【摘要】愛德華·格里格自幼學(xué)習(xí)音樂，他的作品有強(qiáng)烈的挪威民族風(fēng)格，他的音樂創(chuàng)作也有獨(dú)特的研究價值。本文重點(diǎn)研究格里格作品中對于教會調(diào)式的運(yùn)用，使讀者對格里格的音樂由更加深入的了解。

【關(guān)鍵詞】格里格;教會調(diào)式;民族風(fēng)格

【中圖分類號】H624.1 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文章編號】1002-767X（2020）09-0255-02

【本文著錄格式】葉曉舟.論格里格藝術(shù)歌曲中教會調(diào)式的運(yùn)用[J].北方音樂，2020，05（09）：255-256.

愛德華·格里格（Edvard Grieg）生于1843年，死于1909年。他六歲和母親學(xué)習(xí)鋼琴，九歲就開始作曲的嘗試。格里格十五歲時，父親帶他去旅行，挪威大自然的景色給他留下了很深的印象。1858年——1862年，格里格在萊比錫接受了專業(yè)音樂教育，于1864年返回祖國。從此，格里格不斷從祖國的土壤和民間音樂中汲取營養(yǎng)，從六十年代后半起，他的創(chuàng)作開始顯露出日益增強(qiáng)的挪威民族風(fēng)格。

挪威的專業(yè)音樂活動在中世紀(jì)時基本屬于教會范圍內(nèi)的活動，它的音樂知識大部分來源于教會，所以教會調(diào)式就成了民間音樂所使用的調(diào)式。在格里格的藝術(shù)歌曲中，常常會運(yùn)用教會調(diào)式。

如作品《晨露》中的6——10小節(jié)旋律聲部。

樂曲為C大調(diào)，在上例中出現(xiàn)了C大調(diào)的降Ⅶ級音bb，符合混合利底亞調(diào)式大調(diào)降Ⅶ級的規(guī)律，由此可見格里格在此運(yùn)用了混合利底亞調(diào)式。

上例是剛才藝術(shù)歌曲《晨露》的第19——21小節(jié)，此時樂曲已由C大調(diào)轉(zhuǎn)入c小調(diào)，并出現(xiàn)了c小調(diào)里的升Ⅵ級音?a，符合多利亞調(diào)式小調(diào)升Ⅵ級的規(guī)律，由此可以判斷格里格在此運(yùn)用了多利亞調(diào)式。

在藝術(shù)歌曲《搖籃曲》中，從樂曲開頭到第10小節(jié)第一樂段結(jié)束，譜例如下：

整個樂段的音階排列為#FGABD#F，此音階為D大調(diào)Ⅲ級音階，由此可以判斷格里格在此運(yùn)用了弗里幾亞調(diào)式。

在作品《朗希爾德》中的第74——76小節(jié)處：

在這里，樂曲回到主調(diào)F大調(diào)，音階排列為GA?BCEF，出現(xiàn)了F大調(diào)的升Ⅳ級音?B，符合利底亞調(diào)式大調(diào)升Ⅳ級的規(guī)律，由此可見格里格在此運(yùn)用了利底亞調(diào)式。

下例為作品《早安》的第11、12小節(jié)。樂曲本身為D大調(diào)，格里格在將D大調(diào)的Ⅶ級音#C變?yōu)?C，切合了混合利底亞調(diào)式大調(diào)降Ⅶ級的規(guī)律，因此可以看出此處運(yùn)用了混合利底亞調(diào)式。

而在作品《Love》中，樂曲從一開始就運(yùn)用了多利亞調(diào)式，譜例如下：

從上例看出樂曲以Ⅱ級音Re開頭，一直到第六小節(jié)結(jié)束，音階排列為DEFGABC，符合多利亞調(diào)式的規(guī)律，可以判斷運(yùn)用了多利亞調(diào)式。

由此可見，在格里格的藝術(shù)歌曲中，有很多地方運(yùn)用了教會調(diào)式來體現(xiàn)傳統(tǒng)的挪威民族風(fēng)格。格里格是挪威民族樂派當(dāng)之無愧的璀璨之星，他這些富有民族風(fēng)格的作品也將永遠(yuǎn)被后世銘記。

參考文獻(xiàn)

[1]周靜，劉丁嘉.格里格鋼琴套曲《挪威舞曲》No.2民族性音樂風(fēng)格特征探究[J].北方音樂，2018（24）.

[2]趙宏偉.格里格藝術(shù)歌曲創(chuàng)作研究[D].西安：西安音樂學(xué)院，2008.

作者簡介：葉曉舟（1985—），女，漢族，安徽合肥，安徽藝術(shù)職業(yè)學(xué)院音樂學(xué)院，碩士，研究方向：作曲理論與教學(xué)。