黃小曼

桌面電影是指“以電腦桌面為載體，以各類社交軟件界面、新聞播報(bào)、語(yǔ)音視頻通話、監(jiān)控錄像等作為影像和聲音的主體構(gòu)成部分，在有限的視角內(nèi)巧妙呈現(xiàn)巨大信息量，創(chuàng)設(shè)出獨(dú)屬于互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的參與感，這種全新的表達(dá)方式被稱為‘桌面電影’?！弊烂骐娪皩㈦娔X屏幕內(nèi)嵌于電影屏幕，在電影的表現(xiàn)形式上實(shí)現(xiàn)了重大突破。桌面電影的代表作有2013年的《巢穴》，2014年的《解除好友》和《彈窗驚魂》，2018年的《解除好友2：暗網(wǎng)》、《網(wǎng)誘驚魂》和《網(wǎng)絡(luò)謎蹤》等?！毒W(wǎng)絡(luò)謎蹤》制作精良，邏輯嚴(yán)密，是至今為止桌面電影的巔峰作品，2018年末一經(jīng)上映便引發(fā)了業(yè)界和學(xué)界對(duì)桌面電影的廣泛關(guān)注。筆者從接受美學(xué)理論出發(fā)，探究桌面電影獨(dú)有的審美特性，以期豐富關(guān)于桌面電影的理論研究成果。

一、生活沉浸與審美真實(shí)

期待視野是姚斯的接受美學(xué)理論中最重要的方法論。期待視野是指“由讀者自己的文化、興趣、經(jīng)驗(yàn)、學(xué)識(shí)、經(jīng)歷、年齡、性別等諸多因素綜合形成的一種對(duì)文本的潛在準(zhǔn)備，是讀者參與創(chuàng)造的原動(dòng)力?！逼诖曇翱梢愿爬槭怯尚蕾p者既往的生活經(jīng)驗(yàn)和審美經(jīng)驗(yàn)轉(zhuǎn)化形成的。

從生活經(jīng)驗(yàn)的角度來(lái)看，桌面電影比傳統(tǒng)電影更能讓觀眾產(chǎn)生沉浸感。首先，桌面電影中電腦界面、社交軟件、窗口與鼠標(biāo)等符號(hào)是符合大多數(shù)現(xiàn)代觀眾的日常生活經(jīng)驗(yàn)的。但是欣賞桌面電影時(shí)，觀眾所調(diào)動(dòng)的關(guān)于電腦界面和網(wǎng)絡(luò)媒介的經(jīng)驗(yàn)是之前的電影作品沒(méi)有調(diào)動(dòng)過(guò)或者調(diào)動(dòng)甚少的，桌面電影由此是易于接受又充滿新意的。這種新意是傳統(tǒng)電影并不具備的，使得觀眾帶有強(qiáng)烈的主觀意愿去沉浸于電影故事之中。

其次，貫穿于桌面電影始終的網(wǎng)絡(luò)媒介也能為受眾帶來(lái)強(qiáng)烈的沉浸感。網(wǎng)絡(luò)媒介起初是作為媒介工具出現(xiàn)的，但是隨著網(wǎng)絡(luò)的普及發(fā)展，社交、游戲等娛樂(lè)功能逐漸顯現(xiàn)并日益強(qiáng)大。不像電影費(fèi)勁心力想要吸引受眾，網(wǎng)絡(luò)媒介幾乎不費(fèi)吹灰之力，無(wú)論是通過(guò)社交與現(xiàn)實(shí)世界牽線搭橋，還是通過(guò)游戲構(gòu)建網(wǎng)絡(luò)虛擬世界，都可以讓受眾自愿縱身于網(wǎng)絡(luò)世界中。

最后，在論文《銀幕的解域、結(jié)域以及構(gòu)型——媒介融合視閾下的“桌面電影》中，作者認(rèn)為“桌面電影在對(duì)傳統(tǒng)電影敘事符碼和慣例的突破上呈現(xiàn)出‘反電影’的美學(xué)特色?！弊烂骐娪斑@種“反電影”的美學(xué)特色是將傳統(tǒng)電影的視聽(tīng)語(yǔ)言手段化繁為簡(jiǎn)，將傳統(tǒng)電影中的場(chǎng)面調(diào)度轉(zhuǎn)換成“桌面調(diào)度”——“光標(biāo)移動(dòng)模擬演員調(diào)度、畫(huà)面放縮改變距離關(guān)系、桌面更替代替布景設(shè)計(jì)”。這種桌面調(diào)度與觀眾的生活經(jīng)驗(yàn)是貼近的，因?yàn)橛^眾一天之中面對(duì)電腦屏幕的時(shí)間甚至多于觀看電腦屏幕以外事物的時(shí)間。這種桌面調(diào)度與受眾的審美經(jīng)驗(yàn)又是有距離的，因?yàn)閭鹘y(tǒng)電影慣用的大小景別、推拉搖移升降鏡頭、蒙太奇的剪輯手法在桌面電影中雖然仍有體現(xiàn)，但顯然已經(jīng)遭到變異，觀眾之前的觀影經(jīng)驗(yàn)在桌面電影中派不上用場(chǎng)。這種形式上的創(chuàng)新正好規(guī)避當(dāng)代觀眾對(duì)電影“縫合”體制的質(zhì)疑，讓觀眾無(wú)需“主動(dòng)”即可沉浸。

偽紀(jì)錄片是在受眾以往的審美經(jīng)驗(yàn)中搜索到的與桌面電影最近似的電影類別，所以有學(xué)者將桌面電影歸屬于偽紀(jì)錄片類型。誠(chéng)然，桌面電影對(duì)真實(shí)性的追求與偽紀(jì)錄片相似。但是，以往的偽紀(jì)錄片電影作品中，要么是攝像師攝像時(shí)故意制造出搖搖晃晃，構(gòu)圖隨意的畫(huà)面以制造真實(shí)感，要么是電影中的人物手持?jǐn)z像機(jī)或DV來(lái)記錄故事。無(wú)論是哪一種，觀眾都是站在攝影機(jī)后面或旁邊，觀賞畫(huà)面中人物的經(jīng)歷。但是在桌面電影中，觀眾站在攝影機(jī)（攝像頭）的對(duì)面，和主人公的目光重合。桌面電影為觀眾提供的“主觀視角”使得觀眾能更好地代入角色中，體會(huì)主人公每一個(gè)操作背后的動(dòng)機(jī)和情緒?！爸饔^視角”的特點(diǎn)是觀眾以往欣賞偽紀(jì)錄片時(shí)從未體會(huì)過(guò)的，是桌面電影營(yíng)造的審美距離。由此，桌面電影造就的真實(shí)性是有自身特色的。

二、操控召喚與交互體驗(yàn)

召喚結(jié)構(gòu)是接受美學(xué)的奠基人之一沃爾夫?qū)ひ辽獱栕钕忍岢龅母拍?，是指文本自身具有的召喚讀者閱讀的結(jié)構(gòu)機(jī)制。伊瑟爾認(rèn)為，“正是文本中的斷裂現(xiàn)象為受眾創(chuàng)造了一個(gè)開(kāi)放的解讀空間，不斷地激發(fā)著受眾的想象力，使文本在受眾的參與、補(bǔ)充、互動(dòng)中最終完成向作品的轉(zhuǎn)化?！?/p>

雖然桌面電影的主人公進(jìn)行視頻電話時(shí)，電腦屏幕上會(huì)出現(xiàn)他的臉部特寫，但是“電腦屏幕內(nèi)嵌于電影屏幕”的形式使得屏幕上不能出現(xiàn)主人公的手移動(dòng)鼠標(biāo)或者敲擊鍵盤的畫(huà)面。這種斷裂的安排就是在召喚觀眾進(jìn)行創(chuàng)造性的填補(bǔ)。移動(dòng)鼠標(biāo)、打開(kāi)文件或網(wǎng)頁(yè)、輸入文字等操作的畫(huà)面和操作帶有的鼠標(biāo)點(diǎn)擊聲、消息彈出聲、文字敲擊聲、文件傳輸聲等實(shí)實(shí)在在作用于受眾的視聽(tīng)感官，召喚出觀眾自己平時(shí)操作電腦的身體記憶，即操控感。桌面電影“主觀視角”的特點(diǎn)使得主人公在電腦界面上的每一個(gè)操作都讓觀眾有很強(qiáng)的代入感。比如，觀眾在觀看桌面電影《網(wǎng)絡(luò)謎蹤》時(shí)，可以想象自己就是主人公大衛(wèi)·金，在電腦界面上“點(diǎn)擊”視頻文件，回顧過(guò)去一家三口的甜蜜記憶；“搜索”女兒在社交媒體上的動(dòng)態(tài)，從而知曉女兒在網(wǎng)絡(luò)上陌生的一面；“撥打”視頻或語(yǔ)音電話，和女警官進(jìn)行案情交流；“打開(kāi)”關(guān)于女兒瑪格的新聞，“瀏覽”女兒同學(xué)們的社交動(dòng)態(tài)和網(wǎng)民們對(duì)女兒走失事件發(fā)表的態(tài)度等等。

電影藝術(shù)一直在為觀眾帶來(lái)交互性體驗(yàn)做出努力，比如互動(dòng)電影的出現(xiàn)?；?dòng)電影可以分為“間接互動(dòng)電影”和“交互電影”。簡(jiǎn)單地說(shuō)，“間接互動(dòng)電影”只是“內(nèi)在的互動(dòng)”，即受眾對(duì)電影情節(jié)感同身受、對(duì)電影主題深度思考，內(nèi)在地參與電影故事建構(gòu)的過(guò)程?！敖换ル娪啊弊铒@著的特征則是“外在的互動(dòng)”，需要觀眾在肢體上進(jìn)行干預(yù)互動(dòng)，影響電影的敘事。顯然，現(xiàn)有的桌面電影代表作都屬于“間接互動(dòng)電影”。但是區(qū)別于傳統(tǒng)故事電影只有“內(nèi)在的互動(dòng)”，桌面電影的交互性更加突出。前面論述的桌面電影召喚出觀眾肢體上的操控感，雖然不是讓觀眾實(shí)現(xiàn)真正的操控，卻能構(gòu)成一種虛擬的“外在的互動(dòng)”。如此看來(lái)，桌面電影已有“內(nèi)外聯(lián)動(dòng)”的雛形，能夠?yàn)橛^眾在審美心理上帶來(lái)交互性體驗(yàn)。

“外在的互動(dòng)”這種簡(jiǎn)單的生理上的肢體互動(dòng)其實(shí)依靠技術(shù)就可以實(shí)現(xiàn)。但是，交互電影發(fā)展過(guò)程中的核心問(wèn)題是觀眾的交互動(dòng)作對(duì)電影敘事節(jié)奏、情節(jié)連貫性會(huì)產(chǎn)生影響。以往的交互電影中，選項(xiàng)是在敘事過(guò)程中尷尬地跳出來(lái)的，在觀眾做選擇的一瞬間，電影屏幕變成了電腦界面，影響觀眾對(duì)電影本身情節(jié)的感受。而桌面電影的外在形式對(duì)于突破這一局限存在先天的優(yōu)勢(shì)。在桌面電影中，電影屏幕從始至終都是電腦界面，故事本來(lái)就是在電腦界面上發(fā)生的，觀眾直接通過(guò)鼠標(biāo)和鍵盤的操作來(lái)進(jìn)行交互動(dòng)作，幾乎不影響其對(duì)情節(jié)的感受。從這個(gè)角度來(lái)看，桌面電影對(duì)于交互電影的進(jìn)一步發(fā)展具有特殊的意義。

三、娛樂(lè)心理與網(wǎng)媒反思

“讀者中心論”是接受美學(xué)理論體系中的核心內(nèi)容，強(qiáng)調(diào)在對(duì)文學(xué)作品進(jìn)行研究時(shí)，應(yīng)該重視讀者的接受活動(dòng)，將研究的中心轉(zhuǎn)向讀者?！半娪暗纳a(chǎn)模式使得觀眾對(duì)于電影的反饋遠(yuǎn)遠(yuǎn)要比讀者對(duì)文學(xué)作品的反饋更為直接和重要?！庇纱?，姚斯所提出的“讀者中心論”可以被轉(zhuǎn)換為“觀眾中心論”作為我們解讀桌面電影的一個(gè)理論支撐。

按照美國(guó)傳播學(xué)家梅爾文·德弗勒和桑德拉·鮑爾洛基奇的設(shè)想，“個(gè)人生存和成長(zhǎng)的動(dòng)機(jī)驅(qū)使個(gè)人爭(zhēng)取的三個(gè)重要目標(biāo)是：理解、定向和娛樂(lè)?！弊非髪蕵?lè)是受眾生存和成長(zhǎng)的本能動(dòng)機(jī)，現(xiàn)代社會(huì)的高壓環(huán)境使得受眾對(duì)娛樂(lè)的需求更強(qiáng)烈。為了迎合受眾心理，桌面電影也很注重內(nèi)容的娛樂(lè)感，選擇懸疑題材和“謎題電影”的敘事策略。

《“桌面電影”形式與懸疑敘事質(zhì)料——以“網(wǎng)絡(luò)謎蹤”為例》一文從懸念設(shè)置、天然符號(hào)化元素、密閉屬性三個(gè)方面論證了桌面電影的創(chuàng)新形式與懸疑敘事內(nèi)容的完美契合。大衛(wèi)·波德維爾在《好萊塢的敘事方法》一書(shū)中首次提出“謎題電影”的概念，“謎題電影的兩大基本特征已經(jīng)顯豁：一是敘事中的謎題，二是接受過(guò)程中的解謎?！爆F(xiàn)有的桌面電影代表作在敘事方式上幾乎都采用“謎題電影”的敘事策略?！毒W(wǎng)絡(luò)謎蹤》一開(kāi)篇就直接設(shè)置“女兒去哪兒了”這一謎題，整部影片的敘事都是圍繞這一謎題展開(kāi)，故事中間觀眾一次次被敘事內(nèi)容誤導(dǎo)，懷疑女兒的男同學(xué)或者父親的兄弟是兇手，直到最后謎題被解開(kāi)，原來(lái)兇手是一直幫助父親破案的女警官的兒子。懸疑內(nèi)容的跌宕起伏，謎題的設(shè)置，讓觀眾享受解謎過(guò)程的娛樂(lè)趣味，彌補(bǔ)桌面電影形式單一的缺憾。

反思性并不是桌面電影所獨(dú)有的審美特性，但是桌面電影引起受眾反思的主題是其他電影作品較少觸及的，即人類與網(wǎng)絡(luò)媒介的關(guān)系問(wèn)題。在電影發(fā)展的歷史長(zhǎng)河里，也有影片涉及人與網(wǎng)絡(luò)媒介的關(guān)系問(wèn)題。但是桌面電影對(duì)這一主題的反思不僅體現(xiàn)在故事內(nèi)容上，還體現(xiàn)在形式上。首先，從內(nèi)容上看，桌面電影的故事內(nèi)容從頭到尾都沒(méi)有離開(kāi)網(wǎng)絡(luò)媒介，所以其蘊(yùn)含的網(wǎng)絡(luò)媒介問(wèn)題是多重而又集中的。比如《網(wǎng)絡(luò)謎蹤》中涉及網(wǎng)絡(luò)媒介對(duì)親密關(guān)系的影響、網(wǎng)絡(luò)隱私、網(wǎng)絡(luò)暴力、網(wǎng)絡(luò)安全、人類對(duì)網(wǎng)絡(luò)的依賴癥等問(wèn)題。其次，從形式上看，“電腦屏幕內(nèi)嵌于電影屏幕”的形式暗示著網(wǎng)絡(luò)媒介與人類密不可分的關(guān)系，再次召喚出觀眾對(duì)于“媒介是人體的延伸”這一說(shuō)法的思考，人類真的有這么離不開(kāi)網(wǎng)絡(luò)媒介嗎？甚至一個(gè)完整的電影故事都可以只依靠電腦界面講述。接受美學(xué)理論認(rèn)為，受眾予以桌面電影意義的建構(gòu)之后，桌面電影才能由潛在的藝術(shù)品變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)的藝術(shù)品。

【注釋】

1 肖夢(mèng)迪.“桌面電影”的美學(xué)新探與發(fā)展隱憂——以《網(wǎng)絡(luò)謎蹤》為例[J].電影文學(xué)，2019(04)：54-58.

2 孟慶樞,楊守森.西方文論[M].北京：高等教育出版社，2007：343.

3 侯東曉.銀幕的解域、結(jié)域以及構(gòu)型——媒介融合視閾下的“桌面電影”[J].北京電影學(xué)院學(xué)報(bào).2019(11)：6-15.

4 李杜宇，黃學(xué)建.論“桌面電影”《網(wǎng)絡(luò)謎蹤》的場(chǎng)面調(diào)度[J].電影文學(xué).2019(07)：50-52.

5［德］沃爾夫?qū)ひ辽獱枺鸹菝舻茸g．閱讀行為[M]．長(zhǎng)沙：湖南文藝出版社，1991：34.

6 李紅秀.新媒體語(yǔ)境下影視傳播研究的范式轉(zhuǎn)向[J].當(dāng)代傳播.2017(02)：97-100.

7 梅爾文·德弗勒,桑德拉·鮑爾.大眾傳播學(xué)諸論[M].北京：新華出版社1990：342.

8 劉江波,袁徐慶.“桌面電影”形式與懸疑敘事質(zhì)料——以《網(wǎng)絡(luò)謎蹤》為例[J].電影新作.2019(01)：49-52.

9 楊晨.謎中謎——謎題電影的謎題敘事、迷影效應(yīng)和文化語(yǔ)境[J].當(dāng)代電影.2012(11)：108-11.