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        淺析辛棄疾的農(nóng)村詞

        2020-07-09 09:04:44張艷
        新紀實 2020年1期
        關(guān)鍵詞:辛棄疾農(nóng)民農(nóng)村

        張艷

        【摘 要】辛棄疾是南宋著名詞人,他的愛國抗戰(zhàn)詞歷來受到人們的高度評價,但他農(nóng)村詞同樣具有較高審美價值。雖然辛棄疾的農(nóng)村詞數(shù)量并不多,但其深度和廣度卻無人能及。并且這些詞題材豐富,風格樸素自然,與他對農(nóng)村和農(nóng)民的熱愛密不可分。

        【關(guān)鍵詞】農(nóng)村詞;辛棄疾;農(nóng)民;農(nóng)村

        辛棄疾對詞的貢獻主要是對詞境的開拓,對農(nóng)村田園生活和隱逸情趣的表現(xiàn)便是其中一個層面。農(nóng)村鄉(xiāng)土題材,宋代詞人涉足的比較少見。即便有些許描寫鄉(xiāng)村的詞句,也僅僅是偶然之作。但辛棄疾卻不同,他在南歸后每個階段都寫了農(nóng)村詞,尤其是在隱居江西的二十多年,他發(fā)現(xiàn)了平淡鄉(xiāng)村生活中蘊含的美,感受到了農(nóng)民身上的詩意。他將農(nóng)村生活作為主要描繪對象,在詞中表達對農(nóng)民的敬愛,對農(nóng)村風光的贊美,以及生活在農(nóng)村時的愉悅。

        一、農(nóng)民群象

        辛棄疾在農(nóng)村詞中,成功塑造了農(nóng)民的詩意群象,讓農(nóng)民第一次在詞苑中獲得主人公的地位。在詞史上,受到“花間詞”的影響,大多數(shù)詞人的詞風較為綺麗,就連號稱“豪放派”的蘇軾也以抒寫婉柔的詞為主,農(nóng)民未曾進入詞域。在詞苑中甚至有一條默認的規(guī)定——農(nóng)民不得入內(nèi)。雖然蘇東坡以五首《浣溪沙》將農(nóng)村題材引入詞作,但只是偶爾一為。只有到了辛棄疾筆下,農(nóng)民才真正進入詞苑。

        最能體現(xiàn)這點的是《清平樂·村居》:“茅檐低小,溪上青青草。醉里吳音相媚好,白發(fā)誰家翁媼?大兒鋤豆溪東,中兒正織雞籠。最喜小兒無賴,溪頭臥剝蓮蓬?!?/p>

        在這首詞中,詞人描繪了莊戶人家極為平常的生活場景:一對老夫婦在家中閑聊,大兒子身強力壯忙農(nóng)活,二兒子心靈手巧編雞籠,只有小兒子貪吃,趴在溪頭剝蓮蓬。其中一個“臥”字最為巧妙,它將小兒子趴在溪邊剝蓮蓬吃時天真、頑皮的形態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致。詞里各個人物形象的描繪恰如其分,各具特色。詞人僅僅反映了農(nóng)村生活中一個恬淡的側(cè)面,卻給讀者留下了廣闊的想象空間。這些農(nóng)民的形象真實自然,卻極富藝術(shù)感染力。

        二、農(nóng)村風光

        辛棄疾的農(nóng)村詞將寫人與寫景巧妙的融合在一起。他寫農(nóng)民群象的詞都寫了農(nóng)村風光,正是這種美景襯托了人物形象美、情性美,如前面提到的《清平樂·村居》就是通過環(huán)境描寫來襯托人物的。辛棄疾就是這樣為我們描繪出一幅幅幽靜的農(nóng)村夜景、清新自然的農(nóng)村雨景以及熱鬧非凡的農(nóng)村豐收之景。

        比如《西江月·夜行黃沙道中》:“明月別枝驚鵲,清風半夜鳴蟬。稻花香里說豐年,聽取蛙聲一片。七八個星天外,兩三點雨山前。舊時茅店社林邊,路轉(zhuǎn)溪橋忽見?!?/p>

        這首詞是辛棄疾閑居江西時創(chuàng)作的一首吟詠田園風光的詞。首兩句將生活中常見的“風”、“月”、“鵲”、“蟬”巧妙地組合起來,并置于夏夜背景之中,使其在平常中顯出不平常。鵲兒驚飛,引得知了鳴叫。同時,夜間的蟬鳴聲在習習涼風中更顯得清幽悅耳。這兩句動靜結(jié)合,將明月清風下的夜色描繪得惟妙惟肖。接下來兩句,把人們的視線轉(zhuǎn)移到田野,由稻花香聯(lián)想到即將到來的豐收景象。而以蛙聲報豐年,更是辛棄疾的匠心獨到之處。下闕開頭則是以疏星和小雨同上片的清幽夜色相呼應(yīng)。末尾兩句卻筆鋒一轉(zhuǎn),走過一座小橋,林邊茅店竟出現(xiàn)在眼前。優(yōu)美的夏夜之景,以輕快靈活的筆調(diào)出之。

        三、農(nóng)村生活感受

        辛棄疾不僅是一位詞人,他更是一位愛國將領(lǐng)。然而身為“歸正人”的他,卻并不被人信任。他23歲南歸之初,只被任命為小小的江陰僉判。從29歲到42歲,13年間調(diào)換14任官職,使他無法在職任上有所作為。他曾屢次上書朝廷,主張恢復中原、統(tǒng)一國土,均未被采納,反遭排斥打擊,罷仕閑居鄉(xiāng)村二十多年。隨著閑居時間的推移,他對農(nóng)村的觀察體驗也在逐步加深,他開始習慣鄉(xiāng)村生活的恬淡安逸,漸漸把自己融入到淳樸的農(nóng)民中,同時更加感受到城市生活尤其是官場的紛亂和喧囂。

        《鷓鴣天·代人賦》:“陌上柔桑破嫩芽,東鄰蠶種已生些。平崗細草鳴黃犢,斜日寒陽點暮鴉。山遠近,路橫斜,青旗沽酒有人家。城中桃李愁風雨,春在溪頭薺菜花?!?/p>

        這首詞是辛棄疾41歲隱居上饒時所作的詞,主要描繪了鄉(xiāng)村早春生機勃勃的景象。上闕寫近景,初發(fā)嫩芽的桑樹、剛剛孵出的小蠶、悠然吃草的小黃牛等等,這些景象都是農(nóng)村常見的,但卻巧妙地融合成了一幅生意盎然的田園早春圖。下闕則是遠景,由平坦的山崗推到遠遠近近的青山,層層推進,使得場景更加立體。最后兩句則是全詞畫龍點睛之處,將城中桃李和鄉(xiāng)野薺菜進行對照描寫,“城中桃李愁風雨”暗指南宋飽受金兵的欺侮,“春在溪頭薺菜花”則表示詞人對南宋還抱有很大希望。城市生活雖然繁華,但終究比不上春意常在的鄉(xiāng)野。這是作者屢遭貶謫,雖有千般無奈,但置身鄉(xiāng)村終被美景陶醉、被鄉(xiāng)情感染而悟出的人生真諦。

        辛棄疾的農(nóng)村詞數(shù)量不多,但藝術(shù)成就卻很高。他總是用一種欣賞的眼光去描繪農(nóng)村生活,寄托了他對當時腐敗官場的厭惡,對農(nóng)村生活的喜愛和對農(nóng)民樸素自然性格的贊美,同時也寄寓了他無法報效祖國的遺憾,只能終日縱情田園的怡然心態(tài)。

        參考文獻:

        [1]范亞光.蘇軾與辛棄疾鄉(xiāng)村詞比較研究[D].貴州師范大學,2015.

        [2]徐程.辛棄疾農(nóng)村詞淺析[J].開封教育學院學報,2012,32(03):9-11.

        [3]朱立新.辛棄疾農(nóng)村詞的藝術(shù)成就[J].改革與開放,2010(06):193.

        [4]曹済平.論辛棄疾農(nóng)村詞的審美價值[J].詞學,2001(00):98-111.

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