郭肖

【摘 要】在學(xué)習(xí)聲樂的時候，我們難免會接觸到關(guān)于在舞臺上如何表現(xiàn)的問題，本文對影響男聲四重唱舞臺表現(xiàn)的因素進(jìn)行研究，發(fā)現(xiàn)其有利于培養(yǎng)聲樂學(xué)習(xí)者對整體舞臺的把控力，培養(yǎng)團隊合作意識，加強對音樂作品的理解能力，提升在舞臺上的表現(xiàn)能力。通過分析影響男聲四重唱舞臺表現(xiàn)的因素，并進(jìn)行了總結(jié)和歸納。掌握好自身因素和外部因素，結(jié)合自身的實踐經(jīng)驗，總結(jié)了提升舞臺表現(xiàn)力的方法和如何更好地處理不同風(fēng)格的歌曲。從而對作品更細(xì)致地進(jìn)行理解和詮釋，為自己今后的演唱積累了一些舞臺表現(xiàn)的方法和經(jīng)驗，也為其他遇到同樣問題的重唱學(xué)習(xí)者提供了一些借鑒。

【關(guān)鍵詞】男聲四重唱;舞臺表現(xiàn);影響因素

中圖分類號：J616 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2020）19-0091-01

一、影響男聲四重唱舞臺表現(xiàn)的因素

影響男聲四重唱舞臺表現(xiàn)的因素有很多，在筆者的學(xué)習(xí)過程中，大致將其分為自身因素和外部因素。自身因素就是自己的音樂心理素質(zhì)和對作品的理解和把握，外部因素則是舞臺環(huán)境。在舞臺表演的過程中，我們首先要從容自信，做到不緊張、不怯場，要讓臺下的觀眾通過演員們在舞臺上的舉止、儀表、言行和表演來感受演員的內(nèi)在。如果演唱者在舞臺上演出時對作品的理解程度不足，則會導(dǎo)致演出的效果大打折扣，不能準(zhǔn)確地傳達(dá)出作品的情感。

（一）具備良好的音樂心理素質(zhì)

要想呈現(xiàn)一場完美的男生四重唱表演，不能只依賴于演唱者們的歌唱能力，還必須擁有良好的音樂心理素質(zhì)。這樣音樂表演的效果才會好，舞臺表現(xiàn)力也可以得到提高。音樂心理指的是演唱者在舞臺上表演的心理狀態(tài)。音樂心理素質(zhì)與舞臺上表演的狀態(tài)是有直接聯(lián)系的。在重唱表演中，演唱者們只有具備良好的音樂心理素質(zhì)，才能在舞臺上穩(wěn)住心態(tài)，從而更精確地詮釋重唱作品的內(nèi)容。男聲四重唱需要的不是一個聲部的演唱者有好的音樂心理素質(zhì)，而是需要整個團體都要具備良好的音樂心理素質(zhì)，要懂得配合，聲部與聲部之間要互相傾聽、互幫互助。在實際演出時，如果缺乏好的心理素質(zhì)，就會降低作品的表現(xiàn)力，難以與觀眾產(chǎn)生情感上的交流。如果得不到觀眾反饋，就很容易讓演唱者失去信心和勇氣，加上聲部較多，會造成舞臺場面混亂和演員怯場的現(xiàn)象?？傊新曀闹爻忻總€聲部的演唱者都需要培養(yǎng)健康、積極的心態(tài)，這對演唱者本人、觀眾、重唱作品的演繹都有重要的作用。

（二）具備熟練把握作品的能力

我們在學(xué)習(xí)作品時，首先要對作品有一個初步的了解。了解作品的創(chuàng)作背景、體裁形式和把握作品中所蘊含的思想情感。比如重唱作品《回娘家》，這首作品是一首流行歌曲，原名是《小媳婦回娘家》，由孫儀作詞，翁清溪作曲。之后由大陸歌手朱明瑛將此曲曲名簡化為《回娘家》，并在春節(jié)聯(lián)歡晚會上演唱，使得這首歌曲迅速走紅?！盎啬锛摇笔侵袊囊环N傳統(tǒng)特色風(fēng)俗，這首歌講述的是小媳婦匆忙回娘家的故事。該作品的歌詞詼諧、旋律輕快、語言樸實、帶有濃郁的鄉(xiāng)土氣息。在舞臺表演時很容易與觀眾產(chǎn)生共鳴，從而將現(xiàn)場的氣氛活躍起來。

聲樂作品的體裁形式也是聲樂藝術(shù)的一種表現(xiàn)方式，大致可以分為三種：敘事曲、抒情曲、贊頌曲。重唱作品《三百六十五里路》是一首抒情曲，通過描寫背井離鄉(xiāng)的游子在外漂泊的生活，來表達(dá)思念家鄉(xiāng)的情感。歌曲《三百六十五里路》中的歌詞道出了身在異鄉(xiāng)的游子歷經(jīng)滄桑和在外漂泊的辛酸，以及對家鄉(xiāng)的思念之情。只有通過初步了解作品，重唱演員們才能真正走入歌曲之中，準(zhǔn)確地表達(dá)作品的情感，成功塑造人物形象。

二、外部因素

除了自身因素，還有外部因素，外部因素就是舞臺環(huán)境對演唱者舞臺表現(xiàn)的影響。演唱的方式會根據(jù)演出場合的不同而發(fā)生變化，比如，舞臺的大小、話筒擺放位置、演唱者們的走位以及觀眾的數(shù)量等都會對演唱者產(chǎn)生一定的影響。當(dāng)演唱者在舞臺上演唱歌曲之前，一定要提前熟悉舞臺的環(huán)境。男聲四重唱是四人共同參與的演唱形式，在演唱時一般都會有整體配合的動作，動作的幅度要根據(jù)舞臺的大小而定。通過筆者的實踐總結(jié)出，如果舞臺較大的話，站位的位置要散一些，以舞臺中心往兩邊分散站位，在歌曲的間奏部分，演唱者們再往舞臺的中心集中，走位的動作也應(yīng)稍微大一些。而當(dāng)舞臺較小時，站位應(yīng)該稍微集中一些，演員的走位也會隨之發(fā)生變化。

在演出時，演唱者們可能會因為場地的變換，導(dǎo)致站位和走位的位置發(fā)生偏差，為了避免這種意外情況的發(fā)生，演唱者們要提前熟悉舞臺環(huán)境，將各自的位置固定。在重唱作品《回娘家》中，有一部分需要四個聲部的演唱者們相互配合做一些比較形象的動作，這樣雖然可以更好地表現(xiàn)歌曲的內(nèi)容，但必須要熟悉舞臺環(huán)境，熟悉在舞臺上的表演動作。

在學(xué)習(xí)重唱歌曲的過程中，不僅可以加強筆者對于音樂作品的理解，提高學(xué)習(xí)音樂的能力，還能有更多的收獲。因為四重唱是多聲部音樂，在學(xué)習(xí)的過程中，可以創(chuàng)作和演繹多聲部音樂方面的內(nèi)容，將其融入自身的舞臺表演和音樂創(chuàng)作中，從而獲得文化知識和藝術(shù)修養(yǎng)方面的雙豐收。增強自己對男聲四重唱的認(rèn)識與把握，同時提升自己的演唱能力和舞臺表現(xiàn)力，為以后的學(xué)習(xí)道路打下堅實的基礎(chǔ)。

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