翁梅

摘 要：隨著我國國民經(jīng)濟的不斷發(fā)展和進步，各個行業(yè)進入蓬勃發(fā)展的時期，市場競爭也越發(fā)激烈。在如此嚴峻的形勢下，企業(yè)若想在激烈的市場競爭中獲得較快的生存和發(fā)展，必須結合企業(yè)的實際情況進行創(chuàng)新。創(chuàng)造性是藝術的一種特性，且工藝美術設計在工藝構思以及形象上具有不可比擬的邏輯思維特征，這些特點加在一起共同創(chuàng)造出多元化的工藝美術作品。文章詳細闡述了創(chuàng)新思維的特征，并論述了工藝美術作品在創(chuàng)新設計時需要著重思考的幾個方面。

關鍵詞：工藝美術設計;工藝構思;邏輯思維;創(chuàng)新思維

在新時代背景下，人們的生活質量得到明顯的提升，對于美以及美的事物提出了更為嚴格的要求。在現(xiàn)代社會中，工藝美術品所涉及的范圍和領域也越發(fā)廣泛。現(xiàn)階段，我國各行各業(yè)正進入機遇與挑戰(zhàn)并存的時代，工藝美術為了獲取生存和發(fā)展空間，應當深入分析，通過有效的方式向人們展示其獨特的藝術性，而這種獨特的藝術性恰恰需要借助創(chuàng)新思維來表現(xiàn)?；诖朔N情況，深入分析和研究工藝美術設計的創(chuàng)新思維具有十分重要的作用。

一、創(chuàng)新思維的特征

（一）形象思維

在創(chuàng)新思維的特征當中，形象思維獨樹一幟。它主要是將生活中的表象作為創(chuàng)作加工的材料，并表述客觀事物特征的一種思維方式，主要指的就是設計者在創(chuàng)作的過程中將感情與作品有機結合在一起，并借助不同的形象展示作品的含義，以此展示工藝美術作品別具一格的魅力。形象思維具有較強的直觀性，結合作者的情感表達作品具有意義和價值的形象[1]。

（二）發(fā)散思維

將發(fā)散思維應用到作品設計的過程中，能夠幫助作者進行深入而全面的思考，從而更好地凸顯作品的魅力和生命力。發(fā)散思維實際上就是從起始點出發(fā)，全方位、多角度地去對問題進行有效的思考[2]。目前我國多數(shù)設計者在設計工藝美術作品的過程中，都會選擇利用發(fā)散性思維進行創(chuàng)造，提升作品的表現(xiàn)力。

（三）想象思維

想象思維亦是創(chuàng)新型思維中典型的思維方式之一，在工藝美術設計的過程中加入想象思維便會呈現(xiàn)不一樣的魅力。設計者在創(chuàng)作中融入想象思維能夠使作品的形象更加豐滿，更具有想象力和具體化。借助構造的形象，設計者充分運用比喻以及襯托等創(chuàng)造手法對想象進行創(chuàng)造，提升作品的鮮活力[3]。

（四）逆向思維

設計者在創(chuàng)作的過程中運用逆向思維所創(chuàng)造出來的工藝美術作品，與常規(guī)思維所創(chuàng)造出來的大不相同。逆向思維具有較強的創(chuàng)新性，往往在設計過程中摒棄傳統(tǒng)的思維方式和觀念，從全新的角度，以另類的思維進行創(chuàng)造，從而保障工藝美術作品的獨特性，為作品賦予更多的活力[4]。借助逆向思維設計的作品讓人更有眼前一亮之感。

二、藝術構思的創(chuàng)新

首先，應當對原有的思維進行創(chuàng)新。在新時代背景下運用創(chuàng)新思維能夠開闊設計者的思路，將創(chuàng)新思維與工藝美術作品有機結合在一起，能為社會大眾和消費者帶來耳目一新的感覺。因此，設計者應當充分認識創(chuàng)新思維的重要性，結合實際情況為社會大眾帶來更多新奇有趣的感覺，從而提升工藝美術作品的藝術效果。與此同時，設計者應當在工藝美術作品的設計過程中結合實際情況，充分運用形象思維、發(fā)散思維、想象思維以及逆向思維等，將自身的情感與工藝美術作品有機結合在一起，通過觀察生活和自然中的萬事萬物，感受其中最具有內涵和最令人深刻的代表性特征，著重體現(xiàn)工藝美術作品的流暢性、藝術性以及獨特性。

其次，豐富工藝美術作品的內涵[5]。在工藝美術作品設計和創(chuàng)作的過程中，其設計者不能僅思考其單一的形象內容，還要對作品的功能性、審美特征以及價值觀念等進行深入分析與把握，從當前社會中思想的動態(tài)著手，不斷豐富工藝美術作品的內涵價值，只有這樣，才能從根本上向社會大眾展現(xiàn)作品所代表的思想觀念，借助豐富的想象力和創(chuàng)造力，使設計上升至一個新高度。

最后，將設計者的思想觀念與作品有機結合在一起。隨著時代的發(fā)展，工藝美術作品的創(chuàng)作也對設計者提出了更為嚴格的要求。設計者在如此激烈的競爭與挑戰(zhàn)過程中，應當不斷吸收和借鑒新的理念和知識，提升自我的藝術修養(yǎng)，汲取新的知識，將全新的思維和觀念與工藝美術作品進行巧妙的融合。從這一角度來看，設計者在設計以及創(chuàng)作的過程中應當充分發(fā)揮自身的想象力，運用聯(lián)想、比喻等不同的手法來展現(xiàn)自己的觀念，提升工藝美術作品的人文價值和社會價值。

三、圖形與配色創(chuàng)新

工藝美術設計與其他藝術門類有相似之處，具有繁瑣性和復雜性，設計者在設計和創(chuàng)作的過程中需要將自身的飽滿的情感、全新的觀念以及人文價值等借助工藝美術作品來進行展示和表達。其中，工藝美術作品的配色便是一種較為重要的表達方式。設計者通過獨特又富有別樣意味的配色對工藝美術作品進行相應的渲染和烘托，不僅能夠有效提升工藝美術作品的視覺效果，還能增強社會大眾與作品的共鳴，更好地理解設計者的思想感情。除此之外，工藝美術作品的圖形設計創(chuàng)新也是提升作品審美價值的重要手段之一[6]?？偠灾に嚸佬g作品的設計和創(chuàng)作需要迎合時代的發(fā)展變化進而不斷創(chuàng)新，各種因素也要進行不斷的變化和組合，充分向社會大眾展示工藝美術作品的設計之美和藝術價值。

四、創(chuàng)新思維中的改良設計

在工藝美術作品設計的過程中，設計的改良也是創(chuàng)新思維的又一表現(xiàn)形式。設計的改良著重體現(xiàn)的就是將原有工藝美術作品中內涵不夠豐富和深刻的物品進行再次加工和創(chuàng)作，有效提升作品的價值。創(chuàng)新思維在工藝美術作品設計過程中的應用方式主要有以下幾方面：一是模仿創(chuàng)新法;二是缺點列舉法;三是優(yōu)點列舉法。不同的作品適用于不同的應用方式。舉例來說，阿迪達斯品牌與美國著名設計師杰瑞米·斯科特（Jeremy Scott）在進行合作時，便對服裝以及鞋子類的作品應用了優(yōu)點列舉法。

五、發(fā)展方向的創(chuàng)新

總而言之，工藝美術作品在設計和創(chuàng)作的過程中應當盡量將社會生活作為切入點，從宏觀角度出發(fā)，明確作品的市場定位以及目標消費人群，盡可能開發(fā)多條發(fā)展方向。

其一，創(chuàng)新觀念。在過去的時代中，工藝美術作品之所以能夠在市場中獲得較快的發(fā)展，究其根本原因在于作品蘊含歷史、文化以及手工藝術，但是在時代發(fā)展的今天，人們的生活水平逐漸提高，對工藝美術作品也提出了更為嚴格的要求，因此必須全方位、多角度地對自身的設計進行深入的分析，對原有的觀念進行創(chuàng)新，不斷豐富工藝美術作品的內涵，提升其市場價值。

其二，將作品與現(xiàn)代旅游結合在一起。在工藝美術作品設計的過程中，設計者應當結合現(xiàn)代旅游市場的發(fā)展行情，從消費者的需求著手，提升旅游紀念品等產品的技術含量，在必要的時刻還應當與先進的計算機技術結合在一起，對產品進行創(chuàng)新和升級，如此一來，便能將工藝美術作品與旅游行業(yè)有機結合在一起，開拓更為廣闊的發(fā)展空間。

六、結語

綜上所述，工藝美術作品的創(chuàng)新思維探索應當落實到設計與創(chuàng)作的各個環(huán)節(jié)當中，設計者要不斷發(fā)揮自身的想象力和創(chuàng)造力，賦予工藝美術作品更多的文化內涵和商業(yè)價值。

參考文獻：

[1]馬菲菲.中職工藝美術專業(yè)設計思維的訓練框架[J].魅力中國，2019（49）：98-99.

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[3]楊健，張紅巖.工藝美術設計的科學創(chuàng)新路徑探索[J].黑河學院學報，2019（9）：194-195，203.

[4]王娜.當代手工編結壁飾的藝術價值及其應用研究[J].蘇州工藝美術職業(yè)技術學院學報，2019（3）：18-21.

[5]張春霞，過偉敏，謝金之.《閑情偶寄》中建筑設計的“適宜性”[J].蘇州工藝美術職業(yè)技術學院學報，2019（1）：14-17.

[6]彭芳.淺議工藝美術設計的創(chuàng)新思維[J].藝術評鑒，2018（8）：185-186.

作者單位：

六盤水師范學院