余宗巍

摘 要：話劇《錢學(xué)森》的劇本這些年來也不是一成不變的，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)也在不斷地進(jìn)行修改與打磨。文章主要講述了筆者擔(dān)任上海交通大學(xué)原創(chuàng)話劇《錢學(xué)森》舞臺(tái)設(shè)計(jì)的緣由及其對(duì)重新打造《錢學(xué)森》話劇舞臺(tái)設(shè)計(jì)的總結(jié)。

關(guān)鍵詞：話劇;《錢學(xué)森》;舞臺(tái)設(shè)計(jì)

上海交通大學(xué)（以下簡(jiǎn)稱“上海交大”）原創(chuàng)話劇《錢學(xué)森》首演于2012年9月，并于當(dāng)年獲得第三屆中國(guó)校園戲劇節(jié)普通組最高獎(jiǎng)——“優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)”。之后，該劇在北京、武漢、西安、重慶、南京、呼和浩特及上海等地進(jìn)行了多輪巡演，均收獲了不錯(cuò)的反響。筆者受導(dǎo)演錢正教授的邀請(qǐng)，有幸擔(dān)任該劇的舞臺(tái)設(shè)計(jì)。隨著時(shí)間的推移與自身的成長(zhǎng)，筆者發(fā)現(xiàn)自己設(shè)計(jì)中的有待提高之處，平日在和錢正導(dǎo)演的討論中，也流露出重新設(shè)計(jì)一稿的意愿。2016年，該劇的演出主場(chǎng)上海交大菁菁堂進(jìn)行了大規(guī)模整修，劇場(chǎng)的改造也為舞臺(tái)設(shè)計(jì)提供了升級(jí)換代的可能。機(jī)緣巧合，在首演結(jié)束的七年之后，在錢正導(dǎo)演與上海交大校方的大力支持下，筆者得以大展拳腳重新打造了《錢學(xué)森》的舞臺(tái)設(shè)計(jì)，在此對(duì)本次創(chuàng)作進(jìn)行一次總結(jié)。

話劇《錢學(xué)森》的劇本這些年來也不是一成不變的，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)也在不斷地進(jìn)行修改與打磨。全劇由“序幕”“國(guó)難當(dāng)頭”“畢業(yè)歌”“馮·卡門家的圣誕夜”“沖破黎明前的黑暗”“重逢”“難忘那一夜”“轟動(dòng)世界”“尾聲”九部分組成，生動(dòng)展現(xiàn)了“兩彈一星”元?jiǎng)?、上海交?934屆校友錢學(xué)森的傳奇人生與愛國(guó)情懷。時(shí)長(zhǎng)兩個(gè)小時(shí)的劇目講述了錢學(xué)森從小立志造出真正的飛機(jī)，大學(xué)時(shí)目睹中國(guó)軍隊(duì)因?yàn)闆]有飛機(jī)和國(guó)民政府的無能而被日軍欺侮，萌生“航天救國(guó)”的想法。到美國(guó)后，天賦異稟的錢學(xué)森進(jìn)入了一個(gè)廣闊的科學(xué)天地，并成長(zhǎng)為一個(gè)世界知名的科學(xué)家。中華人民共和國(guó)成立后，錢學(xué)森和妻子期盼早日回國(guó)報(bào)效祖國(guó)卻受到美國(guó)政府的無端迫害，在此期間，他拒絕了導(dǎo)師的懇切挽留與美國(guó)優(yōu)越的科研環(huán)境，機(jī)智應(yīng)對(duì)來自美國(guó)軍方的威逼利誘。最終，在國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人的關(guān)心和各方斡旋下，錢學(xué)森一家沖破重重阻撓回到祖國(guó)。歸國(guó)后，在極其艱苦的條件下，他帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)攻堅(jiān)克難，為中華人民共和國(guó)的火箭、導(dǎo)彈和航天事業(yè)做出了卓越的貢獻(xiàn)。劇中也穿插描述了錢學(xué)森與夫人蔣英攜手一生的愛情故事，展現(xiàn)了人民科學(xué)家生活中浪漫的一面。

2012年版《錢學(xué)森》的舞臺(tái)設(shè)計(jì)（圖1、圖2）在平面效果上以兩個(gè)活動(dòng)平臺(tái)和三層高度遞增的固定平臺(tái)為主，活動(dòng)平臺(tái)的位置和大道具會(huì)根據(jù)場(chǎng)次的變化而變換。因?yàn)楦脑烨拜驾继玫牡鯒U設(shè)備比較簡(jiǎn)陋，它的副臺(tái)空間也不大，所以舞臺(tái)設(shè)計(jì)主要在平面空間上做文章。在立面效果上，舞臺(tái)的背景有一個(gè)8m×4.5m的LED屏幕，它起到了天幕的作用，LED屏幕上的靜態(tài)圖片與動(dòng)態(tài)視頻會(huì)根據(jù)劇情的需要而變化。另有兩個(gè)景片，分別用在民國(guó)時(shí)期上海交大、美國(guó)碼頭大廳的場(chǎng)景，配合LED屏幕上的圖片，豐富了舞臺(tái)效果。因?yàn)橛休^大體量的平臺(tái)和LED屏幕，劇組每次巡演時(shí)的成本不低，如何簡(jiǎn)化舞臺(tái)的搭建流程、降低巡演的開銷，也成了2019年新版《錢學(xué)森》舞臺(tái)設(shè)計(jì)（圖3、圖4、圖5）急需解決的問題。同時(shí)，因?yàn)樯虾＝淮髣∩绲膶W(xué)生并非專業(yè)演員，所以導(dǎo)演要求演員的調(diào)度不做調(diào)整，這對(duì)舞臺(tái)設(shè)計(jì)等于又出了一個(gè)難題——如何在舊瓶中裝新酒。為此，筆者想到了舍棄使用新媒體，更多地借用傳統(tǒng)布景手法以達(dá)到返璞歸真的效果，在舞臺(tái)立面效果上多做文章，力求做到與2012年版完全不一樣的觀演體驗(yàn)，還可以在不犧牲視覺效果的前提下降低巡演成本。俗話說“好的開始是成功的一半”，對(duì)舞臺(tái)設(shè)計(jì)師來說，扎實(shí)的前期工作會(huì)讓設(shè)計(jì)師在后續(xù)的創(chuàng)作中更有的放矢。在今天看來，2012年版《錢學(xué)森》的舞臺(tái)設(shè)計(jì)較好地用中性的平臺(tái)結(jié)構(gòu)解決了功能性的問題，但在2019年版中，筆者想挖得更深一點(diǎn)，走得更遠(yuǎn)一點(diǎn)。

在對(duì)全劇的場(chǎng)景進(jìn)行分析后，將劇中所有的主要場(chǎng)景根據(jù)時(shí)間順序劃分為三大類，即錢學(xué)森“青年時(shí)期的中國(guó)”、“在美期間”、“歸國(guó)后”。之后筆者順勢(shì)想到了可以將視覺形象放在三棱柱這個(gè)載體中。三棱柱景最早出現(xiàn)在距今久遠(yuǎn)的古希臘時(shí)期，柱體的三個(gè)面上有不同的裝飾，根據(jù)需要轉(zhuǎn)動(dòng)三棱柱即可實(shí)現(xiàn)畫面的變化，以此表現(xiàn)不同的場(chǎng)景。在筆者的設(shè)想中，三棱柱上的畫面要處理成淺褐色花崗巖質(zhì)感的浮雕，表面肌理層次豐富，產(chǎn)生褪去浮華、帶有滄桑的感覺，力求在觀眾面前展現(xiàn)出一幅史詩般的畫卷，整體充滿震撼、向上的正能量。浮雕的結(jié)構(gòu)、中性的色彩也會(huì)更有利于后期燈光設(shè)計(jì)師的塑造。筆者決定采用12個(gè)較大體量的三棱柱（每個(gè)邊長(zhǎng)215厘米，高度500厘米），其中3個(gè)并排居中擺在舞臺(tái)的最后起天幕作用，左右兩邊各擺3個(gè)起側(cè)幕作用。 第一個(gè)場(chǎng)景“青年時(shí)期的中國(guó)”以民國(guó)時(shí)期上海交大校園風(fēng)光為主，選取早年校內(nèi)有代表性的或和錢學(xué)森有過交集的建筑。第二個(gè)場(chǎng)景“在美期間”以20世紀(jì)三四十年代的麻省理工、加州理工和美國(guó)城市景觀為主，畫面上建筑的位置相比前一場(chǎng)上海交大的建筑整體下移，上方留出的空間刻畫密布的烏云，以此暗示錢學(xué)森在美國(guó)受到的壓迫及大環(huán)境的不可確定性。第三個(gè)場(chǎng)景“歸國(guó)后”描繪了戈壁沙漠中的發(fā)射基地，力求寫意地反映出那個(gè)風(fēng)云際會(huì)、波瀾壯闊的年代。為了配合演員的調(diào)度走位，保留了老版本中的兩個(gè)活動(dòng)平臺(tái)，但是縮小了尺寸，使它們能從三棱柱間移出。三棱柱景優(yōu)點(diǎn)良多，在工人裝臺(tái)安裝時(shí)工序不復(fù)雜，在演出時(shí)遷換也十分輕巧，雖然單個(gè)體量較大，但是學(xué)生也可以輕松操作，演出結(jié)束拆解后體積較小，運(yùn)輸與存放相比原有方案都更為便捷。因?yàn)榫鶠槁涞氐木?，不與劇場(chǎng)的吊桿發(fā)生關(guān)系，會(huì)大大降低對(duì)巡演演出空間的硬件要求，也可以根據(jù)場(chǎng)地尺寸的變化，適當(dāng)減少三棱柱的數(shù)量，巡演成本的下降也會(huì)更有利于本劇進(jìn)行推廣。在大家的齊心努力下，最終本次舞臺(tái)設(shè)計(jì)呈現(xiàn)出來后也得到了各方的認(rèn)可。

新時(shí)代主旋律演出的舞臺(tái)設(shè)計(jì)，以這次《錢學(xué)森》的創(chuàng)作為例，筆者認(rèn)為外在要做到符合現(xiàn)代年輕觀眾的審美標(biāo)準(zhǔn)，它可以是經(jīng)典的，也可以是新潮的，但不能徒有其表空有樣式感。它的內(nèi)在也要做到能打動(dòng)人心，能緊密貼合情節(jié)的發(fā)展與劇目的氣質(zhì)，要經(jīng)得起推敲，只有這樣才能做到有持久的生命力。這對(duì)舞臺(tái)設(shè)計(jì)師也提出了更高的要求，設(shè)計(jì)師需要日積月累加強(qiáng)提高自己的素養(yǎng)，不能僅僅滿足于追求表面的標(biāo)新立異，要多做功課深入挖掘劇情與人物，對(duì)劇目有自己獨(dú)立的見解，增加作品的“厚度”，做到內(nèi)外皆“美”。一個(gè)時(shí)代需要大師，一個(gè)民族需要大師，錢學(xué)森的故事鐫刻在了豐碑之上，我們?cè)敢鈱⒋髱煹墓适掠肋h(yuǎn)傳頌下去。

作者單位：

上海戲劇學(xué)院