李宗幸 周逢年

摘要：平遙推光漆器是我國四大名漆之一，它的工藝特點充分體現(xiàn)在制作工藝流程和圖案紋樣的表現(xiàn)中。傳播承繼平遙推光漆器的工藝特色，既是對非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護和弘揚，也是對傳統(tǒng)圖形文化中設(shè)計語言的挖掘。平遙推光漆器歷史悠久，它承載著千年來不同時期的文化表征和人文屬性，它與當(dāng)?shù)厝嗣竦纳罹o密相連，與現(xiàn)代民眾的審美情趣遙相呼應(yīng)，既滿足了百姓的心理需求，也表達了一種情感上的寄托。

關(guān)鍵詞：平遙;推光漆器;工藝特點

山西平遙推光漆器的歷史可追溯到春秋戰(zhàn)國時期，在魏晉南北朝時期，此工藝水平已達較高水準(zhǔn)，于唐開元年間形成獨特風(fēng)格，因晉商崛起，盛行于明清。它因用手掌推出光澤和描金彩繪的平遙傳統(tǒng)手工技藝，而享譽海內(nèi)外，它既是一種高工藝性的民間油漆器具，也是我國四大名漆器之一（北京金漆、福建脫胎、揚州點鑼、平遙彩繪）。在平遙，推光漆器是女兒嫁妝的首選，有吉祥、喜慶之寓意。為顯示文化品位，每個家庭都有數(shù)量不等、大小不同的推光漆器具。平遙推光漆器分為實用品和陳設(shè)品兩大類，故有以使用價值為主和以欣賞價值為主的兩類。

平遙推光漆器，經(jīng)過一代又一代老藝人的傳藝授徒，推光漆器在技術(shù)、產(chǎn)銷諸方面得到長足發(fā)展，產(chǎn)品銷往30多個國家，部分精品藏于人民大會堂和中國美術(shù)館。2006年，該技藝經(jīng)國務(wù)院批準(zhǔn)列入第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄?！捌竭b推光漆器蘊含著豐富的文化內(nèi)涵，不僅具有鮮明的地方特色，而且與歷史、信仰、文化等多方面的藝術(shù)文化相匯集，既代表平遙傳統(tǒng)漆文化的藝術(shù)，更為我國漆文化的研究提供了活樣本，經(jīng)過歷史的洗禮彰顯其獨特性?！盵1]105

一、平遙推光漆器的制作工藝流程

推光漆器數(shù)量繁多，工藝精致，具有獨一無二的光澤感。其外觀質(zhì)樸高雅，漆面光亮閃耀，繪飾燦爛輝煌，手感精細潤滑，且抗熱防潮，經(jīng)久耐用，屬漆器之精品，自古便有“漆汁入土千年不腐”之美譽。

推光漆器之漆汁，是從漆樹的皮層中割采下來的汁液，也稱為生漆，經(jīng)過特定的工序制作而成，是平遙推光漆器制作的重要原材料。漆樹歷史悠久，約有1800萬年的歷史。新石器時代，地處黃土高原的平遙有大片漆樹林。先民們便用它的漆汁涂抹石器，使之光亮、美觀。因它具有自動變黑的特點，由于醒目、識別性強，也有人用漆汁制作圖形記號。到春秋戰(zhàn)國時期，平遙境內(nèi)高林村一帶大片漆樹林得到開發(fā)利用，由于春秋以后各種生產(chǎn)工具比如刀、鑿、斧的普遍使用，也為開采漆汁生產(chǎn)提供了便利的條件，使漆汁產(chǎn)量大大增加，提高了生產(chǎn)效率，這個時期平遙漆器已成雛形。現(xiàn)如今，在回歸自然、追求環(huán)保的社會氛圍中，用天然大漆制造漆器工藝品也是社會所需。

推光漆器的工藝流程和工序相當(dāng)復(fù)雜。它分為五道工序：第一道工序為木工工藝制作。木胎選料分為柳木、松木、椴木、樟木板材（各種板材需在露天環(huán)境下自然干燥兩年以上）。這些板材各有特點，柳木質(zhì)軟，有精細均勻的紋理和抗腐蝕的特性，明清時期用柳木制作家具已非常普遍;松木經(jīng)久耐用、紋理清晰;椴木因具有耐磨、耐腐、紋細、易加工、韌性強的特點，是一種很適合手工加工的材料，圖形紋樣雕刻于上，經(jīng)過磨砂之后表面會顯得異常光滑;樟木木質(zhì)堅韌，用它作為原材料制作的漆器經(jīng)久耐用，而且具有獨特的香味，用于箱、柜可驅(qū)蟲防霉。這些在自然環(huán)境中涼干兩年以上的板材裝進烤窯烘烤35-45天后，再放于涼棚下存放，最后將其塑造成工藝品。第二道工序為灰胎工藝制作?；姨ゾ褪前涯咎ビ冒茁槔p裹，為了防止出現(xiàn)裂縫，需再抹上一層用豬血調(diào)制成磚灰泥，然后掛灰，通常要掛四道灰以上，直至平整，這是一道重要且獨特的工序。第三道工序是漆工工藝制作（合成大漆）。此道工序十分細致和復(fù)雜，每一道大漆都有相應(yīng)的工藝要求。首先合成大漆和毛刷（毛刷是一種叫漆栓的髹飾工具?！案邫n漆栓用少女的頭發(fā)制作，乍看是約一尺長、三寸寬、三分厚的一只硬板，使用時需用特制的刀切開一端.叫開栓?！盵2]再由技師上漆，用漆刷刷在漆胎上，每件產(chǎn)品從底漆到面漆一般需上五道到八道，每刷一道要先用水砂紙蘸水擦拭，直至打磨光滑。隨后用椴木燒制成的木炭塊蘸水打磨，之后再用頭發(fā)蘸油打磨，最后再用手掌蘸上磚灰和麻油推光，重復(fù)推擦，直到手感光滑，再進行刷漆，這也就是推光漆器命名的緣由。每件產(chǎn)品都需經(jīng)打磨 打磨后上漆——上漆后再打磨，一直達到光亮如鏡的效果。此道工序?qū)τ诩紟煹募挤ㄓ泻芨咭螅@也決定了產(chǎn)品質(zhì)量的優(yōu)劣程度。第四道工序是畫工工藝制作。此道工序要求技師須擁有深厚的繪畫功底。首先拓圖、堆鼓，再進行打磨、堆漆、貼金，然后用天然大漆勾線，畫完后放置蔭房晾干，蔭房的溫度一般保持20℃以上，濕度一般為60到80之間。這道工序就是傳統(tǒng)的髹飾方法——描金彩繪工藝。第五道工序為鑲嵌工藝制作。根據(jù)不同紋樣的造型需求把細小的河蚌殼、螺鈿、象牙、獸骨巧妙地鑲嵌或粘牢在紋樣上，然后對其進行打磨、上漆，此種技法起到了畫龍點睛的作用，光彩奪目，十分精美。

推光漆器獨具匠心的制胎工藝以及髹飾工藝，不僅反映了工匠們的智慧與工匠精神，更體現(xiàn)了我國漆器技藝的精湛與卓越。

二、平遙推光漆器的圖案紋樣特色

平遙推光漆器不僅具有獨特的制作工藝，它的裝飾工藝更是起到了畫龍點睛的作用。通過作畫、修描、雕刻、罩金等裝飾手法在漆上進行裝飾和彩繪，以增添工藝品的美感。平遙推光漆器的裝飾紋樣精美、豐富多彩。

（一）植物紋樣。植物紋樣包括樹木和花草兩種紋樣，或大或小，或密或疏?；ú蓊惣y樣大多是以梅花、石榴、蘭花、荷花、牡丹、玉蘭為主，這類紋樣一般出現(xiàn)在首飾盒、掛屏等裝飾上。裝飾紋樣可以是整體呈現(xiàn)，也可以截取部分花枝，表現(xiàn)方式分為平面化和立體化兩種。平面化紋樣（如圖1），該圖呈現(xiàn)的是枝繁葉茂的梅花，屬于單幅式樣的裝飾圖形紋樣。詹姆士·特里林在《裝飾藝術(shù)的語言》中提道：“如果說疊加式、重復(fù)式或主從式的裝飾圖案源于要用多種花紋覆蓋表面的沖動，那么單幅式裝飾則更專注于一種獨立的形式?！盵3]此裝飾紋樣是在漆上作畫、修描，既有重彩之效，又不乏工筆之美。梅花分為未綻放的花骨朵和開放的花朵兩種，綻放的梅花均為五瓣，顏色使用暈染的手法，而枝干顏色則使用平鋪法（一般為黑色），上面用金粉裝飾以達到光亮的視覺效果，兩者結(jié)合散點式充滿整個畫面。梅花自古以來就有吉祥之寓意，前面提及梅花均為五瓣，分別代表著長壽、順利、和平、快樂與幸運，這反映出民間藝術(shù)家深刻理解人民對于美好生活的愿望與憧憬。立體化紋樣（如圖2），相較于平面化紋樣多了一份厚重感。此裝飾紋樣是在漆上堆飾，頗有浮雕之美。圖形紋樣呈現(xiàn)的是兩朵綻放的牡丹，它使用天然合成的大漆髹飾，再用手掌推出光澤，所以色澤濃稠厚潤，相較于普通漆器多了一些紋路感和厚重感。然后使用工筆細描、顏色暈染、金粉裝飾等工藝，把牡丹花刻畫得栩栩如生，表現(xiàn)效果層次分明，視覺明亮奪目。運用這種裝飾紋樣的器具，越用越亮，手感細膩，是漆器之精品。另外一種則是樹木紋樣，此紋樣一般出現(xiàn)在大型器物上，比如家具、屏風(fēng)等，因為這類器物體型較大，所以表現(xiàn)手法多為寫實，葉子部分則用抽象的手法來表現(xiàn)，以展示茂盛、層疊的效果。

（二）動物紋樣（如圖3）。動物紋樣除具有寓意美好的鴛鴦、龍鳳元素之外，還有鳥、蝴蝶、魚等裝飾紋樣。該裝飾紋樣呈現(xiàn)的是一幅鴛鴦戲水圖，是以動植物組合的形式呈現(xiàn)，左方用風(fēng)姿綽約的荷花修飾，中間偏右為成對的鴛鴦以及稀疏的水紋。其制作工藝是先在漆上進行圖案描繪勾邊，然后填充底色（顏料為手工調(diào)制而成），主圖部分使用堆飾技法來增厚漆層，而水紋則是用掐絲工藝制作，待干后進行二次上色，二次上色使用的是暈染工藝技法，待干后使用工筆細描勾畫細節(jié)部分，如荷花的紋路和鴛鴦的毛發(fā)部位等。藝人們使用的畫筆粗細相間，所繪線條深淺不一，整個畫面主次分明、構(gòu)圖飽滿、畫面和諧。還有一幅“鴛鴦戲水圖”（如圖4），與圖3不同的是，它的制作工藝是在漆上進行雕刻，然后采用金色描金填充，色彩統(tǒng)一。主體紋樣位于畫面左方，為了渲染意境，呈現(xiàn)豐富的想象空間，右上角大面積留白。民間常把鴛鴦喻為夫妻，象征愛情堅貞不渝、不離不棄。唐代詩人盧照鄰在《長安古意》一詩中就寫到“愿做鴛鴦不羨仙”，贊許美好甜蜜的愛情。平遙本地居民在出嫁閨女時，都會將其作為嫁妝送與女兒，既寄托了父母對子女的美好祝愿，也是文化品味的表征。

（三）人物類紋樣。人物紋樣分為古典小說、古代神話故事、民間傳說等，每個畫面呈現(xiàn)的都是不同的場景。比如兒童嬉戲圖、美女圖、金陵十二釵等，這些裝飾紋樣顏色亮麗，人物形態(tài)惟妙惟肖，楚楚動人，大多以寫意的手法來表現(xiàn)。該裝飾紋樣（如圖5）是一幅兒童嬉戲場景圖，表達了童真、樂趣的主題。紋樣構(gòu)成一般多以群人物和花草山水等元素組合而成，較少以單體的人物出現(xiàn)。這兩件首飾盒背景不同，其中一件背景采用純黑色髹飾，深沉且高雅，而另外一件工藝品的背景則采用暈染工藝，使畫面具有流動性與空間感。人物刻畫多采用堆飾、鎏金等工藝，整體色調(diào)偏暖，畫面感和諧，立體感強。人物衣飾部位采用寫實的手法，線、面結(jié)合，線條流暢、塊面輪廓清晰。而人物臉部則使用寫意的手法，寥寥幾筆勾畫出栩栩如生的人物神態(tài)，展現(xiàn)了藝人們的精湛技藝?？梢?，藝人的技藝對于工藝品的發(fā)展具有關(guān)鍵性的作用。

（四）文字與圖案結(jié)合紋樣（如圖6）。文字多為“壽、喜、福”等寓意美好的字樣。此類紋樣多與植物紋樣組合，亦或與人物紋樣組合。呈現(xiàn)方式大多為平面化，一般使用描金（用金色描繪紋樣）、彩繪（平涂）、鎏金等工藝制作。文字紋樣在多數(shù)情況下，采用鎏金工藝制作。人壽作為三壽之一，晚輩在為長輩祝壽時，常送帶有“壽”字之物作為禮品，祈愿長輩壽比南山。另外，“壽”字亦有物之久存、恒在之意?！案！弊旨y樣，寄托人們對于美好生活的向往和憧憬?！跋病弊窒騺硪鉃榧椋ㄈ鐖D7），這兩件工藝品都是以“喜”字為核心，左右兩部分分別為蘭花與一對新郎新娘，整體結(jié)構(gòu)呈均衡式對稱;外壁主要以紅、黑漆為主，紅色亮麗，黑色深沉;字體顏色則多用紅、黃表現(xiàn)，表現(xiàn)技法為平添厚鋪;枝葉和緞帶部分用金粉裝飾，提亮效果。現(xiàn)今，嫁娶喜事多以禮品相送，以表達對新人的祝愿，同時，也是平遙推光漆器的一種推廣方式，讓漆器文化發(fā)揚光大?！霸谌龝x”故里，人們有著“學(xué)而優(yōu)擇商”的傳統(tǒng)理念，晉商由于其常年奔波在外，飽經(jīng)戰(zhàn)亂、歲月的風(fēng)霜，骨子里總希望有個祥和溫暖的歸宿。正是他們這種“門前車馬非為貴，兒孫滿堂不算貧”“承歡膝下”“多子多福多壽”“平安吉祥”的思想理念的寄托，使漆器生動地體現(xiàn)了濃郁的地方文化特征?！盵1]105一般而言，工藝品因賦予其人文情懷，而更具價值，更能在民間深深扎根。

（五）自然景觀紋樣（如圖8）。該紋樣是以扁平化的方式呈現(xiàn)，由點、線、面三部分構(gòu)成。塊面化的山、陸地等景物使用的是刮擦、暈染的技法。刮擦是上色過程中使用的一種技法。在顏料未干的情況下用刀具刮出痕跡，不僅具有紋理感，還能達到虛實、明暗結(jié)合的目的，使畫面呈現(xiàn)立體感和層次感。線（水紋、花紋）的運用使用工筆細描的技法，線條流暢、規(guī)整而不失靈動感。用點畫來點綴，整個畫面結(jié)構(gòu)主次分明，疏密結(jié)合，造型飽滿，而且各景物之間連接恰當(dāng)、錯落有致，視覺感知舒適。

三、結(jié)語

平遙推光漆器歷史悠久，它承載著千年來不同時期的文化表征和人文屬性，它與當(dāng)?shù)厝嗣竦纳罹o密相連，與現(xiàn)代民眾的審美情趣遙相呼應(yīng)，既滿足了百姓的心理需求，也表達了一種情感上的寄托。推光漆器經(jīng)過時間的洗禮依舊保持著技藝多變、紋樣豐富的特點，它的傳統(tǒng)髹飾技藝是推光漆器制作工藝的一件瑰寶，與華麗精美的紋樣組合，不僅體現(xiàn)了推光漆器獨特的工藝特征，更折射出藝人們精湛的技藝和工匠精神。隨著經(jīng)濟的繁榮和推光漆器自身的不斷發(fā)展，平遙推光漆器得到了長足進步，在中國漆器文化史上占有一席之地。平遙推光漆器的制作工藝是對古代漆器和技藝的傳承，在漆器文化的歷史長河中，推光漆器的技藝也在不斷推陳出新。

參考文獻：

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作者簡介：李宗幸，中國計量大學(xué)藝術(shù)與傳播學(xué)院碩士研究生。研究方向：圖形設(shè)計與意義。

周逢年，博士，中國計量大學(xué)藝術(shù)與傳播學(xué)院副教授、碩士生導(dǎo)師。研究方向：視覺設(shè)計與文化傳播。

編輯：劉貴增