楊珠林

云南省昆明市文化館

地方戲曲文化的發(fā)展歷史比較悠久，它可謂是中國特色傳統(tǒng)文化的有機(jī)組成部分。地方戲曲中的重要音樂要素有很多，不僅包括唱腔、念白與曲牌等元素，還包括打擊樂這樣的音樂元素。其中，打擊樂在地方戲曲表演中的地位比較特殊，它會貫穿在整個(gè)地方戲曲表演過程之中，能夠給地方戲曲表演帶來不一般的魅力，可謂是戲曲表演的靈魂所在，它可與其他地方戲曲元素相互配合，為觀眾呈現(xiàn)出獨(dú)具特色的地方戲曲劇目。

一、戲曲與打擊樂的基本概述

戲曲實(shí)際上是一項(xiàng)將音樂、舞蹈與戲劇等集于一體的綜合藝術(shù)，在戲曲表演中一般包括兩個(gè)主要部分，一個(gè)是戲曲藝術(shù)的角色表演，另一個(gè)是戲曲音樂的演奏。其中，戲曲藝術(shù)的角色表演通常是指演員在戲劇表演的舞臺上運(yùn)用“唱”、“念”、“做”、“打”等多種藝術(shù)手段，將戲劇故事角色表演出來的藝術(shù)活動。而戲曲音樂演奏則是利用音樂的抒情、敘事、調(diào)控節(jié)奏等功能來側(cè)面刻畫角色人物形象、渲染整個(gè)戲劇表演氣氛、表達(dá)戲劇角色人物復(fù)雜情感的藝術(shù)活動。在整個(gè)地方戲曲表演中，戲曲音樂演奏是不可或缺的組成部分，打擊樂是戲曲音樂演奏中比較常見的發(fā)聲樂器。

打擊樂顧名思義是靠“打”和“擊”等方式發(fā)聲的樂器，它在戲曲領(lǐng)域被稱為“武場”。打擊樂的樂器范圍比較廣，從大鑼、小鑼，到中鈸、大鈸，再到板鼓和堂鼓等等，均屬于打擊樂。目前國內(nèi)的地方戲曲打擊樂發(fā)展得比較快速，使得打擊樂種類逐漸增多[1]。如今地方戲曲表演中的打擊樂音色越來越豐富，節(jié)奏曲譜、演奏方法也越來越多?？梢哉f，地方戲曲表演中的打擊樂已經(jīng)形成了一套完整的伴奏技法和打擊樂結(jié)構(gòu)，它會隨著地方戲曲文化的演變和進(jìn)步而越來越完善，在地方戲曲表演中發(fā)揮的作用也會越來越重要。

二、地方戲曲表演中打擊樂的具體作用

打擊樂在地方戲曲表演中可謂是占據(jù)了“半壁江山”，它所起到的作用是不可小覷的。

（一）調(diào)控地方戲曲表演節(jié)奏秩序

打擊樂可以說是與戲曲中的“文場”相對應(yīng)的重要元素，“文場”一般是指管弦樂，兩者共同配合，可以讓地方戲曲表演更具藝術(shù)感，更能激起觀眾的情感共鳴。在武場部分的地方戲曲表演中，表演者使用打擊樂器進(jìn)行演奏時(shí)，一般是通過鑼鼓點(diǎn)配合地方戲曲表演[2]。尤其是在地方戲曲表演中的“打”、“做”、“念”、“唱”等環(huán)節(jié)，打擊樂器的運(yùn)用是重中之重的表演內(nèi)容，它可讓地方戲曲表演變得有節(jié)奏、有秩序。

（二）渲染地方戲曲表演舞臺氣氛

在地方戲曲表演的打擊樂伴奏中，一般是由板鼓樂師來統(tǒng)一指揮其他打擊樂，在伴奏的過程中需結(jié)合地方戲曲的劇情需要，將戲曲人物的內(nèi)心活動通過打擊樂伴奏的方式表現(xiàn)出來，旨在增強(qiáng)地方戲曲中的人物矛盾與沖突，從而達(dá)到渲染地方戲曲表演舞臺氣氛的目的。具體點(diǎn)來說，就是打擊樂伴奏者需把握好打擊樂的輕重緩急等方面的音樂節(jié)奏、音樂旋律，合理使用鑼鼓點(diǎn)來配合地方戲曲的表演需要，與表演戲曲劇情的演員同心協(xié)力，配合默契，在打擊樂的伴奏氣氛渲染下，突顯出地方戲曲藝術(shù)的表演特色。

（三）刻畫地方戲曲表演人物內(nèi)心

在地方戲曲表演中，打擊樂不僅能夠有效地調(diào)節(jié)表演節(jié)奏、烘托戲曲表演的藝術(shù)氣氛，還可刻畫出地方戲曲表演中角色人物的內(nèi)心情感。一般而言，打擊樂對角色人物內(nèi)心情感的刻畫是從側(cè)面表現(xiàn)出來的，因?yàn)橥ǔＪ怯蓱蚯硌菡咦约和ㄟ^動作、演唱和念白等表演來正面刻畫出角色人物的內(nèi)心世界，所以打擊樂伴奏者會從側(cè)面烘托角色人物的內(nèi)心情感。比如打擊樂伴奏者在表演戲曲鑼經(jīng)時(shí)，一般會通過“叫頭”的打擊樂表現(xiàn)形式來刻畫角色人物對某事、某人的控訴，表達(dá)悲哀的情感；通過“亂錘”的打擊樂表現(xiàn)形式來刻畫角色人物的煩躁心理、焦急心理等等。

由此可見，打擊樂在地方戲曲表演中起到的作用很大，它關(guān)系到地方戲曲表演的成與敗。

三、地方戲曲表演中打擊樂的實(shí)踐應(yīng)用

（一）通過打擊樂塑造地方戲曲人物形象

在地方戲曲表演中，演繹劇情的表演者、創(chuàng)造戲曲音樂藝術(shù)的演奏者均需要彼此配合來塑造地方戲曲作品中的人物形象。打擊樂在塑造戲曲人物形象方面發(fā)揮著很重要的作用，具體可體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

首先，打擊樂可突顯戲曲人物的身份。即在地方戲曲表演活動中，不同的人物出場時(shí)，為了突顯他們的身份等級，一般會通過不同的鑼鼓點(diǎn)來表現(xiàn)出來。比如在《慈母淚》這一戲曲中，張有仁是“家奴”身份，其身份等級很低，一般在他登場亮相時(shí)會用小鑼的鑼鼓打擊樂來表明他的身份等級。戲曲中的馮御史則是身份等級較高的人物，他登場亮相時(shí)，一般需要用大鑼的鑼鼓打擊樂來突顯他的身份等級，讓觀眾在打擊樂伴奏的不同表現(xiàn)形式下，可以很清楚地感知到身份高之人的威風(fēng)之氣。

其次，打擊樂可突顯戲曲人物的人格魅力。每個(gè)戲曲作品人物的人格魅力都是不同的，一般可通過打擊樂伴奏的方式表現(xiàn)出來。比如《楊六郎招親》這一戲曲中，打擊樂伴奏者演奏了鑼鼓經(jīng)，將楊六郎單槍匹馬殺敵的場面氛圍渲染了出來，表演者也配合表演了“翻打”、“碰撞”和“廝殺”等藝術(shù)動作，在打擊樂的音樂聲下，能夠讓觀眾走進(jìn)一個(gè)英雄殺敵的情境之中，讓人能夠深刻感知戲曲人物的英雄氣概。

最后，打擊樂可突顯戲曲人物細(xì)致的情感變化。這些情感變化能夠讓戲曲人物的形象更加豐滿，打擊樂伴奏者可在掌握人物形象特點(diǎn)、戲曲劇情后，通過合適的打擊樂伴奏音樂塑造有血有肉的戲曲人物[3]。比如在《程嬰救孤》這一戲曲中，程嬰為了保住忠良之后，使用了偷梁換柱的計(jì)謀，將親生兒子奉獻(xiàn)在敵人的屠刀下。程嬰親眼目睹親生兒子被殘殺后，心理瀕臨崩潰，后來敵人下場，程嬰忍不住喊出“驚哥兒”，此時(shí)打擊樂伴奏者采用的是“軟四擊頭”打擊樂，渲染出了悲傷的氛圍，讓人仿佛能夠感受到程嬰痛苦無奈的內(nèi)心。這是一場精神與情感之間的搏斗，這樣的打擊樂能夠突顯當(dāng)時(shí)人物的心理獨(dú)白，讓戲曲人物形象變得豐滿傳神。

（二）通過打擊樂推動地方戲曲情節(jié)發(fā)展

在地方戲曲表演中，打擊樂的運(yùn)用還能推動戲曲故事情節(jié)的發(fā)展。這是因?yàn)榇驌魳纺軌蛟趹蚯硌葜谐洚?dāng)“紐帶”，將戲曲表演者的“打”、“做”、“念”、“唱”等方面的表演有效地串聯(lián)在一起，從而揭示戲曲表演中人物的具體情感變化，突顯人物的心理活動，從而推動戲曲表演中劇情的發(fā)展。因此，打擊樂伴奏者需時(shí)刻關(guān)注戲曲劇情的發(fā)展進(jìn)程，并根據(jù)當(dāng)時(shí)的劇情場景，運(yùn)用不同的鑼鼓點(diǎn)子將表演者的一系列藝術(shù)身段動作、藝術(shù)情緒和情感等連貫地串聯(lián)起來。

沒有打擊樂的戲曲表演只能是一場啞劇，打擊樂伴奏者需在起止、轉(zhuǎn)折、交代等特殊節(jié)點(diǎn)用鑼鼓點(diǎn)子將表演者的唱段進(jìn)行有效的銜接和變換。例如《紅燈記》這一戲曲表演中的“赴宴斗鳩山”這部分場景有不少的道白內(nèi)容，包括李玉和面對鳩山的逼降誘哄時(shí)大義凜然的道白、李奶奶痛說革命家史時(shí)的道白等等，打擊樂伴奏者需要用輕重交替的鑼鼓點(diǎn)，突顯戲曲人物念白的語氣，從而增強(qiáng)當(dāng)時(shí)場景的感染力，并推進(jìn)戲曲表演情節(jié)的發(fā)展。

打擊樂伴奏和戲曲演員的表演融為一體，可起到相得益彰的藝術(shù)表演效果，讓觀眾跟隨著戲劇故事情節(jié)的發(fā)展而不斷發(fā)生情緒起伏?？梢哉f，打擊樂在地方戲曲表演中的運(yùn)用，能夠?yàn)橛^眾展現(xiàn)魅力無窮的戲曲藝術(shù)。

四、結(jié)語

綜上可知，打擊樂在地方戲曲表演中占有非常重要的地位，它能夠發(fā)揮的作用也是多種多樣的。目前地方戲曲藝術(shù)正在不斷發(fā)展成熟，打擊樂的發(fā)展也日趨成熟，它將會在地方戲曲表演藝術(shù)中增添獨(dú)特的一抹色彩，增強(qiáng)地方戲曲表演的藝術(shù)感染能力，讓觀眾愛上地方戲曲表演，也讓中國地方戲曲藝術(shù)能夠在世界劇壇中站穩(wěn)腳跟，并在此基礎(chǔ)上不斷獲得創(chuàng)新發(fā)展的活力。