朱翔宇

摘要：自電影《永不消逝的電波》（1958年）上映后，引發(fā)巨大轟動，逐漸涌現(xiàn)出一系列關(guān)于電波的文藝作品，其中不乏有影視、舞臺劇等主旋律作品，這一輪輪的“電波熱”，使紅色經(jīng)典煥發(fā)新的時代光彩，也為年輕受眾重溫革命歷史提供了新的載體，更為新時代主旋律文藝創(chuàng)作如何更加有效地激發(fā)受眾的愛國情懷提供了有益嘗試。當(dāng)下，主旋律文藝作品如何在藝術(shù)造詣上獲得更大突破，融政治、經(jīng)濟(jì)、文化于一身，贏得觀眾的喜愛，是一個值得深思的問題。

關(guān)鍵詞：愛國主義;主旋律;《永不消逝的電波》

1958年，電影《永不消逝的電波》第一次將中國共產(chǎn)黨隱蔽戰(zhàn)線工作者的故事呈現(xiàn)在大眾面前，電影上映后，引發(fā)巨大轟動，就此開創(chuàng)了諜照類影視作品的先河。21世紀(jì)初期，逐漸涌現(xiàn)出一系列關(guān)于電波的文藝作品，表現(xiàn)形式豐富多樣，如電視劇《永不消逝的電波》（2010年）、歌劇《永不消逝的電波》（2011年）、獨(dú)舞《永不消失的電波》（2011年）等。此后，電影《密戰(zhàn)》（2017年）又名《新永不消逝的電波》，歌曲《永不消逝》（2017年）、舞劇《永不消逝的電波》（2018年）和舞臺劇《永不消逝的電波》（2019年）相繼上演。這一輪輪的“電波熱”，通過音樂、文字、電影、舞蹈等藝術(shù)形式留存下來，用自己獨(dú)特的方式紀(jì)念、緬懷過去那段歷史性的時刻，喚起老一輩集體記憶的同時，為年輕一代樹立了正確的社會主義核心價(jià)值觀，表達(dá)對革命先烈的尊崇之情，彰顯新時代家國情懷與民族精神。

在愛國主義視野下的主旋律文藝作品中，被稱作“中國首部原創(chuàng)諜戰(zhàn)舞劇”的經(jīng)典力作——《永不消逝的電波》自首演以來受到社會各界的不少好評與稱贊，其精彩舞段《漁光曲》也呈現(xiàn)于2020年央視春晚舞臺上，且屢屢占據(jù)網(wǎng)絡(luò)熱搜。舞劇《永不消逝的電波》由青年編導(dǎo)韓真、周莉亞共同導(dǎo)演完成，充分地展現(xiàn)了海派文化與紅色文化，同時也精準(zhǔn)地表現(xiàn)出江南文化的古典美與優(yōu)雅美，又不失國際大都市的現(xiàn)代感與時尚感，以藝術(shù)的形式將那段革命歷史呈現(xiàn)于舞臺上，節(jié)奏緊張，情感飽滿，人物鮮活，主題明確，緬懷歷史。

誠然，在愛國主義視野下的主旋律文藝作品中，舞劇《永不消逝的電波》打開了新的篇章，特別是在舞蹈藝術(shù)之路上，可以說是新的里程碑的開始。該劇創(chuàng)造了連續(xù)演出仍然一票難求的紀(jì)錄，贏得了各年齡層次觀眾的追捧，引起網(wǎng)絡(luò)熱議，甚至產(chǎn)生了“粉絲”效應(yīng)。當(dāng)下，以舞劇《永不消逝的電波》引領(lǐng)的主旋律文藝作品如何在藝術(shù)造詣上獲得更大突破，融政治、經(jīng)濟(jì)、文化于一身，贏得觀眾的喜愛，是一個值得深思的問題。

首先，愛國主義視野下的主旋律文藝作品應(yīng)當(dāng)具有創(chuàng)新性思維。從這一層面來講，近幾年“電波系列”的藝術(shù)作品不斷創(chuàng)新與探索，在表現(xiàn)形式上，也擺脫了過去單一的影視作品，雖然2011年“電波系列”的歌劇與獨(dú)舞紛紛搬上了舞臺，但在傳承與創(chuàng)新上還具有一定的局限性。時隔六年，電影《密戰(zhàn)》與歌曲《永不消逝》立本創(chuàng)新，也取得了不朽的戰(zhàn)績。憶往昔崢嶸歲月，啟新篇壯志滿懷。舞劇《永不消逝的電波》作為舞蹈事業(yè)新的里程碑的開始，光是“諜戰(zhàn)”加“舞劇”就吸引了大部分觀眾，這在舞蹈事業(yè)上是一個較大的突破，也是一次大膽的創(chuàng)新，加之驚心動魄的劇情、溫暖人心的感情、堅(jiān)定不移的信念、別出心裁的設(shè)計(jì)等，無不吸引著老一輩與年輕一代的眼球，每一幅畫面都深入人心，感同身受，有效抓住了受眾群體的心理，給予觀眾美好的期待。

其次，愛國主義視野下的主旋律文藝作品應(yīng)當(dāng)具有開放性思維。中國舞蹈家協(xié)會主席馮雙白曾這樣評價(jià)舞劇《永不消逝的電波》：“《電波》從中國傳統(tǒng)藝術(shù)意象化的創(chuàng)作理念，到現(xiàn)代多媒體構(gòu)成的舞臺心理流動空間，再到以生活動作演繹出來的情節(jié)舞之絲絲入扣的編織和推進(jìn)，輔之以東方人希望聽到的動人的主題旋律，以及西方現(xiàn)代音樂所擅長的場面音效，證明著中華傳統(tǒng)美學(xué)精神在實(shí)現(xiàn)了現(xiàn)代性轉(zhuǎn)化之時，就會煥發(fā)出巨大的藝術(shù)魅力。”因此，在建構(gòu)這類主旋律藝術(shù)作品時要勇于突破傳統(tǒng)的思維定勢與狹隘的眼界，爭取做到全方位、多視角地價(jià)值構(gòu)建，避免封閉式思維，防止主旋律藝術(shù)作品彼此間的割裂、孤立與封閉，堅(jiān)決杜絕保守性、被動性和消極性。

最后，愛國主義視野下的主旋律文藝作品應(yīng)當(dāng)具有前瞻性思維。1978年，改革開放徹底打開了中國的國門，經(jīng)濟(jì)迅猛發(fā)展，社會不斷進(jìn)步，人們生活得到一定的改善。特別是1979年1月1日，中美建交，中美雙方互派留學(xué)生加強(qiáng)合作交流，西方的藝術(shù)創(chuàng)作理念、學(xué)術(shù)思潮等逐漸在中國盛行起來，文藝創(chuàng)作方面，也不再是過去單調(diào)枯燥的樣板戲。取而代之的是形式多樣、內(nèi)容豐富、獨(dú)特新穎的舞臺劇。正是這個原因，人們起初的革命理想逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)樗囆g(shù)理想，藝術(shù)創(chuàng)作者的思維更具多樣性，中國人民的文化生活也就更加豐富。可以說，綜合國力的攀升需要出現(xiàn)這樣的藝術(shù)形態(tài)，從而豐富人們的文化生活，由此，用前瞻性的思維進(jìn)行一些藝術(shù)創(chuàng)作顯得尤為重要。

結(jié)語：從“電波系列”文藝作品來看，舞劇《永不消逝的電波》打破了以往人們基于舞劇“長于抒情，拙于敘事”的舊守觀念，利用聲、光、電等新媒體技術(shù)的運(yùn)用，加之主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的精心編排與舞臺上演員戲劇化的精準(zhǔn)演繹，賦予諜戰(zhàn)舞劇新的生命力。舞劇《永不消逝的電波》無疑成為了當(dāng)代中國舞劇的一個最新坐標(biāo)，勇敢探索出中國舞蹈藝術(shù)的新路。新時代的今天，中國藝術(shù)家當(dāng)不忘初心，牢記使命，努力前行，為時代貢獻(xiàn)出更多優(yōu)秀的藝術(shù)作品，為社會主義文藝事業(yè)的繁榮發(fā)展、社會主義文化強(qiáng)國的建設(shè)不懈努力，向著無限廣闊的未來奔騰躍進(jìn)！

參考文獻(xiàn)：

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（作者單位：西北師范大學(xué)傳媒學(xué)院）