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        打擊樂在地方戲曲表演中的應(yīng)用探討

        2020-07-12 12:51:08楊珠林
        河北畫報(bào) 2020年22期
        關(guān)鍵詞:程嬰伴奏者打擊樂

        楊珠林

        云南省昆明市文化館

        地方戲曲文化的發(fā)展歷史比較悠久,它可謂是中國特色傳統(tǒng)文化的有機(jī)組成部分。地方戲曲中的重要音樂要素有很多,不僅包括唱腔、念白與曲牌等元素,還包括打擊樂這樣的音樂元素。其中,打擊樂在地方戲曲表演中的地位比較特殊,它會貫穿在整個(gè)地方戲曲表演過程之中,能夠給地方戲曲表演帶來不一般的魅力,可謂是戲曲表演的靈魂所在,它可與其他地方戲曲元素相互配合,為觀眾呈現(xiàn)出獨(dú)具特色的地方戲曲劇目。

        一、戲曲與打擊樂的基本概述

        戲曲實(shí)際上是一項(xiàng)將音樂、舞蹈與戲劇等集于一體的綜合藝術(shù),在戲曲表演中一般包括兩個(gè)主要部分,一個(gè)是戲曲藝術(shù)的角色表演,另一個(gè)是戲曲音樂的演奏。其中,戲曲藝術(shù)的角色表演通常是指演員在戲劇表演的舞臺上運(yùn)用“唱”、“念”、“做”、“打”等多種藝術(shù)手段,將戲劇故事角色表演出來的藝術(shù)活動。而戲曲音樂演奏則是利用音樂的抒情、敘事、調(diào)控節(jié)奏等功能來側(cè)面刻畫角色人物形象、渲染整個(gè)戲劇表演氣氛、表達(dá)戲劇角色人物復(fù)雜情感的藝術(shù)活動。在整個(gè)地方戲曲表演中,戲曲音樂演奏是不可或缺的組成部分,打擊樂是戲曲音樂演奏中比較常見的發(fā)聲樂器。

        打擊樂顧名思義是靠“打”和“擊”等方式發(fā)聲的樂器,它在戲曲領(lǐng)域被稱為“武場”。打擊樂的樂器范圍比較廣,從大鑼、小鑼,到中鈸、大鈸,再到板鼓和堂鼓等等,均屬于打擊樂。目前國內(nèi)的地方戲曲打擊樂發(fā)展得比較快速,使得打擊樂種類逐漸增多[1]。如今地方戲曲表演中的打擊樂音色越來越豐富,節(jié)奏曲譜、演奏方法也越來越多??梢哉f,地方戲曲表演中的打擊樂已經(jīng)形成了一套完整的伴奏技法和打擊樂結(jié)構(gòu),它會隨著地方戲曲文化的演變和進(jìn)步而越來越完善,在地方戲曲表演中發(fā)揮的作用也會越來越重要。

        二、地方戲曲表演中打擊樂的具體作用

        打擊樂在地方戲曲表演中可謂是占據(jù)了“半壁江山”,它所起到的作用是不可小覷的。

        (一)調(diào)控地方戲曲表演節(jié)奏秩序

        打擊樂可以說是與戲曲中的“文場”相對應(yīng)的重要元素,“文場”一般是指管弦樂,兩者共同配合,可以讓地方戲曲表演更具藝術(shù)感,更能激起觀眾的情感共鳴。在武場部分的地方戲曲表演中,表演者使用打擊樂器進(jìn)行演奏時(shí),一般是通過鑼鼓點(diǎn)配合地方戲曲表演[2]。尤其是在地方戲曲表演中的“打”、“做”、“念”、“唱”等環(huán)節(jié),打擊樂器的運(yùn)用是重中之重的表演內(nèi)容,它可讓地方戲曲表演變得有節(jié)奏、有秩序。

        (二)渲染地方戲曲表演舞臺氣氛

        在地方戲曲表演的打擊樂伴奏中,一般是由板鼓樂師來統(tǒng)一指揮其他打擊樂,在伴奏的過程中需結(jié)合地方戲曲的劇情需要,將戲曲人物的內(nèi)心活動通過打擊樂伴奏的方式表現(xiàn)出來,旨在增強(qiáng)地方戲曲中的人物矛盾與沖突,從而達(dá)到渲染地方戲曲表演舞臺氣氛的目的。具體點(diǎn)來說,就是打擊樂伴奏者需把握好打擊樂的輕重緩急等方面的音樂節(jié)奏、音樂旋律,合理使用鑼鼓點(diǎn)來配合地方戲曲的表演需要,與表演戲曲劇情的演員同心協(xié)力,配合默契,在打擊樂的伴奏氣氛渲染下,突顯出地方戲曲藝術(shù)的表演特色。

        (三)刻畫地方戲曲表演人物內(nèi)心

        在地方戲曲表演中,打擊樂不僅能夠有效地調(diào)節(jié)表演節(jié)奏、烘托戲曲表演的藝術(shù)氣氛,還可刻畫出地方戲曲表演中角色人物的內(nèi)心情感。一般而言,打擊樂對角色人物內(nèi)心情感的刻畫是從側(cè)面表現(xiàn)出來的,因?yàn)橥ǔJ怯蓱蚯硌菡咦约和ㄟ^動作、演唱和念白等表演來正面刻畫出角色人物的內(nèi)心世界,所以打擊樂伴奏者會從側(cè)面烘托角色人物的內(nèi)心情感。比如打擊樂伴奏者在表演戲曲鑼經(jīng)時(shí),一般會通過“叫頭”的打擊樂表現(xiàn)形式來刻畫角色人物對某事、某人的控訴,表達(dá)悲哀的情感;通過“亂錘”的打擊樂表現(xiàn)形式來刻畫角色人物的煩躁心理、焦急心理等等。

        由此可見,打擊樂在地方戲曲表演中起到的作用很大,它關(guān)系到地方戲曲表演的成與敗。

        三、地方戲曲表演中打擊樂的實(shí)踐應(yīng)用

        (一)通過打擊樂塑造地方戲曲人物形象

        在地方戲曲表演中,演繹劇情的表演者、創(chuàng)造戲曲音樂藝術(shù)的演奏者均需要彼此配合來塑造地方戲曲作品中的人物形象。打擊樂在塑造戲曲人物形象方面發(fā)揮著很重要的作用,具體可體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面:

        首先,打擊樂可突顯戲曲人物的身份。即在地方戲曲表演活動中,不同的人物出場時(shí),為了突顯他們的身份等級,一般會通過不同的鑼鼓點(diǎn)來表現(xiàn)出來。比如在《慈母淚》這一戲曲中,張有仁是“家奴”身份,其身份等級很低,一般在他登場亮相時(shí)會用小鑼的鑼鼓打擊樂來表明他的身份等級。戲曲中的馮御史則是身份等級較高的人物,他登場亮相時(shí),一般需要用大鑼的鑼鼓打擊樂來突顯他的身份等級,讓觀眾在打擊樂伴奏的不同表現(xiàn)形式下,可以很清楚地感知到身份高之人的威風(fēng)之氣。

        其次,打擊樂可突顯戲曲人物的人格魅力。每個(gè)戲曲作品人物的人格魅力都是不同的,一般可通過打擊樂伴奏的方式表現(xiàn)出來。比如《楊六郎招親》這一戲曲中,打擊樂伴奏者演奏了鑼鼓經(jīng),將楊六郎單槍匹馬殺敵的場面氛圍渲染了出來,表演者也配合表演了“翻打”、“碰撞”和“廝殺”等藝術(shù)動作,在打擊樂的音樂聲下,能夠讓觀眾走進(jìn)一個(gè)英雄殺敵的情境之中,讓人能夠深刻感知戲曲人物的英雄氣概。

        最后,打擊樂可突顯戲曲人物細(xì)致的情感變化。這些情感變化能夠讓戲曲人物的形象更加豐滿,打擊樂伴奏者可在掌握人物形象特點(diǎn)、戲曲劇情后,通過合適的打擊樂伴奏音樂塑造有血有肉的戲曲人物[3]。比如在《程嬰救孤》這一戲曲中,程嬰為了保住忠良之后,使用了偷梁換柱的計(jì)謀,將親生兒子奉獻(xiàn)在敵人的屠刀下。程嬰親眼目睹親生兒子被殘殺后,心理瀕臨崩潰,后來敵人下場,程嬰忍不住喊出“驚哥兒”,此時(shí)打擊樂伴奏者采用的是“軟四擊頭”打擊樂,渲染出了悲傷的氛圍,讓人仿佛能夠感受到程嬰痛苦無奈的內(nèi)心。這是一場精神與情感之間的搏斗,這樣的打擊樂能夠突顯當(dāng)時(shí)人物的心理獨(dú)白,讓戲曲人物形象變得豐滿傳神。

        (二)通過打擊樂推動地方戲曲情節(jié)發(fā)展

        在地方戲曲表演中,打擊樂的運(yùn)用還能推動戲曲故事情節(jié)的發(fā)展。這是因?yàn)榇驌魳纺軌蛟趹蚯硌葜谐洚?dāng)“紐帶”,將戲曲表演者的“打”、“做”、“念”、“唱”等方面的表演有效地串聯(lián)在一起,從而揭示戲曲表演中人物的具體情感變化,突顯人物的心理活動,從而推動戲曲表演中劇情的發(fā)展。因此,打擊樂伴奏者需時(shí)刻關(guān)注戲曲劇情的發(fā)展進(jìn)程,并根據(jù)當(dāng)時(shí)的劇情場景,運(yùn)用不同的鑼鼓點(diǎn)子將表演者的一系列藝術(shù)身段動作、藝術(shù)情緒和情感等連貫地串聯(lián)起來。

        沒有打擊樂的戲曲表演只能是一場啞劇,打擊樂伴奏者需在起止、轉(zhuǎn)折、交代等特殊節(jié)點(diǎn)用鑼鼓點(diǎn)子將表演者的唱段進(jìn)行有效的銜接和變換。例如《紅燈記》這一戲曲表演中的“赴宴斗鳩山”這部分場景有不少的道白內(nèi)容,包括李玉和面對鳩山的逼降誘哄時(shí)大義凜然的道白、李奶奶痛說革命家史時(shí)的道白等等,打擊樂伴奏者需要用輕重交替的鑼鼓點(diǎn),突顯戲曲人物念白的語氣,從而增強(qiáng)當(dāng)時(shí)場景的感染力,并推進(jìn)戲曲表演情節(jié)的發(fā)展。

        打擊樂伴奏和戲曲演員的表演融為一體,可起到相得益彰的藝術(shù)表演效果,讓觀眾跟隨著戲劇故事情節(jié)的發(fā)展而不斷發(fā)生情緒起伏??梢哉f,打擊樂在地方戲曲表演中的運(yùn)用,能夠?yàn)橛^眾展現(xiàn)魅力無窮的戲曲藝術(shù)。

        四、結(jié)語

        綜上可知,打擊樂在地方戲曲表演中占有非常重要的地位,它能夠發(fā)揮的作用也是多種多樣的。目前地方戲曲藝術(shù)正在不斷發(fā)展成熟,打擊樂的發(fā)展也日趨成熟,它將會在地方戲曲表演藝術(shù)中增添獨(dú)特的一抹色彩,增強(qiáng)地方戲曲表演的藝術(shù)感染能力,讓觀眾愛上地方戲曲表演,也讓中國地方戲曲藝術(shù)能夠在世界劇壇中站穩(wěn)腳跟,并在此基礎(chǔ)上不斷獲得創(chuàng)新發(fā)展的活力。

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