添加量分別控制在4.0%，25.0%，10.0%，1.0%，0.1%；然后將百香果汁和胡蘿卜汁混合液的pH調(diào)至6.0，6.5，7.0，研究混合液的最佳pH值。

譜例3：

（二）配器

舞劇音樂(lè)《花兒》的配器包括西洋的管弦樂(lè)器、打擊樂(lè)器，還包括中國(guó)的民族樂(lè)器及打擊樂(lè)器。西洋樂(lè)器的使用豐富了音樂(lè)的層次，也增加了音樂(lè)的深度。而民族管弦樂(lè)器的使用更好的展現(xiàn)出民族舞劇所蘊(yùn)含的精神和意義，也更好的陳述舞劇音樂(lè)的音樂(lè)形象和渲染舞劇背景。運(yùn)用的民族樂(lè)器有排鼓、木魚、中國(guó)鼓、梆子、嗩吶、竹笛等。

1、打擊樂(lè)器

舞劇音樂(lè)《花兒》第二部分“羊群進(jìn)行曲”運(yùn)用了多樣的打擊樂(lè)器，表現(xiàn)出進(jìn)行曲步伐性節(jié)奏、輕松活潑、歡快的音樂(lè)特點(diǎn)。主要運(yùn)用了定音鼓、大軍鼓、小軍鼓和鈸，每種打擊樂(lè)器不同的節(jié)奏組成節(jié)奏背景。如下圖所示：

譜例4：

2、民族樂(lè)器

最具有中國(guó)民族民間音樂(lè)風(fēng)格的片段就是舞劇第二部分中“草大”強(qiáng)行娶妻場(chǎng)景的音樂(lè)。這段音樂(lè)中使用了大量的中國(guó)樂(lè)器：中國(guó)鼓、大镲、嗩吶、竹笛等，而使用少量的西洋樂(lè)器作為和聲背景的填充。旋律由極具中國(guó)樂(lè)器音色的嗩吶和竹笛呈現(xiàn)，充分的描繪出了中國(guó)提親時(shí)的熱鬧、歡快氣氛。

3、裝飾性色彩樂(lè)器

為了能夠更好的表達(dá)音樂(lè)的思想、豐富樂(lè)隊(duì)的音色及音響效果，越來(lái)越多的音樂(lè)家開(kāi)始重視裝飾性色彩樂(lè)器的運(yùn)用。舞劇音樂(lè)《花兒》中樂(lè)隊(duì)的編制中也使用了音樹(shù)、響板、木魚、管鐘、豎琴等裝飾性色彩樂(lè)器。

（三）人聲的運(yùn)用

舞劇《花兒》是一部具有地方音樂(lè)特色的民族舞劇?！盎▋骸北揪褪橇鱾髟谥袊?guó)西北部地區(qū)的一種民歌形式。趙季平在舞劇創(chuàng)作中運(yùn)用民歌“花兒”一方面積極的運(yùn)用了民族音樂(lè)的因素，同時(shí)對(duì)舞劇氛圍的烘托也起到了積極的作用。人聲在作品中的運(yùn)用不僅起到渲染音樂(lè)氣氛、塑造人物形象的作用。在有些地方起到對(duì)于銜接和填充作用，而且可以增加樂(lè)隊(duì)音色，更加直接的表達(dá)劇情。人聲的音色魅力、豐富的表現(xiàn)力是器樂(lè)所沒(méi)有的。

作品的第一部分花兒開(kāi)了，就是以羊哥的獨(dú)唱開(kāi)場(chǎng)，弦樂(lè)器聲音很輕做背景烘托的作用。一首花兒民歌不僅起到了開(kāi)場(chǎng)的作用，同時(shí)暗喻了羊哥對(duì)于花兒的喜愛(ài)。如下圖所示：

譜例5：

第二次運(yùn)用人聲是在作品第二部分“全家?！绷料嗖糠制痖_(kāi)端的作用。共兩句話卻詮釋了羊哥對(duì)花兒的喜愛(ài)還有人羊合一的和諧景象。如下圖所示：

譜例6：

第三次運(yùn)用人聲是在作品第二部分“頭羊與母羊雙人舞”的場(chǎng)景，這一部分充分的運(yùn)用了人聲的音色和特征。這里運(yùn)用了童聲合唱與羊哥和花兒的獨(dú)唱做呼應(yīng)。如下圖所示：

譜例7：

第四次運(yùn)用人聲是在作品第二部分“花兒”獨(dú)舞的后半部分。這里只運(yùn)用弦樂(lè)器做和聲，一開(kāi)始運(yùn)用女生合唱來(lái)渲染花兒要被迫嫁人前的無(wú)奈和悲涼的氣氛，之后加入器樂(lè)后運(yùn)用混聲合唱增加音樂(lè)的張力。如下圖所示：

譜例8：

三、趙季平舞劇音樂(lè)的創(chuàng)作特征

趙季平的音樂(lè)創(chuàng)作都極具中國(guó)傳統(tǒng)民族民間音樂(lè)的風(fēng)味，創(chuàng)作深受民間音樂(lè)及中國(guó)的傳統(tǒng)文化的影響。他的舞劇音樂(lè)《花兒》也保持了其的創(chuàng)作風(fēng)格。舞劇音樂(lè)因其要與舞蹈相結(jié)合的特征，因此在創(chuàng)作時(shí)要考慮很多的因素。通過(guò)對(duì)于舞劇音樂(lè)《花兒》第一、二部分的分析，趙季平舞劇音樂(lè)的創(chuàng)作具有以下幾點(diǎn)特征。

（一）飽含民族民間音樂(lè)的風(fēng)格

趙季平的作品大多都是飽含民族音樂(lè)的韻味，無(wú)論他是描寫哪個(gè)地域的音樂(lè)都可以準(zhǔn)確的呈現(xiàn)出地區(qū)音樂(lè)的特點(diǎn)。舞劇花兒講述的就是西北地區(qū)的人土風(fēng)情，趙季平運(yùn)用多種創(chuàng)作技法用音樂(lè)展現(xiàn)西北地區(qū)的風(fēng)情。趙季平曾說(shuō)過(guò)“民族風(fēng)格并不是用一兩件民族樂(lè)器就是民族風(fēng)格，民族風(fēng)格最根本的是用民族素材來(lái)表現(xiàn)民族的心理素質(zhì)和精神風(fēng)貌?！币虼?，首先趙季平在舞劇音樂(lè)的創(chuàng)作中恰到好處的運(yùn)用和發(fā)揮民族民間樂(lè)器的音色和特征，使得音樂(lè)與舞蹈和劇情相輔相成。其次引用了西北民歌花兒，既展現(xiàn)了西部民歌的優(yōu)美同時(shí)又充分的運(yùn)用西北音樂(lè)的因素創(chuàng)作和發(fā)展音樂(lè)。在舞劇音樂(lè)一開(kāi)始運(yùn)用了一種極具地方音樂(lè)特色的口弦聲，體現(xiàn)了趙季平對(duì)于民族民間音樂(lè)的熱愛(ài)。

（二）傳承的同時(shí)進(jìn)行創(chuàng)新

舞劇花兒屬于民族舞劇，但是趙季平并沒(méi)有以民族樂(lè)器為主進(jìn)行音樂(lè)創(chuàng)作，而是根據(jù)劇情和舞蹈編排樂(lè)器。從而充分的使西洋樂(lè)器與民族樂(lè)器相融合。尤其是對(duì)于特別具有中國(guó)樂(lè)器音色特點(diǎn)的嗩吶進(jìn)行運(yùn)用的時(shí)候，趙季平充分考慮到嗩吶的獨(dú)特音色，使其在樂(lè)隊(duì)中即保持住獨(dú)特的樂(lè)器音色同時(shí)又不顯突兀。同時(shí)運(yùn)用合唱、獨(dú)唱等音樂(lè)形式，加大了舞劇音樂(lè)的表現(xiàn)力，同時(shí)也更好的渲染舞劇的氛圍、刻畫人物形象。

結(jié) 語(yǔ)

趙季平的音樂(lè)一直以來(lái)都深受人們的喜愛(ài)。他的這部舞劇音樂(lè)《花兒》，讓人充分的可以通過(guò)音樂(lè)在腦海中呈現(xiàn)出畫面。他在創(chuàng)作時(shí)引用中國(guó)民族民間音樂(lè)的因素，同時(shí)運(yùn)用了先進(jìn)的創(chuàng)作技巧加以發(fā)展。因此使得音樂(lè)即極具中國(guó)民族民間音樂(lè)的風(fēng)格，同時(shí)又非常的豐富具有層次感。而且趙季平在進(jìn)行舞劇音樂(lè)創(chuàng)作時(shí)考慮到舞劇音樂(lè)的特殊性，讓舞劇音樂(lè)即獨(dú)立，又與舞蹈相輔相成。趙季平民族化的創(chuàng)作技法給當(dāng)代的作曲家提供了借鑒的意義?！?/p>