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瑞典斯德哥爾摩當(dāng)?shù)貢r(shí)間10月8日下午1點(diǎn)，瑞典學(xué)院將2020年度諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)?lì)C給美國詩人露易絲·格麗克（LouiseGlück），“因?yàn)樗俏阌怪靡傻脑娨饴曇艟邆錁闼氐拿?，讓每一個(gè)個(gè)體的存在都具有普遍性”。這也是繼鮑勃·迪倫之后，本世紀(jì)第二位獲獎(jiǎng)的美國詩人。

瑞典學(xué)院諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)評委會(huì)主席安德斯·奧爾森在揭曉獎(jiǎng)項(xiàng)得主時(shí)說：“她所有的作品都以追求清晰、孩子和家庭生活為特征。與父母和兄弟姐妹的親密關(guān)系一直是她的核心主題，即使她的個(gè)人背景很重要，格麗克也不能被看作是一個(gè)純粹關(guān)注自己的詩人。她在宇宙、神話和古典動(dòng)機(jī)中找尋靈感?！迸c此同時(shí)，奧爾森補(bǔ)充道：“格麗克的作品涉及到了一個(gè)宏大的話題，即社會(huì)的激進(jìn)變化是否來自于深刻的失落感。在這個(gè)充滿了各種不同聲音的世界，這層思考尤其珍貴?！?/p>

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首先需要注意到，她是一位英語系、非歐洲大區(qū)、德高望重的作家。為什么強(qiáng)調(diào)這一點(diǎn)？是因?yàn)樽?017年開始，諾獎(jiǎng)已經(jīng)連續(xù)三年頒給了歐洲作家，他們分別是石黑一雄、托卡爾丘克和彼得·漢德克，再頒給歐洲作家的話，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)就是用結(jié)果打破自己“促進(jìn)性別平衡和地域平衡”的承諾。

但是，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)?wù)f是要擴(kuò)充國際視野，骨子里，這仍是一個(gè)以英語系文學(xué)為中心力量的獎(jiǎng)項(xiàng)，很多人說諾獎(jiǎng)是歐洲中心主義，其實(shí)諾獎(jiǎng)是“英語中心主義”，作品不翻譯成英文，非英語區(qū)作家也很難被評委看到，米亞·科托就曾抱怨此點(diǎn)，認(rèn)為諾獎(jiǎng)的歐洲中心主義，導(dǎo)致它忽略了其他語系的文學(xué)。不僅是我們國家的漢語和少數(shù)民族語言文學(xué)，米亞·科托所在的葡語系，自薩馬拉戈之后，也已經(jīng)多年無緣諾獎(jiǎng)了。

所以，歷屆諾獎(jiǎng)，歐美，尤其是英語世界流通的文學(xué)都具有巨大優(yōu)勢。愛麗絲·門羅用英文寫小說，鮑勃·迪倫是美國詩人，石黑一雄用英文寫作，去年頒出雙黃蛋，嘉獎(jiǎng)了兩個(gè)歐洲地區(qū)、但母語非英語的作家，而今年，諾獎(jiǎng)依舊以英語文學(xué)為中心。設(shè)想一下，如果不考慮連續(xù)三年獲獎(jiǎng)的歐洲，傳統(tǒng)文學(xué)強(qiáng)國還有誰？答案不言而喻：美國和加拿大。再考慮到，詩歌是文學(xué)中的皇冠，可近二十年，諾獎(jiǎng)卻只給了兩次詩人（特朗斯特羅姆和鮑勃·迪倫），這無論如何來說都是不合適的，所以2020年這個(gè)大年，頒給詩人，也算是一種找補(bǔ)。

另一個(gè)必須要考慮的，是諾獎(jiǎng)對性別平衡的重視。2018年性侵門事件后，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)一度陷入信任危機(jī)。2019年，諾獎(jiǎng)評委洗牌，新增了不少女院士，這批人的文學(xué)趣味和從前是不同的。今年諾獎(jiǎng)120周年，不會(huì)選太冷門的作家，2018年給了女性作家，2019年男性，性別平衡考慮，今年就會(huì)是女性年。

一個(gè)值得留意的現(xiàn)象，過去得獎(jiǎng)的作家，都是頒獎(jiǎng)當(dāng)天，在賠率榜快速上升的，而露易絲·格麗克恰恰是那個(gè)飆升的人。

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1943年，露易絲·格麗克出生于一個(gè)匈牙利裔猶太人家庭，17歲時(shí)，她因厭食癥輟學(xué)，開始為期七年的心理分析治療，隨后在哥倫比亞大學(xué)詩歌小組學(xué)習(xí)，1968年出版處女詩集《頭生子》，開啟自己的詩歌之路。

她是2003-2004年度的美國桂冠詩人，至今著有十二本詩集和一本詩隨筆集《證據(jù)與理論》（1994）。在美國，她是文學(xué)獎(jiǎng)的常客，獲得包括普利策獎(jiǎng)、全國書評界獎(jiǎng)、美國詩人學(xué)院華萊士·斯蒂文斯獎(jiǎng)、國際筆會(huì)/瑪莎·阿布朗德非虛構(gòu)文學(xué)獎(jiǎng)、波林根獎(jiǎng)在內(nèi)的文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)，如今她居住在麻省劍橋，任教于耶魯大學(xué)。

露易絲·格麗克一生著作等身。2012年11月，她出版了詩合集《詩1962-2012》，其中包括：《頭生子》（FirstBorn）、《沼澤地上的房子》（TheHouseonMarshland）、《下降的形象》（DescendingFigure）、《阿基里斯的勝利》（TheTriumphofAchilles）、《阿勒山》（Ararat）、《野鳶尾花》（TheWildIris，獲普利策詩歌獎(jiǎng)）等代表作。

在美國，露易絲·格麗克是一位宗師級別的詩人，但是，她又并非是一位典型的當(dāng)代美國作家。在政治與文學(xué)相互交纏的年代，這一代美國作家已經(jīng)習(xí)慣于公共議政，在作品中表達(dá)對現(xiàn)實(shí)政治的擔(dān)憂，尤其是在特朗普當(dāng)選總統(tǒng)后，美國作家發(fā)起了一輪又一輪抵抗運(yùn)動(dòng)，與他們相比，格麗克是一位靜默的作家。

格麗克把自己的生命獻(xiàn)給了詩歌，在文學(xué)譜系上，她延續(xù)了狄金森、畢肖普等女詩人的探索路徑，一方面有意識(shí)地將詩歌與神話相結(jié)合，另一方面，她的詩歌就如同一把錐子，通過對沉重議題的書寫，喚起讀者的“疼痛”意識(shí)。讀過格麗克的讀者感慨，她是一位讀起來很“疼”的詩人，因?yàn)楦覃惪撕敛换乇苌型纯嗟臅r(shí)刻，她反復(fù)書寫死亡、分離、孤獨(dú)，在寬闊的詩意中，照亮每一個(gè)無依之人的靈魂暗面，所以，格麗克是一位靈魂詩人，她處理的就是人內(nèi)心最本質(zhì)的一些東西。

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這些年，諾獎(jiǎng)并不保守，反而青睞大膽開拓文學(xué)邊界的作家。近三年，諾獎(jiǎng)得主石黑一雄、托卡爾丘克和彼得·漢德克都不是傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義作家，而是將古典融合進(jìn)現(xiàn)代技巧，創(chuàng)作出具有文體創(chuàng)新意識(shí)的文學(xué)。比如托卡爾丘克的《云游》，將日記、民族志、小說、詩歌等多種文體混合；彼得·漢德克的《罵觀眾》，字里行間充滿了挑釁氣質(zhì)，拒絕對讀者的簡單迎合。同樣，諾獎(jiǎng)對格麗克的青睞，既是肯定作家的文學(xué)價(jià)值，也是在褒獎(jiǎng)她將古典詩學(xué)融入現(xiàn)代詩歌，照亮普通人寂靜時(shí)刻的那份難得。

（來源：澎湃新聞）