張新紀(jì)

莆仙戲《春草闖堂》劇目是由著名的劇作家陳仁鑒先生根據(jù)莆仙戲傳統(tǒng)劇目《鄒雷霆》改編，首創(chuàng)作于上世紀(jì)六十年代，1979年10月，由仙游鯉聲劇團(tuán)復(fù)排演出，晉京參加國(guó)慶三十周年獻(xiàn)禮演出，一舉成名，轟動(dòng)整個(gè)中國(guó)文化藝術(shù)界。該劇目后來(lái)陸續(xù)被全國(guó)幾十個(gè)劇種移植排演，這在當(dāng)時(shí)戲劇界是首屈一指的。

《春草闖堂》劇目的成功絕非偶然的。一是當(dāng)時(shí)中國(guó)剛剛結(jié)束一場(chǎng)史無(wú)前例的文化大革命，在這場(chǎng)文化浩劫中，許多優(yōu)秀的文藝作品都被列為“毒草”受批判，人民群眾看膩了嚴(yán)肅、說(shuō)教的“樣板戲”，《春草闖堂》劇目強(qiáng)烈的喜劇效果，給觀眾帶來(lái)嶄新的視覺(jué)享受;二是該劇目通過(guò)環(huán)環(huán)相扣的劇情，塑造了春草、李半月、胡進(jìn)、李仲欽等許多個(gè)性鮮明的舞臺(tái)形象，使劇目充滿非凡的生命力。莆仙戲《春草闖堂》作為鯉聲劇團(tuán)的看家劇目，歷經(jīng)四十年，至今盛演不衰，這在近代中國(guó)戲劇史也是絕無(wú)僅有的。

我作為一個(gè)資深鯉聲劇團(tuán)演員，從藝近三十年里演過(guò)無(wú)數(shù)角色，但在《春草闖堂》劇目里扮演李仲欽是我舞臺(tái)表演生涯中最大的挑戰(zhàn)。這主要的原因是，我本人舞臺(tái)行當(dāng)是莆仙戲的“末角”演員，而《春草闖堂》劇目中李仲欽這一角色，雖然劇目中只在五場(chǎng)和八場(chǎng)里出現(xiàn)，戲份不多。但他在劇中是焦點(diǎn)人物，分量很重。按角色行當(dāng)劃分，他在莆仙戲?qū)儆凇袄仙奔印办n妝”行當(dāng)。這種跨行當(dāng)?shù)谋硌荩瑢?duì)演員來(lái)說(shuō)，往往是吃力而不討好的。而且，這是個(gè)被幾代老藝人演繹過(guò)著名劇目里的“老角色”，前輩老藝人陳瑞金先生扮演該角色，其出色的演技和舞臺(tái)形象已經(jīng)在觀眾心里定型了，要超越他是不可能的。因此說(shuō)，演員跨行當(dāng)飾演被定型的“老角色”得冒非常大的風(fēng)險(xiǎn)，一旦演砸了，整個(gè)戲也就失去傳承的意義。

在導(dǎo)演和前輩老藝人的再三鼓勵(lì)和指導(dǎo)下，我抱著豁出去和試一試的心理接受角色并認(rèn)真研讀劇本。平時(shí)向前輩老藝人請(qǐng)教，惡補(bǔ)一些莆仙戲“老生”“靚妝”行當(dāng)?shù)幕竟Α⒊淌焦?，并反?fù)觀看之前老藝人版本的演出錄像視頻，從中“取經(jīng)”，認(rèn)真研究“李仲欽”這個(gè)人物。我發(fā)現(xiàn)劇中的“李仲欽”是個(gè)圓滑、功利的封建官僚，他的所思所想、所作所為，無(wú)不圍繞“圓滑、功利”展開(kāi)。例如在劇目第五場(chǎng)，他一出場(chǎng)就唱：“官居極品，位列三臺(tái)，燮理陰陽(yáng)，調(diào)和鼎鼐?！焙偷腊祝骸靶⌒闹?jǐn)慎，歷事三朝，天子十分倚重?！眲∽髡哂枚潭痰膸拙涑~和道白，就將其“圓滑” 的性格特征刻畫(huà)出來(lái)。

為了更好表現(xiàn)一個(gè)熟諳封建官場(chǎng)的“三朝元老”所謂的“沉穩(wěn)”，我表演的時(shí)候，在唱腔、道白及表情、動(dòng)作這些方面盡量控制在一定幅度內(nèi)，做到不溫不火。在第五場(chǎng)表演中，我一出場(chǎng)就運(yùn)用莆仙戲“老生”行當(dāng)?shù)氖址ɑ竟Α叭c(diǎn)”、“開(kāi)扇打扇手”，步法則運(yùn)用莆仙戲“靚妝”行當(dāng)基本功“挑步三步行”，并在接下來(lái)與同鄉(xiāng)同僚的吏部尚書(shū)吳侗見(jiàn)面時(shí)的對(duì)白下功夫，將其圓滑老成性格特征體現(xiàn)出來(lái)。例如李仲欽在接見(jiàn)吳侗時(shí)見(jiàn)吳侗不答，盛怒坐下，他通過(guò)察言觀色便知道吳侗來(lái)者不善，但又不知就里，所以用試探的口吻說(shuō)：“喔喔，大人今日降臨，面不愉之色，必有事故！”在講這句道白時(shí)，我盡量保持語(yǔ)氣沉穩(wěn)，不卑不亢。表演動(dòng)作時(shí)幅度偏慢，身段稍微側(cè)身直視吳侗，態(tài)度平和而略帶威嚴(yán)。當(dāng)聽(tīng)到吳侗：“老相國(guó)，你我同鄉(xiāng)，素來(lái)通家，我一向待你，尚無(wú)差錯(cuò)之處，你何故下此絕手！”我在表演時(shí)用驚詫莫名的表情說(shuō)：“此言何來(lái)？”當(dāng)聽(tīng)到吳侗說(shuō)：“你叫你家女婿，把吾兒活活打死，于心何忍！”時(shí)，我就提高聲調(diào)說(shuō)：“你……你說(shuō)什么？”當(dāng)吳侗說(shuō)：“你不要裝聾作??！拙荊有家書(shū)到此，明明說(shuō)，令婿薛玫庭，打死吾兒。”此時(shí)的李仲欽的確不明真相，不是在裝聾作啞，所以在表演的過(guò)程中，我轉(zhuǎn)而用平和的口氣對(duì)吳侗說(shuō)：“三人成市虎，只怕是傳聞失實(shí)。”并告知吳侗“小女待字未論婚?！碑?dāng)聽(tīng)到吳侗說(shuō)：“令千金既未許人，因何命女婢春草，到公堂認(rèn)婿阻刑？”此時(shí)的李仲欽立馬感覺(jué)這事定有蹊蹺，所以在吳侗說(shuō)“只要你說(shuō)一聲不是，我就馬上趕回西安府，把薛玫庭拿來(lái)千剮萬(wàn)刈，以泄心頭之恨！”后欲走時(shí)，我稍微停頓一下，表示思考過(guò)程，緊接著說(shuō)：“且慢！唉，吳大人，這事問(wèn)我，我委實(shí)不知，因此不便答是，也不能言非。容老夫馳書(shū)回家，詢(xún)問(wèn)明白，自有話覆?！蔽野堰@段對(duì)白過(guò)程這樣處理，目的是為了表現(xiàn)李仲欽這個(gè)老成持重圓滑、凡事留有后手封建官場(chǎng)老官僚的性格特征。

而接下來(lái)，看到胡知府獻(xiàn)媚邀功的來(lái)信后又聽(tīng)院子報(bào)說(shuō)：家中小姐到，他立馬就想到此時(shí)女人來(lái)京的原因。因此他苦笑說(shuō)：胡知府為老夫報(bào)喜，今日果然三喜臨門(mén)。其實(shí)此時(shí)的李仲欽心里早有了處理問(wèn)題主意，在他心里，無(wú)論如何，與他同鄉(xiāng)同僚的吳侗是不可能得罪。因此，當(dāng)他聽(tīng)到春草說(shuō)：“常言道‘做官要察理現(xiàn)在就在宰相面前，評(píng)一個(gè)理。吳獨(dú)公子打死民女張玉蓮，薛生路見(jiàn)不平，代民伸冤，官府要怎樣判呢？”，而女兒李半月竟然跟春草一唱一和：“官府既不能除暴安民，又豈能禁絕英雄見(jiàn)義勇為，薛玫庭有罪即無(wú)罪?！焙?，才會(huì)勃然大怒：“哼，打死尚書(shū)公子，焉得無(wú)罪？”并唱：“小逆女壞盡家聲，無(wú)媒認(rèn)婿，弄成笑柄。吳府居官，赫赫威名。他自懲兇，孰敢與爭(zhēng)？無(wú)端惹事，累我擔(dān)承！不自知恥，又敢來(lái)京。斷難為此失交情！”這一段唱詞再明白不過(guò)了，也充分說(shuō)明他的立場(chǎng)。對(duì)一個(gè)長(zhǎng)期浸淫在官場(chǎng)、凡事考慮功利的官場(chǎng)老手來(lái)說(shuō)，他是不可能成全女兒的什么“義氣”，也沒(méi)興趣去理會(huì)誰(shuí)是誰(shuí)非，女兒和吏部尚書(shū)之間，孰重孰輕，哪能分不清？

在上述這場(chǎng)戲中，我始終圍繞李仲欽“老成、圓滑、功利”這些性格特征來(lái)表演。根據(jù)劇情發(fā)展，通過(guò)細(xì)節(jié)的表演，再區(qū)分李仲欽對(duì)待吳侗、王守備、春草、李半月等不同身份人物態(tài)度，將一個(gè)“官居極品，位列三臺(tái)”、“小心謹(jǐn)慎，歷事三朝，天子十分倚重”的封建官僚形象再現(xiàn)在觀眾面前。

正是這種凡事權(quán)衡功利的思想左右李仲欽的行為，在劇目中第八場(chǎng)被迫認(rèn)婿也就是順理成章了。當(dāng)他看到“轟動(dòng)京畿，相邸門(mén)如市，全國(guó)賀儀同日至”和徐太師親領(lǐng)戶、禮、兵、刑、工五部大臣到邸為小姐慶賀婚期，已知事態(tài)擴(kuò)大了，差點(diǎn)暈倒。再聽(tīng)徐太師說(shuō)：“老夫已將此事，奏明圣上，喜動(dòng)龍顏，已御書(shū)匾額，命王公公備厚禮，隨后送來(lái)。”李仲欽聽(tīng)后驚得須冠顫動(dòng)，要知道，這是欺君大罪，輕則烏紗難保，重則危及性命。所以他在身不由己與眾大臣拜“御匾”會(huì)嚇得伏地顫抖不能起。這種情況正如劇種李仲欽唱的那樣：“冷汗津津透重衣，急風(fēng)驟雨滿城飛，今朝方悔回書(shū)誤，何處討來(lái)辱沒(méi)兒？”“被客笑，把君欺，黃連苦味自家知，分明禍?zhǔn)屡R頭日，豈是吉星照命時(shí)？”當(dāng)他聽(tīng)西安府知府胡進(jìn)說(shuō)：一奉到相國(guó)手諭，卑職歡天喜地，連忙把姑爺……李仲欽此時(shí)才知道問(wèn)題出在他給胡進(jìn)的回書(shū)上，于是急忙說(shuō)：把我的信拿來(lái)！看信后他啼笑皆非，他萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)有想到，居然回信被更改了。此時(shí)他對(duì)胡進(jìn)極為不滿，又礙于眾多同僚在堂，不好發(fā)作，于是用諷刺的話對(duì)胡進(jìn)說(shuō)：“會(huì)辦事，會(huì)辦事?！焙M(jìn)卻不明就里，以為是相國(guó)夸他，于是借題發(fā)揮，極力吹噓他是怎么大張旗鼓“送貴婿進(jìn)京”的，李仲欽在眾大臣面前不敢發(fā)作，只氣得用扇子直戳他。在這段表演里，由于劇本科本提供的喜劇效果濃厚，劇情緊湊，絲絲入扣，我只稍微強(qiáng)調(diào)一些道白語(yǔ)氣和表情動(dòng)作，就充分表現(xiàn)李仲欽此時(shí)對(duì)薛玫庭、胡進(jìn)敢怒不敢言的心態(tài)，將劇情氣氛帶動(dòng)起來(lái)，達(dá)到非常好的喜劇效果。

事情弄到這個(gè)地步，李仲欽已經(jīng)無(wú)暇去追究書(shū)信是如何被改動(dòng)的。權(quán)衡利弊，在面臨欺君的風(fēng)險(xiǎn)面前什么是最重要的，他是非常清楚的。于是他屈尊下求春草出面解圍，因?yàn)椤疤煺Z(yǔ)煌煌難欺，百官一堂濟(jì)濟(jì)，朝庭不可得罪”當(dāng)他得到春草“解鈴還仗系鈴人”的提醒時(shí)，于是對(duì)其“女婿”薛玫庭態(tài)度立馬來(lái)個(gè)一百八十度大轉(zhuǎn)彎，違心說(shuō)：“賢婿真如百煉鋼，太華山上露鋒芒。吾女慧眼非皮相，百計(jì)周全， 幸得成雙。今朝恰是酬恩日，丈夫雖鐵膝，能不拜紅妝？”終于弄假成真，不得不認(rèn)婿了，將喜劇推向高潮。

喜劇的特點(diǎn)是包含深刻現(xiàn)實(shí)的社會(huì)內(nèi)容，《春草闖堂》之所以能為中國(guó)戲曲喜劇中的經(jīng)典劇目，就是因?yàn)閯∽骷以谠搫≈兴茉炝死钪贇J等眾多的真實(shí)可信的舞臺(tái)形象，他們言行反映了封建社會(huì)現(xiàn)實(shí)狀況，使其魅力永存。