摘要：近幾年來，我國(guó)電影在不斷的快速發(fā)展，而電影作為我國(guó)的文化產(chǎn)業(yè)的重要組成部分，它的健康發(fā)展對(duì)于我國(guó)文化產(chǎn)業(yè)來說具有重要意義。本文通過對(duì)中國(guó)電影現(xiàn)狀的認(rèn)識(shí)，將其與國(guó)內(nèi)外電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展?fàn)顩r相比較，進(jìn)一步認(rèn)識(shí)了我國(guó)電影的國(guó)際化之路存在的不足之處，最后由研究分析，認(rèn)識(shí)到現(xiàn)代中國(guó)電影是如何實(shí)現(xiàn)國(guó)際化發(fā)展之路。

關(guān)鍵詞：中國(guó)電影;國(guó)際化;展望;現(xiàn)狀

1引言

隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，在各個(gè)方面都取得了不錯(cuò)的成績(jī)。在電影方面，我國(guó)在近幾年更是取得了不錯(cuò)的成績(jī)。在早些年，我國(guó)在電影方面的發(fā)展起步是十分落后，即便現(xiàn)今中國(guó)電影通過自己的努力在不斷的減少與其他國(guó)家的差距，但是還是呈現(xiàn)相對(duì)滯后的現(xiàn)象。如今在經(jīng)濟(jì)發(fā)展與文化建設(shè)并存的時(shí)代，我國(guó)也是越來越重視中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，這也就促使了我國(guó)在近幾年的電影方面取得了很大的進(jìn)步，逐漸的走向國(guó)際化之路。

2國(guó)內(nèi)外電影的發(fā)展現(xiàn)狀及影響

（1）各國(guó)電影的定義及特征

所謂的電影，是按照傳播方式而定義的一種電影制作。與其他影視制作模式相比，電影具有鮮明的特征體現(xiàn)，不論在內(nèi)容還是在畫面呈現(xiàn)等方面，都具有自己的發(fā)展特點(diǎn)。內(nèi)容上，電影具有完整的故事體現(xiàn)，且呈現(xiàn)的因果結(jié)構(gòu)關(guān)系，嚴(yán)謹(jǐn)緊湊，畫面呈現(xiàn)多樣性。在較短的時(shí)間下，電影的沿著一個(gè)事物的發(fā)展線索，貫穿下去，呈現(xiàn)完整的故事情節(jié)，這是電影具有的獨(dú)特風(fēng)格。

（2）國(guó)內(nèi)外電影的發(fā)展現(xiàn)狀

現(xiàn)階段，國(guó)內(nèi)外電影的創(chuàng)作不斷的發(fā)生著新的變化。對(duì)于美國(guó)來說，電影的發(fā)展不斷的創(chuàng)新發(fā)展，由原來的二維設(shè)計(jì)到現(xiàn)在的三維發(fā)展。例如，美國(guó)電影動(dòng)畫利用3D 影像軟件來完成更加完美的視聽盛宴，在使用 3D 技術(shù)的基礎(chǔ)上，美國(guó)電影動(dòng)畫更加注重場(chǎng)景設(shè)計(jì)的真實(shí)感與豐富的色彩感[2]。

對(duì)于日本，其作為電影動(dòng)畫的制作大國(guó)，在電影動(dòng)畫上的發(fā)展，似乎在原先的基礎(chǔ)上，并未發(fā)生更大的變化，正如宮崎駿的《千與千尋》一樣，給觀眾帶來的視覺效應(yīng)依舊很強(qiáng)，在電影動(dòng)畫的道路上，走出了屬于自己的發(fā)展道路。但是，好景不長(zhǎng)日本電影動(dòng)畫不斷走向了下滑路線，為了追求利益上的好處，使日本的電影動(dòng)畫并未采取任何的改革想法，還是習(xí)慣于二維的創(chuàng)作模式，因此逐漸走上了衰退之路。

而對(duì)于中國(guó)電影的發(fā)展，在一定程度上取得了很大的進(jìn)步，同時(shí)也越發(fā)的走向了商業(yè)化之路。即使有《戰(zhàn)狼》系列電影等，大量?jī)?yōu)秀作品的輸出，但也并不能真正的被外國(guó)友人所接受。我國(guó)不像國(guó)外那樣，快速的融入到三維的發(fā)展中，我國(guó)發(fā)展的還是相對(duì)緩慢的，現(xiàn)在更擅長(zhǎng)運(yùn)用二維動(dòng)畫技術(shù)。這對(duì)于我國(guó)來說，應(yīng)積極運(yùn)用現(xiàn)代科學(xué)的技術(shù)，不斷的實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新發(fā)展。

（3）中國(guó)電影的不足之處

我國(guó)電影的發(fā)展具有很多的不足之處，例如，在人物設(shè)計(jì)方面，我國(guó)設(shè)計(jì)的形象不具有代表性，沒有明確的意義表達(dá)。即使設(shè)計(jì)的形象有很多，但是真正被認(rèn)識(shí)，具有代表性的卻是寥寥無幾。在電影設(shè)計(jì)過程中，應(yīng)該注重人物個(gè)性意義的表達(dá)，促使其創(chuàng)造的人物具有一定的影響力，引導(dǎo)人民走上積極健康的生活態(tài)度。

3中國(guó)電影的國(guó)際化之路

（1）傳播類型及題材的多樣化

現(xiàn)代中國(guó)電影題材具有多樣性的特點(diǎn)，由原來的單一古板，變化為現(xiàn)在多樣化。涉及多個(gè)方面，現(xiàn)實(shí)題材、歷史題材、童話題材、科幻題材等各個(gè)方面。通過這些大量的多樣化題材的出現(xiàn)，例如《戰(zhàn)狼2》等為代表的社會(huì)真實(shí)事件電影，這樣一類的影片創(chuàng)作原型及靈感皆來源于真實(shí)事件，展現(xiàn)了具有世界責(zé)任感的中國(guó)形象 [5]。

同時(shí)，電影傳播途徑亦是多樣化。隨著中國(guó)科技水平的不斷的發(fā)展進(jìn)步，各種影視傳媒的崛起。使得電影傳播途徑的不斷多樣化，由原來的電視播出相比，現(xiàn)在有了網(wǎng)絡(luò)、電影院等多種傳播手段。在一定程度上，新媒體的崛起，帶動(dòng)了電影的發(fā)展，智能手機(jī)、5G速度出現(xiàn)給我國(guó)電影的發(fā)展帶來了更多的便利性，各大視頻網(wǎng)絡(luò)更是層出不窮，讓世界各國(guó)的人民足不出戶的就可以觀看電影，這是促進(jìn)中國(guó)電影發(fā)展的重要因素。

（2）電影融合中國(guó)文化元素及意義

最近，可謂是最火的電影動(dòng)畫就是《哪吒之魔童降世》，這部電影在低制作的情況下，可謂是出現(xiàn)的逆襲。這是我國(guó)2019年最火的電影，銷售票房更是一路飄高，最終以49.34億的票房，超過了《流浪地球》等一眾高成本制作的電影。

哪吒作為傳統(tǒng)文化中的一部分，這個(gè)形象，似乎與現(xiàn)實(shí)中的很多人都具有相似之處。這部劇的導(dǎo)演楊宇，從小就想當(dāng)一個(gè)漫畫家，可是父母選擇讓他去學(xué)醫(yī)，他也乖乖的聽話了?？赡苁遣桓视诿\(yùn)如此，他本人就說，我與哪吒相似，正在學(xué)醫(yī)的他，偷偷的學(xué)習(xí)了制圖軟件。不過，幸運(yùn)的是他最后的成功了?！赌倪钢凳馈返拿總€(gè)都有其本身想要表達(dá)的角色意義，也就是它很好的詮釋了電影動(dòng)畫的意義，才促使了這部電影的最后成功。

而這部電影的成功，同時(shí)也帶動(dòng)了中國(guó)文化與商業(yè)發(fā)展的融合。就以《哪吒之魔童降世》為例，它的成功，促使了合眾汽車總裁張勇，決定與其合作，來進(jìn)行創(chuàng)新營(yíng)銷模式。周江先生帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)投身打造新的創(chuàng)作理念、提升品牌形象的過程中，最后成功與《哪吒之魔童降世》跨界營(yíng)銷合作，巧妙的將國(guó)潮品牌汽車與哪吒聯(lián)系在一起，將品牌知名度成功拉高，達(dá)到新的起點(diǎn)發(fā)展。通過哪吒系列的汽車與國(guó)潮文化相結(jié)合，與新時(shí)代精英人群的“不認(rèn)命”，“敢于抗?fàn)帯暗那楦邢嗥鹾稀?/p>

正是，某種觀念精神的契合，才會(huì)通過各種方式與之共鳴。這就是文化的力量，這是一種精神的力量，能夠促使我們不斷的前進(jìn)。

（3）電影國(guó)際化之路實(shí)現(xiàn)政府支持

在2017年5月，國(guó)家頒布的《國(guó)家“十三五”時(shí)期文化發(fā)展改革規(guī)劃綱要》，就對(duì)影視演藝等作為與文化貿(mào)易密切關(guān)聯(lián)的領(lǐng)域也出臺(tái)了相應(yīng)的規(guī)劃，如《文化部“一帶一路”文化發(fā)展行動(dòng)計(jì)劃（2016—2020年）》[3]。尤其是在海外企業(yè)媒體的合作上，更是提出了鼓勵(lì)支持影視海外機(jī)構(gòu)的拓展，這就促使中國(guó)電影的國(guó)際化之路，就更為順暢。

4展望

即使中國(guó)電影相較于之前有了較大的進(jìn)步，但是還是希望能夠在一些方面能夠做的更加出色。例如，在電影創(chuàng)作等方面能夠不斷的深化，在創(chuàng)作的過程中能夠注重知識(shí)產(chǎn)權(quán)的保護(hù)。并且通過不斷地創(chuàng)新發(fā)展，尋求屬于自己的發(fā)展模式，具有獨(dú)立的藝術(shù)特點(diǎn)。通過這種幽默風(fēng)趣的形式，來傳達(dá)對(duì)于生活的見解和認(rèn)識(shí)，不斷的促使中國(guó)電影走向豐富和完善。

同時(shí)，也應(yīng)該注重與海外企業(yè)進(jìn)行拍攝合作，這樣對(duì)于更好的保障了電影的國(guó)際化之路。例如，合拍片帶來的更多優(yōu)勢(shì)，在于可以更好地利用海外發(fā)行公司的優(yōu)勢(shì)，保障影片的海外市場(chǎng)在排片和進(jìn)一步營(yíng)銷推廣戰(zhàn)略的開展[1]。這樣更有利于國(guó)際化之路。

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作者簡(jiǎn)介：馬蓉，（1993.3-），女，漢，河北邢臺(tái)人，全日制研究生，職稱無，河北大學(xué)