□ 袁 偉

“樹上鳥兒成雙對，綠水青山帶笑顏……”一曲膾炙人口的《天仙配》選段“夫妻雙雙把家還”，繞梁三日、余音不絕。作為黃梅戲的永恒經(jīng)典劇目，首演者嚴(yán)鳳英大師而今已經(jīng)離開我們五十多年了，但她圓潤婉轉(zhuǎn)、細(xì)膩柔美的聲腔藝術(shù)，豐富飽滿、熠熠生輝的藝術(shù)形象和海納百川、融會貫通的藝術(shù)情懷卻如同傲霜斗雪的臘梅，芬芳永駐人間。

2020年是嚴(yán)鳳英大師誕辰九十周年，黃梅戲藝術(shù)界以各種形式紀(jì)念這位飽經(jīng)滄桑的一代名伶，而我作為安徽省黃梅戲劇院的一名青年演員，也是有幸追隨嚴(yán)大師藝術(shù)足跡的小輩，在黃梅戲的藝術(shù)之路上砥礪前行的同時，今天于筆端追憶大師為求索藝術(shù)真諦所走過的坎坷道路，更是不勝感慨。

但凡系統(tǒng)學(xué)習(xí)過黃梅戲的專業(yè)演員都知道，黃梅戲這種表演藝術(shù)形式源于鄉(xiāng)土田間，有著厚實的民間基礎(chǔ)，經(jīng)過百余年的發(fā)展，而今已成為中華民族藝術(shù)殿堂里一顆璀璨奪目的寶石，且被譽(yù)為是中國五大地方劇種之一。這一切，都離不開一代表演藝術(shù)家嚴(yán)鳳英所做的非凡貢獻(xiàn)。在只有38年的人生中，她通過自身不懈的努力推動黃梅戲的表演水平達(dá)到了前所未有的高度。

嚴(yán)鳳英大師的一生命運多舛，她自幼酷愛黃梅戲，天資加上后天的勤奮讓她很快嶄露頭角，并且在當(dāng)時的安慶一帶小有名氣、大紅大紫。但是大紅大紫的嚴(yán)鳳英大師在生活中卻屢遭磨難，背井離鄉(xiāng)、幾度飄零。新中國成立后，嚴(yán)大師親歷了從舊社會到新中國藝人地位所發(fā)生的天翻地覆的巨大變化，被社會主義建設(shè)時期火熱氛圍感染的她，從此懷著滿腔的藝術(shù)熱情投入到了黃梅戲的創(chuàng)作和表演之中，在安徽省黃梅戲劇團(tuán)，相繼塑造了諸如《天仙配》中的七仙女、《女駙馬》里的馮素珍等無數(shù)深入人心的經(jīng)典藝術(shù)形象。然而不幸的是，這位以超凡的藝術(shù)成就廣受南北各地觀眾贊譽(yù)的表演藝術(shù)家，最終卻沒能逃脫厄運的摧殘，在十年浩劫中被造反派迫害致死。

回首大師的成長歷程，縱覽其一生的藝術(shù)成就，可以說，時至今日，她在黃梅戲表演上的藝術(shù)造詣仍然殊無二人，而這一切均源自于她對黃梅戲的摯愛，源自于一種面對任何艱難困苦始終未變的藝術(shù)情懷。這種摯愛和情懷，推動她最終走上了藝術(shù)的巔峰。她不僅注重保留、發(fā)揮黃梅戲這一劇種的本體特色和自身優(yōu)長，同時主動向昆劇、京劇等積淀豐厚的戲曲劇種進(jìn)行學(xué)習(xí)，以海納百川的包容性來豐富自己的藝術(shù)生命并彌補(bǔ)黃梅戲自身的缺陷和不足，這與一些正在消失中的古老藝術(shù)品種不屑借鑒、“與鄰為壑”的做法有著天壤之別。

嚴(yán)大師融合古今、勇于汲取他人之長的做法，不僅使黃梅戲這個曾經(jīng)的民間草臺小戲穩(wěn)踞于中國戲曲藝術(shù)的大雅之堂，也帶給今天的我們以深刻的啟迪：進(jìn)入互聯(lián)網(wǎng)時代的黃梅戲，它的明天必將是一種多藝術(shù)形式交融的體現(xiàn)，只有充分學(xué)習(xí)借鑒其它藝術(shù)品種的長處，致力于融合，才能讓黃梅戲牢固扎根于時代土壤，為廣大觀眾奉獻(xiàn)出一幕幕佳作。

“斯人已逝，生者如斯?！痹趪?yán)大師作品中體現(xiàn)出來的其對黃梅戲劇種特色的獨到理解，對劇中人物形象回歸內(nèi)心的性格把握，至今仍是我們最好的教材。作為后輩的黃梅戲演員，我們有幸身在安徽省黃梅戲劇院這所黃梅戲的藝術(shù)殿堂，感受到最佳的藝術(shù)氛圍，唯獨遺憾沒有見過嚴(yán)大師，親耳聆聽到她的藝術(shù)心得和教誨。

今天的安徽黃梅戲，一代一代的后輩在不斷成長，嚴(yán)大師曾經(jīng)唱響的經(jīng)典劇目久盛不衰，若大師泉下有知，也可告慰平生了。我輩青年，更應(yīng)向前輩大師努力學(xué)習(xí)，好好做藝，好好做人。