王冬梅?吳覺妮

【摘要】? 瓊劇是海南本土文化的重要組成部分，也是中華戲曲寶庫中不可或缺的瑰寶，做好瓊劇的傳承保護(hù)工作意義重大。文章在分析瓊劇文獻(xiàn)資源價(jià)值的基礎(chǔ)上，探討“互聯(lián)網(wǎng)+”時(shí)代瓊劇文獻(xiàn)資源的利用與傳承的意義，提出瓊劇文獻(xiàn)資源利用與傳承的新思路。

【關(guān)? 鍵? 詞】“互聯(lián)網(wǎng)+”;瓊劇;文獻(xiàn)資源;利用與傳承

【作者單位】王冬梅，海南省圖書館;吳覺妮，海南省圖書館。

【中圖分類號(hào)】J825 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【DOI】10.16491/j.cnki.cn45-1216/g2.2020.12.019

“互聯(lián)網(wǎng)+”的本質(zhì)屬性為開放、創(chuàng)新、融合、跨界，隨著數(shù)字技術(shù)的高速發(fā)展，“互聯(lián)網(wǎng)+”的概念與應(yīng)用深入人們的日常生活，促使諸多領(lǐng)域轉(zhuǎn)型發(fā)展，傳統(tǒng)圖書館的文獻(xiàn)資源開發(fā)方式在這樣的背景下不斷革新。海南瓊劇2008年入選國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)名錄項(xiàng)目，是海南本土文化的重要組成部分，也是中華戲曲寶庫中的瑰寶之一;瓊劇文獻(xiàn)記錄了瓊劇的起源與發(fā)展，是弘揚(yáng)、傳承瓊劇的重要載體。在“互聯(lián)網(wǎng)+”背景下，如何深入利用與傳承瓊劇文獻(xiàn)資源是我們亟須探討的問題。

2018年3月，著名的瓊劇作曲家吳梅先生向海南省圖書館捐贈(zèng)了他收藏多年的瓊劇文獻(xiàn)資料百余箱，包括他在六十多年瓊劇作曲、唱腔設(shè)計(jì)生涯中所創(chuàng)作、收集、整理的瓊劇劇本、曲譜手稿、瓊劇文史資料等文獻(xiàn)資料，其中既有古裝瓊劇《趙氏孤兒》《鳳冠夢(mèng)》《貍貓換太子》《刁蠻公主》等傳統(tǒng)劇目資料，也有現(xiàn)代新編瓊劇《百年蒼翠》《浴血英魂》《八一風(fēng)暴》等經(jīng)典劇目資料。另外，吳梅先生多次隨團(tuán)到新加坡、馬來西亞、泰國、加拿大、美國、法國等國家及港澳臺(tái)等地區(qū)演出，與當(dāng)?shù)丨倓〗缛耸拷涣鞯膽蚯晒?、演出資料等文獻(xiàn)資料也在其中，可以說文獻(xiàn)種類非常豐富。經(jīng)整理，這批文獻(xiàn)主要包括20世紀(jì)30年代至21世紀(jì)初瓊劇領(lǐng)域的劇本、曲譜手稿、報(bào)刊、剪報(bào)、老照片、海報(bào)、圖片、磁帶、光盤等重要文獻(xiàn)，總計(jì)4180種，6826冊(cè)/件。這為瓊劇歷史、劇目、曲譜、藝人傳承等多方面的研究提供了文獻(xiàn)支撐，同時(shí)，這批資料亦是吳梅先生耕耘瓊劇藝壇七十余載取得杰出成就的見證，是反映現(xiàn)代海南瓊劇發(fā)展變遷的重要史料。

一、瓊劇文獻(xiàn)資源利用與傳承的價(jià)值

1. 史料價(jià)值

據(jù)《海南島志》載：“海南之戲劇，在元代已有手托木頭班之演唱……”明正德年間，海島上已有雜劇演出，迎春日一般“競(jìng)辦雜劇故事，會(huì)聚逞炫”。瓊劇在明清時(shí)期逐漸發(fā)展成型，行當(dāng)齊全，生旦凈末丑俱全，流傳至今已有近四百年的歷史，它是海南地方戲曲的代表，也是中國戲曲藝術(shù)瑰寶之一。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，瓊劇流傳的各類劇目多達(dá)上千種，其中包括《張文秀》《搜書院》《紅葉題詩》《紅色娘子軍》等著名經(jīng)典劇目，現(xiàn)在活躍在舞臺(tái)上的劇目至少有三百個(gè)以上。瓊劇常規(guī)的表演程式有27項(xiàng)，合計(jì)1542套，瓊劇的音樂曲牌約有400多首。瓊劇唱腔獨(dú)特，風(fēng)格多樣，旋律優(yōu)美，至今享譽(yù)東南亞一帶;瓊劇作為海南文化的象征，是流傳海外四大劇種之一。

在社會(huì)快速發(fā)展、休閑娛樂活動(dòng)多樣化的今天，瓊劇和其他劇種一樣受到?jīng)_擊，觀眾呈逐年下降的趨勢(shì)，瓊劇的危機(jī)與發(fā)展問題令人深思。在新時(shí)期如何利用、傳承瓊劇文獻(xiàn)資料以推動(dòng)瓊劇發(fā)展是一個(gè)重要的研究課題。吳梅先生捐贈(zèng)的文獻(xiàn)資源反映了瓊劇發(fā)展變遷的歷史，借助文獻(xiàn)資料，可以探尋瓊劇發(fā)展史，這也為瓊劇的創(chuàng)作與研究提供了第一手資料。

2. 文獻(xiàn)價(jià)值

瓊劇文獻(xiàn)資源作為瓊劇藝術(shù)的傳播載體，包括瓊劇劇本、唱腔曲譜、瓊劇歷史、表演、舞臺(tái)美術(shù)、藝人傳記及評(píng)論等內(nèi)容，是推動(dòng)瓊劇藝術(shù)弘揚(yáng)、傳承的寶貴資料，其文獻(xiàn)價(jià)值無可替代。比如吳梅先生捐贈(zèng)資料中的瓊劇音樂資料，有蘇炎娣先生在1964—1965年專門組織調(diào)查和搜集的散失在民間的瓊劇板腔資料，還有她先后整理、油印的《瓊劇唱腔介紹》《瓊劇音樂介紹》《瓊劇過場(chǎng)音樂》《瓊劇嗩吶曲牌》等資料，這些資料后來雖然沒有正式出版，卻是海南瓊劇界的珍寶。

3. 學(xué)術(shù)價(jià)值

瓊劇文獻(xiàn)資源對(duì)瓊劇研究而言具有極高的學(xué)術(shù)價(jià)值，其不僅為學(xué)者提供了史料依據(jù)，也為研究者提供了廣泛的學(xué)術(shù)研究課題。比如吳梅先生捐贈(zèng)文獻(xiàn)資料中的《紀(jì)念瓊劇著名表演藝術(shù)家王秀明（三升半）誕辰壹百周年》《情系瓊劇勤奮筆耕——回憶父親林祿三》《海南韻腳》《瓊劇唱腔選》《瓊劇簡(jiǎn)史》等文獻(xiàn)，從瓊劇名家、舞臺(tái)表演及瓊劇變遷等多個(gè)方面反映瓊劇的發(fā)展史，是瓊劇研究的重要依據(jù)。近年來，隨著瓊劇市場(chǎng)需求的變化，很多行當(dāng)?shù)谋硌莩淌街饾u淡出舞臺(tái)，據(jù)1956年的統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)，當(dāng)時(shí)有180套瓊劇表演程式，而今在舞臺(tái)上還能見到的只有10多套。所以說，瓊劇文獻(xiàn)資源對(duì)追溯失佚的文獻(xiàn)和研究逐漸消逝的技藝非常重要。

二、瓊劇文獻(xiàn)資源利用與傳承的必然性

1. 社會(huì)進(jìn)步與讀者需求變化的必然結(jié)果

傳統(tǒng)的文獻(xiàn)資源獲取方式單一，檢索查閱不方便、不及時(shí)，導(dǎo)致文獻(xiàn)的利用率不高，滿足不了讀者的多樣化需求。隨著社會(huì)發(fā)展和科技進(jìn)步，文獻(xiàn)資源利用與傳承的方式不斷變化，讀者對(duì)瓊劇文獻(xiàn)資源的獲取方式也隨之變化。此外，為了吸引新生代觀眾欣賞瓊劇，以創(chuàng)新形式挖掘和利用瓊劇文獻(xiàn)資料是必由之路。因此，在“互聯(lián)網(wǎng)+”環(huán)境下對(duì)瓊劇文獻(xiàn)資源加快利用與傳承的步伐，是適應(yīng)社會(huì)發(fā)展與讀者需求的必然選擇。

2. 瓊劇文獻(xiàn)資源利用與傳承的必然趨勢(shì)

瓊劇文獻(xiàn)資源的保護(hù)與利用是瓊劇發(fā)展的基礎(chǔ)。當(dāng)下瓊劇文獻(xiàn)資源傳統(tǒng)開發(fā)利用方式已不適應(yīng)社會(huì)需求。從吳梅先生捐贈(zèng)的資料來看，其數(shù)量多、內(nèi)容豐富、覆蓋面廣，如果不進(jìn)行數(shù)字化處理，優(yōu)化檢索方式，使用者很難在短期內(nèi)獲取所需信息。因此，為了最大限度地提升瓊劇文獻(xiàn)資源的價(jià)值，更好地服務(wù)于瓊劇藝術(shù)的發(fā)展，相關(guān)機(jī)構(gòu)要結(jié)合“互聯(lián)網(wǎng)+”的優(yōu)勢(shì)，不斷推進(jìn)瓊劇文獻(xiàn)資源的開發(fā)和利用工作，盡可能為讀者提供高質(zhì)量的瓊劇文獻(xiàn)信息資源服務(wù)。

三、提升對(duì)瓊劇文獻(xiàn)資源利用與傳承保護(hù)的認(rèn)識(shí)

瓊劇是典型的海南地方特色劇種，由“土戲”“雜戲”發(fā)展而來，體現(xiàn)了各時(shí)期海南文化變遷與融合的特征。瓊劇文獻(xiàn)資源是瓊劇愛好者和研究者了解瓊劇的主要信息來源，也是弘揚(yáng)、傳承瓊劇的重要載體。在“互聯(lián)網(wǎng)+”環(huán)境下，數(shù)字技術(shù)廣泛運(yùn)用到傳統(tǒng)瓊劇文獻(xiàn)資源開發(fā)領(lǐng)域，為瓊劇文獻(xiàn)資源的利用與傳承提供了新思路、新路徑，具有重要的現(xiàn)實(shí)意義。

1. 促進(jìn)瓊劇文獻(xiàn)資源的利用與傳播

數(shù)字技術(shù)應(yīng)用于瓊劇文獻(xiàn)資源開發(fā)利用工作，將大大提高瓊劇文獻(xiàn)資源的利用頻率與傳播力度，其具有以下三個(gè)優(yōu)勢(shì)。第一，數(shù)字資源不受時(shí)間和空間的限制，可以最大限度實(shí)現(xiàn)資源共享，擴(kuò)大傳播路徑，解決紙質(zhì)資源無法同時(shí)滿足多名讀者需求的難題。第二，數(shù)字資源不僅在信息多樣化和容量上大大提升，而且檢索、查閱和利用尤為便捷。第三，對(duì)于以收藏保護(hù)為主要目的的古舊瓊劇文獻(xiàn)資料，運(yùn)用現(xiàn)代科技手段進(jìn)行數(shù)字化處理不僅可以有效保護(hù)文獻(xiàn)，還有利于讀者廣泛使用。比如，吳梅先生所捐贈(zèng)的資料中有一大部分是20世紀(jì)50年代至60年代的老劇本、曲譜，紙質(zhì)材料已經(jīng)老化、變脆，尤其一部分東南亞地區(qū)老藝人手抄的曲譜、唱腔資料，年代更為久遠(yuǎn)，經(jīng)過多人輾轉(zhuǎn)保存，出現(xiàn)破損和污漬。這些資料不利于長期保存，也不能向讀者提供查閱服務(wù)。以上問題，只有通過現(xiàn)代化技術(shù)才能有效解決。

2. 加快瓊劇文獻(xiàn)資源整理和研究的步伐

瓊劇文獻(xiàn)資源的深層次整理、開發(fā)，一方面可以實(shí)現(xiàn)零散的瓊劇文獻(xiàn)資源有序化、系統(tǒng)化、科學(xué)化整理;另一方面可以拓展文獻(xiàn)資源利用方式，為瓊劇學(xué)術(shù)研究提供豐富的文獻(xiàn)支撐。同時(shí)，采用科技手段整理瓊劇文獻(xiàn)，不僅可以提高研究效率，還能節(jié)約研究成本。據(jù)研究成果統(tǒng)計(jì)，瓊劇相對(duì)其他劇種而言，研究成果較少，更多流傳保存的是第一手材料，未經(jīng)過系統(tǒng)整理，這影響了瓊劇的研究和發(fā)展。因此，在瓊劇研究中加強(qiáng)對(duì)一次文獻(xiàn)的利用、開發(fā)、傳承力度，是學(xué)者和瓊劇愛好者關(guān)注的問題。近年來，瓊劇研究領(lǐng)域先后出版了劇本集《瓊臺(tái)春》《海口瓊劇》《馮所慶劇作集》《冼夫人頌瓊劇作品集》《瓊劇傳統(tǒng)唱腔典藏》等一系列研究著作，成果斐然，但相比瓊劇的發(fā)展現(xiàn)狀，這些研究成果還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。

3. 有利于地方特色經(jīng)濟(jì)與地方文化融合發(fā)展

瓊劇是海南文化的典型象征和金字招牌，引入新技術(shù)，合理利用多元的數(shù)字化新媒體渠道，推動(dòng)瓊劇藝術(shù)發(fā)揚(yáng)光大是大勢(shì)所趨。因此，相關(guān)機(jī)構(gòu)應(yīng)結(jié)合文旅融合的發(fā)展趨勢(shì)，重點(diǎn)打造瓊劇這一獨(dú)具地域特色的文化品牌，以瓊劇搭臺(tái)帶動(dòng)地方特色經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，從而進(jìn)一步提高地域知名度，實(shí)現(xiàn)地域特色經(jīng)濟(jì)發(fā)展與海南文化發(fā)展的和諧統(tǒng)一。

四、瓊劇文獻(xiàn)資源利用與傳承的新思路

“互聯(lián)網(wǎng)+”環(huán)境下，新技術(shù)是推動(dòng)瓊劇文獻(xiàn)資源開發(fā)利用的核心動(dòng)力，因此要在新技術(shù)的支撐下，嘗試構(gòu)建瓊劇文獻(xiàn)資源全方位、多角度利用與傳承的新模式。

1. 增強(qiáng)瓊劇文獻(xiàn)資源利用與傳承的意識(shí)

瓊劇是延續(xù)上百年的老行當(dāng)，要做到“老戲新聽、老新相傳”，就要充分認(rèn)識(shí)“互聯(lián)網(wǎng)+”環(huán)境對(duì)瓊劇文獻(xiàn)資源利用與傳承方面產(chǎn)生的沖擊和深層次影響。從吳梅先生捐贈(zèng)的資料中可看出，瓊劇資料印刷方式有手寫、鉛印、油印、激光打印……不斷演變，載體形式有紙質(zhì)、唱片、磁帶、錄像帶、光盤…不斷變遷，隨著科技的發(fā)展而更新?lián)Q代，因此，要實(shí)現(xiàn)瓊劇文獻(xiàn)資源的利用與傳承，首先，要具備對(duì)瓊劇文獻(xiàn)資源開發(fā)利用的創(chuàng)新意識(shí)，積極應(yīng)對(duì)瓊劇研究領(lǐng)域的新發(fā)展、新變化，將互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)融合到瓊劇文獻(xiàn)資源的利用與傳承工作中;其次，要促使瓊劇文獻(xiàn)資源由傳統(tǒng)的單一利用模式向現(xiàn)代多元化運(yùn)用模式方向轉(zhuǎn)變，從而實(shí)現(xiàn)瓊劇文獻(xiàn)資源利用的最大化。

2. 推動(dòng)瓊劇文獻(xiàn)資源全面數(shù)字化，建立專題資源數(shù)據(jù)庫

在國家大力弘揚(yáng)、傳承中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的背景下，海南瓊劇文化獲得更多的關(guān)注和發(fā)展機(jī)遇。瓊劇文獻(xiàn)資源共建共享是瓊劇藝術(shù)發(fā)展的推動(dòng)力，文獻(xiàn)數(shù)字化是實(shí)現(xiàn)信息資源共享的保障。瓊劇專題資源數(shù)據(jù)庫是互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境下瓊劇文獻(xiàn)資源建設(shè)的新領(lǐng)域，不僅為發(fā)展瓊劇藝術(shù)提供了充分的信息資源保障，也為讀者提供了多層次的精準(zhǔn)化服務(wù)。比如將劇本、曲譜、表演等相關(guān)紙質(zhì)文獻(xiàn)資源和錄音、錄像、視頻等非文本文獻(xiàn)進(jìn)行數(shù)字化加工，形成文字、圖像、音視頻等數(shù)字資源，建立瓊劇文獻(xiàn)數(shù)據(jù)庫，同時(shí)設(shè)置文獻(xiàn)檢索方式，盡可能地滿足讀者對(duì)瓊劇資源信息的獲取需求。

3. 開展多方合作交流，實(shí)現(xiàn)瓊劇文獻(xiàn)資源的開放與共享

據(jù)統(tǒng)計(jì)，目前海南省圖書館收藏瓊劇文獻(xiàn)最多，國家圖書館、廣東省立中山圖書館、海南省瓊劇院、?？谑协倓F(tuán)、海南省文化藝術(shù)學(xué)校等機(jī)構(gòu)也收藏了一些瓊劇文獻(xiàn)?？偟膩碚f，瓊劇藝術(shù)的發(fā)展弘揚(yáng)，需加強(qiáng)瓊劇文獻(xiàn)收藏機(jī)構(gòu)、研究單位之間的交流、合作，通過各系統(tǒng)共建共享的模式豐富瓊劇文獻(xiàn)資源庫;需借助互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)，構(gòu)建瓊劇信息資源交流機(jī)制，形成完善的合作交流方式，實(shí)現(xiàn)文獻(xiàn)資源優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)。

4. 利用多元的數(shù)字化、新媒體渠道

（1）創(chuàng)辦瓊劇網(wǎng)站和直播平臺(tái)

目前，相關(guān)機(jī)構(gòu)借助互聯(lián)網(wǎng)即時(shí)性、共享性強(qiáng)且不受時(shí)空限制的特點(diǎn)，創(chuàng)辦推介瓊劇藝術(shù)的門戶網(wǎng)站和平臺(tái)，讓收藏在圖書館和研究機(jī)構(gòu)里的文獻(xiàn)資源“活起來”。比如新華網(wǎng)海南頻道-瓊劇頻道板塊，開設(shè)了“瓊劇資訊”“圖說瓊劇”“名家名段”“瓊劇藝術(shù)”“網(wǎng)上秀場(chǎng)”等欄目。又如海南省圖書館文化共享平臺(tái)對(duì)瓊劇資源進(jìn)行整合，增強(qiáng)瓊劇文獻(xiàn)資源的開發(fā)、共享與再利用。還有瓊劇網(wǎng)上發(fā)布的瓊劇劇目全集，有多種唱段的錄音和視頻資料可供下載、試聽，是推廣瓊劇的好方式。值得一提的是直播平臺(tái)，這是一種新興的網(wǎng)絡(luò)社交方式，也是瓊劇傳播、學(xué)習(xí)的新手段?，F(xiàn)在一些年輕的瓊劇演員會(huì)直播自己的演出以及平時(shí)的排練活動(dòng)，這種方式吸引了很多年輕的瓊劇粉絲，拉近了瓊劇愛好者與瓊劇演員之間的距離。

（2）開發(fā)瓊劇傳播小程序及應(yīng)用平臺(tái)

目前，4G技術(shù)已在多個(gè)領(lǐng)域應(yīng)用，5G技術(shù)正在興起，相關(guān)機(jī)構(gòu)可利用新技術(shù)優(yōu)勢(shì)，實(shí)現(xiàn)多類型瓊劇資源的轉(zhuǎn)換、推送。比如利用微博、微信、抖音短視頻等社交媒體，多渠道地向公眾傳播和推廣瓊劇文化;將人民群眾喜聞樂見的瓊劇經(jīng)典劇目、優(yōu)秀劇本制作成電子書，免費(fèi)向讀者提供下載服務(wù);開發(fā)用于展示瓊劇名家唱段的手機(jī)小程序，瓊劇愛好者可以隨時(shí)隨地欣賞;通過官方微博、微信公眾號(hào)向公眾推送或分享瓊劇知識(shí)、研究動(dòng)態(tài)、戲曲評(píng)論、演出信息等。目前，海南省瓊劇院微信公眾號(hào)向公眾推送了“演出排期”“瓊劇簡(jiǎn)介”“劇目創(chuàng)作”等相關(guān)信息，反響熱烈。

（3）研發(fā)瓊劇動(dòng)漫產(chǎn)品

動(dòng)漫產(chǎn)品為多形式弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化開辟了新天地，也為保護(hù)和傳承非物質(zhì)文化遺產(chǎn)提供了新方向。瓊劇動(dòng)漫產(chǎn)品是利用現(xiàn)代科技手段對(duì)瓊劇藝術(shù)進(jìn)行深加工，借助動(dòng)畫形象將瓊劇經(jīng)典劇目中原汁原味的唱腔、表演動(dòng)作，通過簡(jiǎn)約、夸張、幽默的動(dòng)畫形式表現(xiàn)出來，給觀眾呈現(xiàn)充滿趣味性的產(chǎn)品。動(dòng)漫產(chǎn)品可以通過電視、新媒體平臺(tái)等進(jìn)行全方位、多渠道的推廣傳播，比如海南省文體廳出品的傳統(tǒng)瓊劇《紅葉題詩》動(dòng)漫版，已上線學(xué)習(xí)強(qiáng)國APP。近期，海南省群藝館推出的瓊劇防疫宣傳片也精彩亮相，反響熱烈。動(dòng)漫版瓊劇可以說是瓊劇文獻(xiàn)資源深層次開發(fā)利用的有益嘗試，但是從目前的情況來看，動(dòng)漫創(chuàng)作者對(duì)瓊劇文獻(xiàn)資源提煉不足，加上經(jīng)費(fèi)的制約，影響了瓊劇動(dòng)漫產(chǎn)品的進(jìn)一步發(fā)展。

當(dāng)今時(shí)代，海南省不斷推進(jìn)國際自貿(mào)港建設(shè)的步伐，海南優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的代表——瓊劇的研究與發(fā)展也隨之進(jìn)入快車道。一方面，只有加快新技術(shù)的應(yīng)用，有效發(fā)揮“互聯(lián)網(wǎng)+”的優(yōu)勢(shì)，才能對(duì)瓊劇文獻(xiàn)資源進(jìn)行有效整合，實(shí)現(xiàn)紙質(zhì)文獻(xiàn)資源與數(shù)字資源的信息轉(zhuǎn)換;另一方面，建立特色數(shù)據(jù)資源庫和便捷、高效的共享平臺(tái)，為瓊劇愛好者、從業(yè)人員和研究者提供數(shù)字化狀態(tài)下的新媒體信息互動(dòng)和體驗(yàn)，可構(gòu)建瓊劇文獻(xiàn)資源利用與傳承的新模式，加快海南瓊劇的發(fā)展與繁榮。

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