□ 陳中元

我們尊敬的徐麗云老師， 2019年夏，病情漸重。九、十月間，住進安慶市海軍116醫(yī)院重癥監(jiān)護室。十月上旬的一天，我突然接到素珍大姐電話，徐之子“大弟弟”說到老師的病情，還說起老師想著我們這些學生。我立將此訊傳到同學群及58級師兄師姐那邊，并于9日上午約60班在安慶的同學前往探視。

病室嚴格把關(guān)，每次只能進入一人，且身著防護服，足登塑鞋套，每人不超過兩分鐘。同學們絡(luò)繹走近她的病榻前，面對的是略有感覺卻由呼吸機支撐著的恩師——她在等待我們師生最后的晤見。一個個提心吊膽而進，涓涓細語在她耳邊傾訴祝福，徐老師僅憑心靈感應(yīng)，眨動著眼皮，滿腹的話是一個字說不出。我們心情沉重而潸然淚下。連著數(shù)日，58級、78級等同學陸續(xù)相約而至，遠在外地的學友也紛紛捎來誠摯的問候。

10月17日，徐老師走完了她九十高齡的人生歷程。18日上午，黃梅戲藝術(shù)職業(yè)學院有關(guān)領(lǐng)導，以及58級、60級、78級的部分安慶同學，在殯儀館向徐老師作最后的告別。我代表60班同學，撰挽聯(lián)如下：

琢刻藝精 京劇舞臺譽皖市

敬崇師范 黃梅戲校培新人

一、上海灘名伶崛起

徐老師1930年出生于上海一戶郵電局小職員之家。因家境困難，1942年父親托關(guān)系，拜京劇程派名坤新艷秋為師。師父身為“坤伶主席”，授徒甚嚴。12歲的徐麗云（原名徐麗仙）永遠銘記父親的囑托：“囡囡，要唱成角兒，一定要登上大世界（舞臺）。”

從此，上海弄堂里少了一個鄰家小妹，梨園的舞臺多了一個職業(yè)坤旦徐麗云。學藝之途艱難曲折，徐麗云猶如從心底唱出《鎖麟囊·朱樓》一折的“二黃慢板”：

一霎時把七情俱已味盡，

參透了酸辛處淚濕衣襟。

自帶天資，又有名師開路，徐麗云不負眾望，“四功五法”樣樣精通，深得師父喜愛。幸運的種子由汗水澆灌，不過三年已拿下數(shù)出大戲，趁著跑鬼子反，在杭、嘉、湖一帶略顯名氣。1945年日本投降，徐麗云隨之返滬。

1946年，程硯秋率“秋聲社”赴滬演出，16歲的徐麗云如海綿吸水，每天全身心撲在劇場里看戲。一個臺上大伽，一個臺下小角，心靈奇妙溝通。程派聲腔獨樹一幟，風格含蓄，可謂“柔里有剛，剛?cè)嵯酀?，形成“藕斷絲連，若斷若續(xù)”的韻味。氣托腔，腔托音，音帶氣。表演時水袖從不露手，裙子像一片荷葉鋪展，亦從不露腳，走起“圓場”裙底飛飄如盤，輕盈翩翩，“青衣”的雍容端莊達到極致。

程派的藝術(shù)精華，使得徐麗云突然頓悟，仿佛得到神靈點化，幾年學戲的心得驟然連成體系，由此開啟了她全新的藝術(shù)時代。她不僅站穩(wěn)上海灘，并如愿登上“大世界”，她主演的劇目《鎖麟囊》《荒山淚》《紅娘》《四郎探母》《穆桂英》《宇宙鋒》等等，紅極一時。

上海伶界聯(lián)合會（解放后改為“上海京劇公會”）評選出上海灘“十大名旦”，徐麗云大名列入其中。雖名氣日臻震響，她依然刻苦訓練，四處求學，并跟隨昆曲名家朱傳茗研習昆曲表演藝術(shù)。

解放后，民國名旦一下子成了新中國文藝工作者。她創(chuàng)建了“徐麗云劇團”，走向各地，唱紅全國。1951年，她和其他名角參與了梅蘭芳發(fā)起的義演，為抗美援朝募捐購買飛機大炮，可以想象，在新中國的陽光沐浴下，徐麗云是何等的意氣風發(fā)，蓬勃向上。

（第一節(jié)部分摘錄于郭明輝文章《徐麗云：“民國民旦”淡隱安慶》，刊載《合肥晚報·合肥在線》——作者注）

二、古宜城兩代宗師

1955年春，徐麗云應(yīng)邀率團到安慶市演出。作為長江重埠的安慶，史上曾為安徽省府，魚米之鄉(xiāng)，文化重鎮(zhèn)，留下了徽班進京的轟動效應(yīng)，又有京劇鼻祖程長庚的創(chuàng)造性開拓，天下伶人無不傳誦“無石不成班”。徐麗云可謂明知山有虎，偏向虎山行，她的系列拿手好戲的演出，征服了安慶的老戲迷。尤其是她高亢而渾厚的嗓音，在人民劇院演出，竟讓吳樾街的聽眾不覺止步傾聽，交口稱贊。時任安徽省文化部門領(lǐng)導楊杰看戲后不禁叫絕，散戲時專程去后臺與徐老師暢談藝經(jīng)。

1956年底，“安慶市黃梅戲劇團演員訓練班”招生入學，楊杰部長立即想到思路開闊、很有想法的徐麗云，力邀徐麗云來宜執(zhí)教。1958年8月，安慶市藝術(shù)學校正式成立，徐麗云成為第一批骨干教師。此時56、57的訓練班學生已然畢業(yè)。58級（即此后的市“黃梅戲劇團青年隊”）便是徐老師轉(zhuǎn)行教學的首批學生。提起“青年隊”，可謂安徽戲校值得驕傲的一面旗幟，此后校領(lǐng)導陸續(xù)聘請了一大批京昆名流教授該班，奠定了黃梅戲表演形態(tài)的教學模式。

此間，徐麗云還被派往上海戲劇學院導演系短期進修，為她教學上理論指導實踐打下了基礎(chǔ)。

1959年春，徐麗云與汪敏、馬繼揚（兩位為音樂老師）合作，主排了安慶民歌民舞《繡花舞》《鵲橋報豐收》，赴合肥參加匯演，皆獲嘉獎，徐老師的編導能力初露鋒芒。

1960年，青年隊以《楊門女將》這出新編文武大戲震撼省城，轟動大江南北，徐麗云為該劇組參與排演、訓練的老師。自59—64年（其間曾返校執(zhí)教60班），徐老師為58級排過的戲有《百花贈劍》《梁紅玉》《柜中緣》《思凡》《打金枝》《西樓會》《寶蓮燈》《馬蘭花》《草原小姐妹》《三姐下凡》《山鄉(xiāng)風云》《河神娶婦》《瓊花》《王杰》《南方來信》《英雄小八路》《長山火?！返?。（以上劇目部分與他人合作，由汪金才、朱學清老師提供——作者注）

1962年，徐老師中途調(diào)回戲校，專帶我們60班。我就在她手下排過兩出大戲《天仙配》《柳毅傳書》（均實習公演）?！短煜膳洹方?jīng)黃梅戲大師嚴鳳英、王少舫的詮釋而享譽國內(nèi)外，到了徐老師手上，她也不失自我創(chuàng)造，努力揉捏京黃為一體。《柳》劇是由江蘇南京越劇團著名演員竺水招、筱水招演出并拍成電影，徐麗云主排的《柳》劇，“龍宮”一場幕啟，即是眾水族嬉戲玩耍的場面。劇間還增加了小龍王的一段“開打”。由陳正國老師說的武戲小蕩子，既進一步交待了劇情，又為全劇增添了色彩，給主要演員趕場和休息留下了空間，真是一舉多得。她在藝術(shù)編導中，不拘泥于“樣板”，給人留下的印象十分深刻。此外我班的《金麟記》《天河配》《謝瑤環(huán)》乃至《紅燈記》《沙家浜》等都留下徐老師指導排練的痕跡。

由于她的名氣，在南方京劇界人緣頗廣。江蘇省京劇院一團60年代中前期來安慶演出，她曾率領(lǐng)我班一干人馬到皖江影劇院，請趙云鶴老師給我們教學排練小武戲《八仙飄?！?，該團小戲?qū)鰰r，加進了《八》劇演出，為了我們有一個直觀的認知機會。

“文革”后期，我在安慶市京劇團已任導演若干年，與徐老師由師生變成同事關(guān)系。在赴合肥學習時，她帶我去京劇老藝人家中，花一個多小時教授我《秋江》，我邊做記錄邊學套路，回宜后該劇還參加了二團的青年演員劇目比賽活動。

70年代末，徐老師和我先后調(diào)回戲校任教，巧合的是我們同在一個教研組，任正副教研組長，負責78級（二班）的教學工作。此刻我才進一步了解：這是個閑不住又愛動腦的老太太（也才50歲）。我們在排大戲的同時，徐老師調(diào)動其他教師積極性，讓那些跑“龍?zhí)住?、演配角的學生排了一出又一出功夫小戲，這就是她常常掛在嘴邊的“小秋收”。

她于80、90年代，先后將京劇《貴妃醉酒》（汪敏老師作曲）、《殺狗勸妻》（王文治老師作曲，與張傳宏老師合作排練）精心改編成黃梅戲教學劇目，兩劇實驗非常成功，最終成為我校的教學保留劇目教材。

上世紀，徐老師于60年代分別教授58、60級。時隔二十年，她又重歸教學崗位，執(zhí)教78級乃至此后若干班級，為78級排過《孝子冤》《天仙配·路遇》等。記得1985年，表演專業(yè)成立了《謝瑤環(huán)》劇組，由我任執(zhí)行導演，徐麗云、王曉東、朱學清、何曉華老師參加指導，各行各角均有分工。徐老師給我提了意見，認為黃梅戲要突出演唱，在第六場武則天面對百姓呈來的“血寫狀書”，要抒發(fā)情感。我誠意接受，將原來的幾句唱加長，并與作曲老師吳恕民、配器老師劉先康專研該段音樂，取得良好效果。

五十歲乃天命之年，徐老師五十余歲成為一個“年輕”的共產(chǎn)黨員，了卻人生的最后志愿。幾十年來，她待學生，猶如親生子女、孫子孫女，“以人為本”的教學理念，自覺地貫徹在她的教學實踐中。記得在《永恒的記憶》一書首發(fā)式上，時隔多年未見的58級師姐盧小菠，見到徐老師緊緊相擁，痛哭流涕，周圍師兄師姐無不為之動容。78級的同學魏蕤遠在合肥，對徐老師一直關(guān)心備至，贈房送車，以報師恩。

謹以此文悼念徐麗云老師！祈愿徐麗云老師在天堂安息！

《繡花舞》劇照之一托花繃子揚左手的開始：朱學清、高仲英、胡靜、潘家風、汪瑞珍、姚美美、丁兆星、林桂榮、江臘梅、趙秋云。（該舞蹈赴省匯演時，曾為蘇聯(lián)大使等外賓觀摩演出——作者注）

《繡花舞》劇照一從左起：丁兆星、胡靜、高忠英、汪瑞珍、姚美美、江臘梅、朱學清、趙秋云，前面兩個左邊林桂榮，右邊潘家鳳。（姚美美、胡靜供圖）

徐麗云課后輔導7 8級學生