徐夢(mèng)娜

相對(duì)于好萊塢常見的建造飛船逃離地球的移民策略，電影《流浪地球》中為地球裝上發(fā)動(dòng)機(jī)與人類一同逃離的“流浪地球”計(jì)劃可以說是空前的設(shè)想，也將中國文化中的“故土”情懷展現(xiàn)在世界面前。在中國文化視角的預(yù)設(shè)下，《流浪地球》中近距離觀察木星的窒息感，地球飛出太陽系的景象，歷經(jīng)種種災(zāi)難后被冰封的地面模樣，構(gòu)造出一場(chǎng)前所未有的視覺盛宴。

影片的一些場(chǎng)景設(shè)計(jì)有著好萊塢科幻片的影子，而同時(shí)我們也看到了中國地標(biāo)、中國元素，以及中國人被放置到科幻故事的核心位置，在地域上的拉近，遠(yuǎn)比隔著太平洋觀望地球危機(jī)帶給中國觀眾更大的心理沖擊。而基于原著中的“木星危機(jī)”所搭造出的全球性救援的故事框架，體現(xiàn)了人類需要共同努力去改變自己的命運(yùn)的精神內(nèi)核，在敘事上也突破了好萊塢科幻電影的套路。電影對(duì)原著中的人物形象和人物之間的情感做了更立體、更具觀看性的改編，劉培強(qiáng)與劉啟父子之間的情感紐帶成為故事主線。

在家國情懷和人類共同命運(yùn)的宏大主題下，人物的情感與抉擇是更為打動(dòng)觀眾的核心，個(gè)體情感也為故事發(fā)展提供了合理性。饒曙光也指出“《流浪地球》的人設(shè)關(guān)系及其情感表達(dá)，最大層面與觀眾尤其是本土觀眾建立起了內(nèi)在的情感張力并且形成了良性互動(dòng)，最終建立起了‘共同體美學(xué)’。”而影片對(duì)人類命運(yùn)、個(gè)體抉擇、人類情感與人工智能的對(duì)弈等方面的表現(xiàn)與思考，也使其具有更深刻的內(nèi)涵和現(xiàn)實(shí)意義。

一、獨(dú)特視角：中國文化預(yù)設(shè)下的科幻世界觀

電影《流浪地球》改編自劉慈欣的同名科幻小說，它將觀眾帶到未來世界中人類所面臨的巨大災(zāi)難面前，而故事中的一切都構(gòu)建在虛擬的科學(xué)預(yù)想之上。劇作家拉約什·埃格里指出：“每一出優(yōu)秀的戲劇必須有一個(gè)經(jīng)過合理規(guī)劃的前提”，與發(fā)生在現(xiàn)實(shí)世界的故事不同，科幻電影“所要構(gòu)筑的是一個(gè)不同于現(xiàn)實(shí)的想象世界，在構(gòu)筑不同的地球物理環(huán)境的同時(shí)，還要?jiǎng)?chuàng)建獨(dú)立的基于道德、文化、心理等方面的框架預(yù)設(shè)與前提邏輯?！边@就是科幻電影的世界觀。

圖1.電影《流浪地球》劇照

《流浪地球》中的兩個(gè)主要前提預(yù)設(shè)，一是帶著地球去“流浪”，二是全球性救援，都是不同于以往好萊塢科幻片的科學(xué)預(yù)想，帶給觀眾空前的故事體驗(yàn)。原著為電影提供了帶著地球去“流浪”的前提邏輯：“流浪地球”計(jì)劃的開啟是由于太陽氦閃即將發(fā)生，太陽將爆炸變成一顆紅巨星，它周圍的行星都將被吞噬，包括地球；逃亡計(jì)劃被分為看起來非常具體且經(jīng)過嚴(yán)密科學(xué)計(jì)算的五個(gè)步驟，即剎車時(shí)代、逃逸時(shí)代、流浪時(shí)代I（加速）、流浪時(shí)代II（減速）、新太陽時(shí)代，電影中的故事就發(fā)生在第二步中遇到的木星危機(jī)之時(shí)，而木星危機(jī)的理論根據(jù)是“洛希極限”。將人類與地球置于未來巨大危難中的預(yù)設(shè)是許多好萊塢科幻片都做過的嘗試，然而我們更?？吹降氖侨祟惤ㄔ祜w船逃離地球，或是尋找另一個(gè)適合生存的星球，也就是移民思路，卻從未有過帶著地球一起逃離的情節(jié)，而這個(gè)獨(dú)具一格的設(shè)想也是一些美國觀眾所不能理解的地方，“美國人不能理解的部分，恰好就是中國文化最具獨(dú)特性的部分，而這份獨(dú)特性就是《流浪地球》所表現(xiàn)的文化內(nèi)核?！?/p>

實(shí)際上，“流浪地球”計(jì)劃的本身并不是在完全科學(xué)理智的決定下產(chǎn)生的，它很明顯是基于人類對(duì)地球家園的依賴，它飽含中國人對(duì)故土的情懷，也正是在這個(gè)文化內(nèi)核的基礎(chǔ)上構(gòu)建出的故事，帶給觀眾前所未有的視覺體驗(yàn)和心理沖擊，并通過宏大的故事將中國文化中的“故土”情懷展現(xiàn)在世界面前。與建造飛船逃出地球相比，帶著地球一起逃離太陽系的計(jì)劃本身充斥著無數(shù)的危險(xiǎn)與未知，原著也對(duì)地球和地球上的人們所經(jīng)歷的難以想象的災(zāi)難和考驗(yàn)進(jìn)行了描繪：火山爆發(fā)、巖漿淹沒地下城；巨浪和海嘯之后，大片陸地被冰雪封凍；穿過小行星帶時(shí)的隕石雨等。并且，計(jì)劃歷經(jīng)2500年，持續(xù)100代人，如此漫長而宏偉的“流浪”，要靠每一代人的信念和努力才能堅(jiān)持下去。人類在漫長的流浪中將和地球一起見證前所未有的災(zāi)難，也隨時(shí)可能被末日吞沒，這個(gè)看似浪漫的計(jì)劃背后是巨大的代價(jià)，同時(shí)也需要極強(qiáng)的毅力，科學(xué)和技術(shù)毫無疑問是重要的硬件條件，但真正能支撐人類執(zhí)行下去的是人類的情感，人類情感在故事中演奏者永恒不變的主旋律。

與原著不同的是，電影根據(jù)“洛希極限”的科學(xué)理論，圍繞“木星危機(jī)”展開整個(gè)故事，構(gòu)建出全球性救援的框架預(yù)設(shè)，而這一部分的內(nèi)容在原著中僅是寥寥幾筆帶過。地球上的發(fā)動(dòng)機(jī)壞掉一半以上，人類展開全球性的救援，主角劉啟所在的救援隊(duì)只是冰山一角，而在最后“點(diǎn)燃木星”的計(jì)劃執(zhí)行中，也是靠著調(diào)轉(zhuǎn)救援車方向來到赤道發(fā)動(dòng)機(jī)的許多個(gè)救援隊(duì)的隊(duì)員們一同努力才完成的。在危難面前的全球性救援的情節(jié)設(shè)計(jì)體現(xiàn)了獨(dú)特的精神內(nèi)核——人類需要共同努力去改變自己的命運(yùn)。而實(shí)際上，這個(gè)獨(dú)特的視角是由電影故事情境的自身特點(diǎn)決定的?！读骼说厍颉分械娜祟愃媾R的是前所未有的宇宙危機(jī)，不可能依靠某個(gè)超級(jí)英雄來拯救世界，需要全世界的共同努力。4000多個(gè)發(fā)動(dòng)機(jī)壞了，全球各個(gè)救援隊(duì)同時(shí)展開不計(jì)代價(jià)的救援，如果在這樣的情境中，出現(xiàn)一個(gè)拯救世界的超級(jí)英雄，那么它的真實(shí)性和震撼力就會(huì)大打折扣，故事的說服力會(huì)被極大程度的削弱。國外的一些評(píng)論也指出這一點(diǎn)：“‘不再是超級(jí)英雄拯救世界，而是人類共同改變自己的命運(yùn)’。這樣的理念是對(duì)好萊塢科幻電影敘事套路的突破?！毕鄬?duì)好萊塢科幻片常見的英雄式的主角人物拯救世界而言，這樣的情節(jié)設(shè)置更具中國科幻片的獨(dú)特視角，也是其與眾不同的精神與文化內(nèi)核。

二、視聽設(shè)計(jì)：中國元素與國際化視野

獨(dú)特的故事預(yù)設(shè)呈現(xiàn)出的視覺體驗(yàn)帶給觀眾前所未有的窒息感和心理沖擊，如地球臨近木星，可以近距離觀察木星的景象；地球發(fā)動(dòng)機(jī)帶著地球飛離太陽系的場(chǎng)景；“流浪地球”計(jì)劃開始后歷經(jīng)各種災(zāi)難后被冰封的地面。故事情境和世界觀的設(shè)定也是電影視覺化呈現(xiàn)的基礎(chǔ)，而前者也正是通過而視覺細(xì)節(jié)來表現(xiàn)的?！盀榱藢?shí)現(xiàn)暢想，《流浪地球》單道具就做了1萬件，置景展開面積達(dá)10萬平方米，相當(dāng)于15個(gè)足球場(chǎng)。影片后期的特效制作有3000多人參與其中，整個(gè)制作過程有7000人參與，在中國科幻片的創(chuàng)作規(guī)模中堪稱‘史詩’級(jí)別?！庇纱丝梢妱?chuàng)作團(tuán)隊(duì)在視覺化表現(xiàn)上所做出的努力。

無論電影的故事背景是什么，它都需要通過視覺化的呈現(xiàn)來傳達(dá)給觀眾，觀眾并不是去閱讀你所設(shè)計(jì)的是一個(gè)什么樣的世界，他們是通過影片中的各種細(xì)節(jié)來提取信息的?！读骼说厍颉穾缀鯖]有以往的中國科幻片可以用來借鑒，在空間站場(chǎng)景的視覺呈現(xiàn)中，我們可以看到一些好萊塢科幻片的影子：劉培強(qiáng)在太空站的生活空間與電影《月球》中的場(chǎng)景相似；休眠倉的設(shè)計(jì)及休眠的方法則很像《太空旅客》中的情景；劉培強(qiáng)和馬卡洛夫一同前往駕駛室的過程又與《地心引力》在太空中行走的內(nèi)容如出一轍。地球上的場(chǎng)景則分為地上和地下兩個(gè)部分，地面上的世界是一個(gè)歷經(jīng)極端考驗(yàn)的場(chǎng)地：地面上零下80度的低溫和被冰雪覆蓋的世界；在厚厚冰雪上駕駛的特殊救援車輛；劉啟帶著朵朵從地下城升到地面需要穿著的隔熱服。這些有著災(zāi)難片既視感的細(xì)節(jié)一部分來自劉慈欣原著的描繪，而視覺還原更多還是參考了好萊塢的災(zāi)難片，如《后天》中紐約被凍住的模樣。但是，這次被凍住的地標(biāo)建筑是上海東方明珠，這對(duì)中國觀眾來說也是完全不同于以往的體驗(yàn)，遠(yuǎn)比隔著太平洋的觀望來得逼真和強(qiáng)烈。地下城中的場(chǎng)景則加入了更多中國元素，如北京地下城的模樣，城中心的小吃，和春節(jié)期間的舞龍舞獅。

圖2.電影《星際穿越》劇照

另一方面，不論是故事場(chǎng)景的選擇還是人物關(guān)系的設(shè)定，《流浪地球》都體現(xiàn)出國際化視野與國際合作精神：設(shè)置聯(lián)合政府來代替某個(gè)超級(jí)大國主導(dǎo)人類命運(yùn)；太空站中與劉培強(qiáng)一同前往駕駛室的是俄羅斯的友人；地球發(fā)動(dòng)機(jī)的救援是全球性的；“點(diǎn)燃木星”的最后救援集中地在赤道轉(zhuǎn)向發(fā)動(dòng)機(jī)所在的蘇門答臘；完成拯救地球的任務(wù)是各個(gè)國家救援隊(duì)的隊(duì)員們共同努力的結(jié)果。

而在語言選擇上則體現(xiàn)了獨(dú)特的考量，既體現(xiàn)出本土化特點(diǎn)，又有站在未來視角上的思考和國際化視野。由于故事的主角是中國人，發(fā)生的場(chǎng)景主要在中國，所以中文對(duì)話貫穿始終是非常自然的，中國觀眾也很是過癮的在科幻片中聽足了母語。而電影中劉培強(qiáng)與馬卡洛夫的對(duì)話是各自說自己國家的語言，朵朵對(duì)著世界廣播的時(shí)候也是說的母語中文，但他們之間都能無障礙地進(jìn)行交流。由此可見，電影所展現(xiàn)出來的未來世界的語言交流情況是以廣泛運(yùn)用的同聲傳譯為基礎(chǔ)的，人們用自己國家的語言就能與其他國家的人進(jìn)行流暢的對(duì)話，這比用某一個(gè)通用語言來進(jìn)行國際交流似乎更加符合未來世界的發(fā)展方向。

三、情感表達(dá)：推動(dòng)敘事的情感紐帶

《流浪地球》的獨(dú)特設(shè)想和視覺設(shè)計(jì)構(gòu)建了一個(gè)精彩的科幻世界，而故事中的人物和情感則是它能夠成功抓住觀眾的內(nèi)在原因。在人物關(guān)系的設(shè)置上，電影在原著的基礎(chǔ)上進(jìn)行了更符合故事情節(jié)、更具觀看性的改編，將原著中并沒有用太多筆墨描繪的人物形象變得更為立體、真實(shí)，將本是輕描淡寫的情感關(guān)系發(fā)展為故事主線——?jiǎng)⑴鄰?qiáng)和劉啟父子之間由沖突走向和解的過程是故事的重要紐帶，而電影前半部分則充滿少年劉啟的成長主旋律。

在《流浪地球》的原著中，由于生活在地球末日臨近時(shí)，生存的渴望和壓力大過一切，劉培強(qiáng)和他那個(gè)時(shí)代的人的情感和家庭責(zé)任很淡，小說中對(duì)人物之間的情感也沒有深入的描寫。并且，原著中的劉啟更多是起到“流浪地球”計(jì)劃的見證者和敘述人的作用，而原著的重心也放在對(duì)“流浪地球”計(jì)劃本身的講述上。但是改編成電影劇本后，劉啟和其他角色的形象是立體、豐滿的，角色之間的關(guān)系和情感也更加深刻。

好萊塢硬科幻電影的代表《星際穿越》，也是以情感內(nèi)核為敘事主線?！皫扃旰湍浦g深厚的父女之情，成為影片貫穿始終的著力點(diǎn)和落腳點(diǎn)?！彼麄兘?jīng)歷矛盾、沖突，到最后的和解，父女間的情感線是故事發(fā)展每一階段的紐帶，并且父女之間的默契也成為拯救人類的密碼。即使觀眾看不懂電影中的一些太空探索內(nèi)容，比如黑洞、緯度，但也會(huì)被電影中的情感所打動(dòng)和征服。在《流浪地球》中，同樣的紐帶體現(xiàn)在劉啟和父親劉培強(qiáng)之間，而故事的發(fā)展也是他們之間由沖突走向和解的過程。劉啟對(duì)劉培強(qiáng)的誤解與矛盾一開始沒有明確表現(xiàn)，但通過劉啟幾次拒絕與空間站中的劉培強(qiáng)通話的細(xì)節(jié)，可以看出他對(duì)父親有著不滿。而這也引起觀眾的疑問：小時(shí)候的劉啟和劉培強(qiáng)之間有著濃濃的父子情，劉啟對(duì)前往空間站執(zhí)行任務(wù)的劉培強(qiáng)很是不舍，期盼父親早日回到地球?？蔀楹问吣旰髣?duì)父親的態(tài)度如此惡劣？是因?yàn)閷?duì)父親離開的埋怨，還是青少年時(shí)期的叛逆？這個(gè)答案在電影的后半部分才揭示：劉培強(qiáng)為了兒子能夠有進(jìn)入地下城生活的機(jī)會(huì)，放棄重病的妻子，讓劉啟的外公韓子昂帶著劉啟進(jìn)入地下城，自己則前往太空站執(zhí)行任務(wù)，正是這一決定造成了兒子對(duì)他的埋怨與誤解。

隨著危機(jī)的深入，劉啟也從被動(dòng)加入到救援隊(duì)，到成為拯救地球的主力，他在危難中迅速成長。故事開始于劉培強(qiáng)即將返回地球時(shí)，此時(shí)的劉啟從地下城來到地面，恰好巨大的災(zāi)難來臨，全球性的救援開始。他和妹妹朵朵以及外公韓子昂駕駛的車輛機(jī)緣巧合地被救援隊(duì)征用，韓子昂在運(yùn)送火石的過程中遇難，兄妹倆從安逸的地下城生活的假象中，突然被拉扯到殘酷的現(xiàn)實(shí)災(zāi)難里，他們親眼目睹親人的離世，杭州城的毀滅。在救援隊(duì)即將解散之時(shí)，劉啟決定征用救援隊(duì)，共同支援赤道上的發(fā)動(dòng)機(jī)。這一刻，不諳世事的少年劉啟好像瞬間成長了，而成長的主題也變成故事前半段的主旋律。這個(gè)過程也使劉啟逐漸認(rèn)識(shí)到責(zé)任，讓他與父親的角色逐步靠近，也是使他最終在內(nèi)心情感上與父親達(dá)到和解和認(rèn)同的重要內(nèi)容。

圖3.電影《地心引力》劇照

發(fā)動(dòng)機(jī)的救援成功后，地球并未從危機(jī)中脫險(xiǎn)，仍將與木星相撞，救援隊(duì)傾盡全力卻迎來絕望，在強(qiáng)大的宇宙力量面前人類的任何努力都顯得如此渺小。在所有希望熄滅的最后一刻，劉啟仰望木星，回憶起兒時(shí)與父親的對(duì)話。這里體現(xiàn)出在他內(nèi)心深處是思念父親，盼望團(tuán)聚的，只是他的叛逆和誤解使他壓抑了這種真實(shí)又自然的情感，選擇用逃避和拒絕面對(duì)父親。在我們感受劉啟的內(nèi)心情感時(shí)，回憶中的一句話卻又恰好成為拯救地球的最后方案，這是情感線推進(jìn)敘事的有力一筆。

最后，劉培強(qiáng)為了助地球上的人類完成點(diǎn)燃木星的最后五千公里，放棄了與空間站上的人類一起生存的機(jī)會(huì)。當(dāng)聽到父親在廣播里說出自己的計(jì)劃時(shí)，劉啟控制不住的歇斯底里，此刻他知道再也無法和父親相見了，這中間隔著17年的分別與期盼，支撐自己的期待瞬間化為烏有，堅(jiān)強(qiáng)與叛逆的外殼一剎那崩塌，所有的不舍都變成拼命阻止父親的大喊聲，壓抑在內(nèi)心深處的情感釋放出來，矛盾與誤解在這一刻消散無蹤，父子之間一直以來的沖突變?yōu)楹徒?。而看到兒子在救援中的表現(xiàn)與成長，劉培強(qiáng)感到欣慰，認(rèn)為他已經(jīng)成為和自己一樣有擔(dān)當(dāng)、有責(zé)任，并且有能力的男人。劉啟此刻也理解了父親當(dāng)初的決定，并認(rèn)識(shí)和接納了自己內(nèi)心的真實(shí)情感。父子在這場(chǎng)危機(jī)中逐漸走向互相理解、認(rèn)同，并達(dá)成和解?！肮适峦獠康男螒B(tài)是拯救了地球和孩子，而內(nèi)部則指涉的是人物內(nèi)心的傳承?！眲⑴鄰?qiáng)的犧牲也意味著他的精神在兒子身上被傳承下去。

四、人類抉擇：情感與理智的對(duì)弈

科幻電影不僅給觀眾帶來不同日常的體驗(yàn)，同時(shí)也常常包含對(duì)生活、人性、抉擇等方面的思考。影片用不露痕跡的方式刻畫了極端未來世界中人物個(gè)體的抉擇和命運(yùn)，以此展開對(duì)情感、責(zé)任、人性等多方面、多維度的深入探討?！斑@部電影試圖以未來視角，在全球?qū)用嫔咸骄咳祟愒跇O限狀況下的抉擇?！眲⑴鄰?qiáng)為了讓兒子劉啟獲得進(jìn)入地下城的資格，前往空間站執(zhí)行任務(wù)，并放棄重病的妻子；劉培強(qiáng)請(qǐng)求聯(lián)邦政府支援地球救援隊(duì)時(shí)，有著雙重身份的聯(lián)邦政府負(fù)責(zé)人的回答很耐人尋味；“點(diǎn)燃木星”的計(jì)劃通過廣播傳出后，全球不同國家救援車中的救援隊(duì)員們開始了不同的權(quán)衡與抉擇。而電影中更值得一提的是劉培強(qiáng)與人工智能機(jī)器人莫斯的合作與對(duì)抗，前者代表人類的情感與感性，后者代表人工智能的科學(xué)與理性。隨著故事的發(fā)展，危機(jī)的深入，劉培強(qiáng)與莫斯從工作中默契的合作伙伴，逐漸走向決裂，這個(gè)過程其實(shí)是人類情感與人工智能之間的對(duì)弈。在抉擇面前是選擇理性的科學(xué)計(jì)算結(jié)果，還是相信人類的情感、信念，為渺茫的希望奮力一搏，影片給出的結(jié)局雖然包含了絕境中的無奈，但也彰顯了人類的勇敢和自信。

莫斯是一個(gè)沒有具體視覺形象的角色，只有聲音出現(xiàn)在電影中。它初次出現(xiàn)時(shí)像是劉培強(qiáng)的助理，在劉培強(qiáng)中校的指令下完成操作，幫助他與家人進(jìn)行通話，兩人之間的關(guān)系像親密的合作伙伴。但是，木星危機(jī)爆發(fā)之后，他們之間的矛盾開始頻頻出現(xiàn)。

第一次對(duì)抗：劉培強(qiáng)與莫斯的第一次對(duì)抗是在太空站即將進(jìn)入休眠狀態(tài)時(shí)，這時(shí)的劉培強(qiáng)已經(jīng)進(jìn)入休眠艙，卻發(fā)現(xiàn)不對(duì)勁，意識(shí)到太空站的“叛逃”，于是他拼盡全力破壞休眠系統(tǒng)，企圖從休眠倉中逃出。

第二次對(duì)抗：被喚醒的俄羅斯人馬卡洛夫與劉培強(qiáng)之間有著深厚的友誼，他在知道聯(lián)合政府放棄地球轉(zhuǎn)而采用新的“種子計(jì)劃”后，隨劉培強(qiáng)一同走出休眠艙，前往駕駛室，企圖制止“叛逃”行為。在兩個(gè)宇航員前往駕駛室的過程中，莫斯消失了一段時(shí)間，沒有聽從劉培強(qiáng)的指令給予幫助。而當(dāng)他們?cè)谄D難中接近駕駛室準(zhǔn)備登陸時(shí)，消失的莫斯突然出現(xiàn)，并將馬卡洛夫擊傷，馬卡洛夫在最后一刻推了劉培強(qiáng)一把，使他能夠順利進(jìn)入駕駛室。這是莫斯對(duì)劉培強(qiáng)行動(dòng)的一次強(qiáng)烈反抗，劉培強(qiáng)憤怒地控告莫斯“這是謀殺”。

第三次對(duì)抗：影片的最后，劉培強(qiáng)決定駕駛空間站去撞擊木星，助地球上的人們完成最后5千公里的火焰沖擊時(shí)，莫斯認(rèn)為他瘋了，馬上取消他的控制權(quán)，并說“讓人類永遠(yuǎn)保持理智，確實(shí)是一種奢求”，這是他們之間最為激烈的一次對(duì)抗。失去控制權(quán)的劉培強(qiáng)摔碎酒瓶，破壞控制室，奪取控制權(quán)，分離休眠艙，駕駛太空站撞擊木星。在這場(chǎng)對(duì)弈中，劉培強(qiáng)以自我犧牲成功拯救地球，以人類對(duì)人工智能的徹底反抗告終。

劉培強(qiáng)與莫斯之間這場(chǎng)激烈的對(duì)抗反映出人類與人工智能之間的矛盾。對(duì)于莫斯來說，他的一切決定只要遵循科學(xué)計(jì)算就可以；而對(duì)于人類，他們并不能僅僅以科學(xué)理論作為唯一的執(zhí)行依據(jù)，他們的思考與抉擇中包含著各種各樣的情感，而這些情感也是打動(dòng)觀眾的重要內(nèi)容，是電影的情感內(nèi)核。

結(jié)語

電影《流浪地球》的上映是中國科幻片史上的重要一筆，“帶著地球去流浪”這一浪漫而大膽的情節(jié)設(shè)定帶來不同以往的故事角度和觀影體驗(yàn)，電影中極端環(huán)境下的未來世界也在以中國元素為主導(dǎo)的基礎(chǔ)上，具備前瞻性的國際化視野；在模仿好萊塢一些細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)上，也對(duì)突破其敘事套路和情節(jié)設(shè)定做出了成功的嘗試，為世界科幻電影帶來獨(dú)特的視角和理念；在嚴(yán)密科學(xué)邏輯的硬科幻外殼下，它有著細(xì)膩感性的情感內(nèi)核，以人物情感推動(dòng)故事主線發(fā)展，并延伸出對(duì)人類情感方方面面的關(guān)注與思考。

【注釋】

1 饒曙光.《流浪地球》與“共同體美學(xué)”[N]. 中國新聞出版廣電報(bào)，2019-02-20(008).

2 [美]拉約什·埃格里，高遠(yuǎn)譯.編劇的藝術(shù)[M].北京：北京聯(lián)合出版公司，2013：64.

3 陳成、申林.好萊塢科幻電影的框架預(yù)設(shè)與前提邏輯——以《星際穿越》《阿凡達(dá)》《超時(shí)空接觸》為例交叉對(duì)比[J].電影評(píng)介，2016(09)：47-50.

4 郭帆、孫承健、呂偉毅夏立夫.《流浪地球》：蘊(yùn)含家園和希望的“創(chuàng)世神話”——郭帆訪談[J].電影藝術(shù)，2019(02).

5 鐘聲.《流浪地球》折射源自現(xiàn)實(shí)的未來感[N].人民日?qǐng)?bào)，2019.2.14.

6 馮蕓清、陳漢辭. 票房攀升背后是文化產(chǎn)業(yè)升級(jí)[J].寧波經(jīng)濟(jì)，2019(03).

7 王楊.《星際穿越》：宏大敘事架構(gòu)下的沖突與和解[J].電影評(píng)介，2015(04).

8 王蒙蒙. 太空科幻電影敘事研究（碩士論文）[D].海南：海南師范大.2016.

9 郭帆、孫承健、呂偉毅、夏立夫.《流浪地球》：蘊(yùn)含家園和希望的“創(chuàng)世神話”——郭帆訪談[J].電影藝術(shù)，2019(02).

10張頤武.現(xiàn)實(shí)照進(jìn)《流浪地球》了嗎?[N].環(huán)球時(shí)報(bào)，2019.2.11.