謝博楊

《隨想回旋曲》是門德爾松的代表作之一，個人情感表達(dá)較為強烈，這部作品體現(xiàn)了其古典與浪漫結(jié)合的創(chuàng)作特色，作品展現(xiàn)了歌唱性的旋律和華麗的技巧，帶有一定的幻想性。門德爾松既有浪漫主義的抒情表達(dá)，又有著古典主義的嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度，用理性的思維抒發(fā)著內(nèi)心的情感。本文從音樂結(jié)構(gòu)、音樂形象和演奏方面來分析該作品，以便更加深刻地理解作品的音樂形象和藝術(shù)風(fēng)格。

門德爾松出生在德國的一個富裕家庭，從小就受到文化和藝術(shù)的熏陶。在德國市民階層對德國傳統(tǒng)的古典音樂保持冷淡態(tài)度，喜愛沙龍小品等社會藝術(shù)時，門德爾松卻積極宣傳著德國古典音樂的傳統(tǒng)。門德爾松視古典主義的創(chuàng)作形式為楷模，音樂的表達(dá)簡潔、有節(jié)制。他的情感豐富卻不那么狂熱，矛盾沖突也不像同時期的鋼琴家一些劇烈，他的音樂作品是寧靜的，慢慢吐露出內(nèi)心的情感。門德爾松的鋼琴音樂散發(fā)著濃厚的浪漫主義氣息，豐富的想象力、優(yōu)美的旋律、生動的音樂形象時常出現(xiàn)在他的鋼琴作品中。

一、音樂結(jié)構(gòu)分析

《隨想回旋曲》可分為隨想部分和回旋部分，無論是哪個部分都有其獨立存在的意義。將兩種具有獨立性的段落放在同一部作品中，也是浪漫主義時期作曲家常用的創(chuàng)作模式。

1～26小節(jié)是作品的隨想部分，結(jié)構(gòu)為單二部曲式。樂句的開始左右手都有各自的旋律線，左手是八度音程，右手采用柱式和弦的形式。第一部分是方整性樂段，調(diào)性從E大調(diào)轉(zhuǎn)向B大調(diào)終止，第二部分的材料回顧前面的素材。

27～244小節(jié)是回旋部分，結(jié)構(gòu)為回旋曲式，分為五個對比鮮明的部分。門德爾松在對回旋曲式處理時大膽突破常規(guī)，進行獨具個性的風(fēng)格化處理，意在推進古典主義時代的回旋曲式結(jié)構(gòu)進一步發(fā)展。主部一27～69小節(jié)是再現(xiàn)單三部曲式，速度與隨想部分有著鮮明的對比，此時轉(zhuǎn)為快板速度，6/8拍弱起的形式呈現(xiàn)旋律，最后樂段停在了插部的鄰音上。插部一66～110小節(jié)，調(diào)性轉(zhuǎn)為G大調(diào)，從前面的急板變?yōu)楦璩缘男?。主部?10～140小節(jié)，刪減掉了前面的再現(xiàn)段，前面為G大調(diào)，后面為E大調(diào)，最后E音屬持續(xù)結(jié)束，為下一段落E大調(diào)做準(zhǔn)備。插部二140～207小節(jié)，出現(xiàn)了主題與華彩段落兩部分的結(jié)合。主部三208～227小節(jié)，調(diào)性回歸并重現(xiàn)主部主題。尾聲從228小節(jié)開始，采用八度節(jié)奏交錯形成最后的高潮部分結(jié)束。

二、音樂形象與演奏分析

（一）隨想部分的演奏——舞會前的情景渲染

作品的引子極具表現(xiàn)力，旋律富有歌唱性，仿佛在等待著小精靈們的到來，等待著舞會開始。右手開始是震音式的和弦，在彈奏時，節(jié)奏可以處理得有張力一些，由慢到快，最后兩個音放慢處理，這種伸縮可以更好展現(xiàn)音樂的美感。此段落手指要貼鍵、慢觸鍵來彈奏，手指稍微伸展，用指腹貼住鍵，以達(dá)到拉長音樂的線條，增強旋律歌唱性的效果。右手的力量順著手臂傳到指尖，在和弦落下時仿佛有個抓力，把和弦抓住。隨后，左手的柱式和弦同樣貼鍵，用非連音的方式進行緊湊又不失彈性的彈奏，整體旋律的走向、節(jié)奏的韻律和樂句呼吸的劃分要合理，譜例1如圖1所示。

（二）跳音的演奏——小精靈嬉戲舞蹈的形象

主題從右手的弱起開始，彈奏時應(yīng)注意6/8的節(jié)奏律動，前兩個十六分音符緊湊一些，重音落到E音上。此段落采用卡農(nóng)的形式，左手和右手的旋律交替出現(xiàn)，仿佛兩只小精靈在追趕嬉戲。連續(xù)的跳音主題在彈奏時應(yīng)很輕巧，手指尖和第一關(guān)節(jié)要靈敏，手臂保持放松的狀態(tài)，動作不要太大，采用貼鍵跳音的方式使每個音在手指尖有彈性奏出。左手的旋律追隨著右手的旋律，整個段落比較安靜，又要有強弱的對比。

隨后出現(xiàn)的右手雙音快速連奏，需要手指貼鍵做快速運動，此時手腕應(yīng)是放松的。彈奏此處時容易出現(xiàn)漏音、模糊等情況，可以通過顫音的訓(xùn)練方式由慢到快地練習(xí)至能夠進行整齊清晰的彈奏。左手的八度大跳通過增強節(jié)奏重音使音樂更有律動感，突出左手旋律，強弱變化明顯。右手的旋律雖然一直重復(fù)，但在演奏中也要區(qū)分出層次，音量不能蓋過左手，隨著左手的變化而變化，譜例2如圖2所示。

（三）音階和琶音的演奏——精靈們交替歌唱的畫面

作品的展開部由琶音、音階和半音階這些基本技巧組成。首先，右手承擔(dān)旋律聲部，隨后轉(zhuǎn)移到左手上，仿佛精靈們在交替歌唱。在此段落里，需、要注意突出旋律線條，使其具有歌唱性、連貫性，內(nèi)聲部音量控制得弱一些。在旋律轉(zhuǎn)移到左手上時，右手的快速琶音類似于豎琴撥弦的感覺，右手整體要安靜下來，做出上行漸強、下行減弱的處理，此時稍微突出的是右手第二拍的開始音。右手琶音要做到快速、均勻又流暢。同樣是手指貼鍵彈奏，觸鍵要做到迅速，否則會影響跑動的速度。快速的半音階上行進行時漸強，即便是整體在強的力度內(nèi)開始，也要設(shè)計好強弱層次的變化。彈奏時以掌關(guān)節(jié)帶動手指跑動，關(guān)節(jié)支撐好快速擊鍵，使每個音具有顆粒性，保持樂句的清晰流暢。

（四）八度的演奏——舞會在輝煌的音樂中結(jié)束

八度進行是浪漫主義表現(xiàn)輝煌效果的慣用手法。由于速度很快，人們需要通過反復(fù)慢練練習(xí)來熟悉音的位置，以達(dá)到在快速彈奏時的準(zhǔn)確性。此時使用的是手臂的力量，要從掌關(guān)節(jié)出發(fā)固定好手型，將手臂的力量通過手腕傳送到指尖，手指要有爆發(fā)力，快下鍵且觸鍵要深，使得音色飽滿、富有彈性，可以處理得更加緊湊一些，從而更好地演奏出激動又輝煌的音響效果。

三、結(jié)語

《隨想回旋曲》有著生動的音樂形象，演奏者在練習(xí)和演奏時不僅要明確聲部的分布和樂句的發(fā)展等思路，還要發(fā)揮豐富的想象力，在充分理解作曲家的創(chuàng)作意圖和作品所表達(dá)情感的基礎(chǔ)上，加入自己的理解進行二次創(chuàng)作，通過演奏將作品的音樂形象、精神內(nèi)涵和藝術(shù)價值呈現(xiàn)出來，使自身演奏更具有表現(xiàn)力和渲染力。

（河北師范大學(xué)音樂學(xué)院）

作者簡介：謝博楊（1996-），女，河北邯鄲人，碩士在讀，研究方向：鋼琴演奏。