葛怡君
摘要:在詩歌得以繁榮生長的唐代,白居易的《琵琶行》與李賀的《李憑箜篌引》是其中非常杰出的代表作品,它們各有其特點(diǎn),也有共同之處,那就是它們都描寫了出了音樂之美,都給讀者帶來了美好地閱讀感受。本文試分析比較它們在音樂表現(xiàn)上的異同,并探討能從中學(xué)到的音樂之道。
關(guān)鍵詞:音樂描寫? ?李憑箜篌引? ?《琵琶行》? ?比較學(xué)習(xí)
中圖分類號:J605? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號:1008-3359(2020)09-0176-02
唐代是一個(gè)文化與音樂共同結(jié)合共同繁榮的時(shí)代,是詩的時(shí)代,這其中得益于國家的安樂與國民經(jīng)濟(jì)的發(fā)達(dá),文化的傳播交流,更得益于統(tǒng)治者的大力倡導(dǎo)。翻開唐代的文化史,會發(fā)現(xiàn)在這期間涌現(xiàn)出了許多著名的詩人和音樂詩作品。在這其中,當(dāng)屬白居易的《琵琶行》和李賀的《李憑箜篌引》最廣為流傳。它們雖然有不一樣的地方,但經(jīng)過細(xì)細(xì)品讀后卻發(fā)現(xiàn)它們都從不同方面不同程度給讀者帶來了美好的音樂感受。
一、二詩之同
(一)以形喻聲
無論是在白居易的《琵琶行》或是李賀的《李憑箜篌引》,他們的詩中都以具體或者是抽象的形象來描繪出了多彩的聲音。他們讓讀者真切地“看”到了音樂的形狀。在《琵琶行》中,白樂天筆下的琵琶聲粗細(xì)弦的切換好像是從急急如驟的噼啪暴雨到切切細(xì)聽的溫文耳語對比,而當(dāng)綜合錯(cuò)雜相彈時(shí),卻又像珍珠落入玉盤的聲音一樣清脆,富有顆粒性。流利地音符好如在亂花叢中的鶯鳥鳴叫,像泉水在冰下緩緩而流。在瞬間的停歇過后,突強(qiáng)的音符好像銀瓶被打破水滾迸而出,像騎兵打仗時(shí)刀槍碰撞,震撼人心。曲子完終,四弦一聲就如被撕裂了的錦帛。詩人運(yùn)用這種比喻,將音樂比喻成為現(xiàn)實(shí)中人們可隨時(shí)聽到的聲音,本是一首無聲的詩,這時(shí)卻顯得無比有情。在李賀的《李憑箜篌引》中,“動(dòng)紫皇”表現(xiàn)了音樂使人聽后到了如癡如醉的地步,就連天上慣聽仙樂的天神都被美妙的聲音所驚動(dòng),那嘹亮的琴聲直沖女媧補(bǔ)天石處使”石破天驚“下起了綿綿秋雨。寫李憑的高超的演奏技術(shù),好像讓人在睡夢中夢到他在向神女傳授技藝,他的琴音能使不愛動(dòng)彈的老魚違反正常的生理機(jī)能,在波水里不斷跳躍,能使瘦弱的蛟龍?jiān)谏綕纠镂璧?,他的琴聲飛入云霄,使吳剛聽后倚在桂樹旁徹夜不眠,月兔即使被露水打濕也不愿顧及。在此詩中,李賀運(yùn)用了擬人的手法,用大量的家喻戶曉的神話故事,發(fā)揮大膽的想象,使音樂具象化了出來,呈現(xiàn)在人們腦中。
(二)以聲寫聲
此中第一個(gè)“聲”指的是為詩中的音樂之聲,第二個(gè)“聲”則指現(xiàn)實(shí)中的聲音?!杜眯小分校苤苯油ㄟ^描寫而感受到的“聲”最能體現(xiàn)在“大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私語”,“大珠小珠落玉盤”,“銀瓶乍破水漿迸,鐵騎突出刀槍鳴”,“四弦一聲如裂帛”中,因?yàn)槊鑼戇@些“聲”直接取喻于現(xiàn)實(shí)生活中的事物,如“急雨”顯示出的轟鳴,“私語”表現(xiàn)出的輕柔,“落玉盤”給人帶以顆粒感……在《李憑箜篌引》中,“昆山玉碎鳳凰叫,芙蓉泣露香蘭笑”則最具代表性。王琦注:“玉碎狀其聲之清脆,鳳叫,狀其聲之和緩”,“芙泣,狀其聲之慘淡,蘭笑,狀其聲之冶麗”,就拋開高雅的詞匯不談,直論給人帶來的直觀感受來說,玉碎的聲音爽朗干脆,鳳凰叫聲綿遠(yuǎn)悠長,泣露的芙蓉悲傷卻不失禮節(jié),黃白色的香蘭笑聲清麗而又活潑。這兩首詩都善于運(yùn)用以聲寫聲的方法,把音樂“翻譯”到人的大腦中,使人對詩中描寫的音樂又多了更深的感觸。
二、二詩之異
(一)《琵琶行》善于運(yùn)用音樂留白
“樂中之聲之作與止,交織輔佐,相宣互襯……寂之于音,或?yàn)橄嚷暎驗(yàn)檫z響,當(dāng)聲之無,有聲之用,是以有絕響或闃響之靜,亦有蘊(yùn)響或醞響之靜?!盵1]在《琵琶行》中,作者善于運(yùn)用留白的表現(xiàn)手法,給讀者以無限的想象空間。冰泉冷澀弦凝絕,凝絕不通聲暫歇,其中的“聲暫歇”給人以足夠的喘息時(shí)間,讓讀者不至于審美疲勞;“別有幽愁暗恨生,此時(shí)無聲勝有聲”,其前面給了一個(gè)“別有幽愁暗恨生“的感情基調(diào),”此時(shí)無聲勝有聲“地給了讀者無限的遐想空間。而“東船西舫悄無言,唯見江心秋月白”則為更妙之處,表現(xiàn)了聽者為琵琶女高超的技藝所震驚而周坐無聲,因?yàn)槁犝呤前拙右椎扔兄鴺O高的音樂素養(yǎng)的人,則更顯示出了琵琶女的“名列教坊第一部”的技藝不虛。唯有見到茫茫江水中間映照著一輪白色的秋月,使人回味無窮。
(二)《琵琶行》多注重音樂的完整性與對比
稍做二詩的比較,便會清楚的感受到兩首詩的不同:《琵琶行》中的音樂描寫有邏輯性,注重音樂的完整,它猶如是一幅緩緩展開的白底畫卷一般,將所聽的音樂有機(jī)有序的落筆到卷中,充滿了邏輯美,也使人“看到”音樂像連環(huán)畫一般呈現(xiàn)在讀者腦海,因此也更加連貫,更符合人們的審美觀點(diǎn)。而《李憑箜篌引》中的描寫像是抽象的現(xiàn)代派畫法,只是抽象的描寫李憑的技法高深,聽到的音樂猶如天上才能欣賞的音樂一般美妙。整部詩思維是在不斷的跳躍而不是奔涌。
(三)取喻形象不同
箜篌是古代較為常見的樂器,據(jù) “豎箜篌,胡樂也。漢靈帝好之。體曲而長,二十有三弦”[2]可得知,李憑彈奏的為豎箜篌。李憑彈奏箜篌的技藝高超,以至于詩人楊巨源等紛紛寫詩贊美:“聽奏繁弦玉殿清,風(fēng)傳曲度禁林明。君王聽樂梨園暖,翻到云門第幾聲?;ㄑ蕥生L玉漱泉,名高半在御筵前。漢王欲助人間樂,從遣新聲墜九天?!崩顟{演奏技法高深,李賀的詩文也“不同尋?!?,他從一些神話典故來入手,從常世中不可及的形象入手進(jìn)行描寫,在他的這篇詩歌中,給人最大的感覺是“似”而“幻”,不拘于求真,這也使讀者的想象力得以最大限度的發(fā)揮出來,充滿了浪漫主義色彩。而《琵琶行》則是從人們?nèi)粘?梢月牭娇梢愿惺艿降氖挛锔杏X入手從而進(jìn)行描寫,這不論是在當(dāng)時(shí)或是在后世對即使文化程度不高,思維不夠活躍,但只要是生活經(jīng)驗(yàn)豐富的人來說就很容易去理解和接受。這與受儒家思想頗深,堅(jiān)持寫詩“上通下流上下泰”的詩人白居易的寫詩風(fēng)格和主張相符合。
三、對比感悟
(一)學(xué)習(xí)樂器需要勤學(xué)苦練
無論是白詩中的琵琶女或者是李詩中的李憑,他們能彈奏出如此優(yōu)美動(dòng)人的旋律必定離不開平時(shí)的勤學(xué)苦練,琵琶女初為《霓裳》后《六幺》,在唐代的音樂中,《霓裳》為《霓裳羽衣曲》,為“西涼創(chuàng)作,明皇潤色,又為易美名”,[3]《六幺》“一名《綠腰》,一名《樂世》,一名《錄要》”[3]這兩首皆為較大型的曲子,對演奏者的演奏要求極高,練好扎實(shí)的基本功有益于曲子的流暢彈奏,而日后的細(xì)細(xì)打磨,勤學(xué)苦練則是通往成功的必經(jīng)之路。李憑于中國彈箜篌,中國即國之中央,李憑是當(dāng)時(shí)一位善于彈奏箜篌的梨園藝人,在當(dāng)時(shí)箜篌是一種較為常見樂器,彈奏者也甚多,能在一堆藝人中脫穎而出,使眾多詩人紛紛樂意為他寫詩,可見除了驚人的音樂天賦,更離不開平時(shí)的刻苦練習(xí),才能將力量合理分配于每根手指,奏出優(yōu)美動(dòng)聽深入人心的樂曲。
(二)要注重音樂演奏者與聽眾的內(nèi)心溝通
主要體現(xiàn)于《琵琶行》中。琵琶女在彈奏時(shí)候?qū)⒆陨斫?jīng)歷,自身感情帶入曲子的演奏中,能使詩人第一時(shí)間感受到“轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲,未成曲調(diào)先有情。弦弦掩抑聲聲思,似訴平生不得志。低眉信手續(xù)續(xù)彈,說盡心中無限事?!彪m然使僅此寥寥幾句,便能從中看出演奏者和聽眾是有情感上的溝通的。如若不然,即使彈奏出了一首完整的琵琶曲,卻沒有與觀眾產(chǎn)生心靈上的共鳴感,那這首曲子便是失敗的。便不會有下文詩人的“同是天涯淪落人”的感嘆,也不會有“今夜聞君琵琶語,如聽仙樂耳暫明,莫辭更坐彈一曲,為君翻作琵琶行”的贊賞和再次的盛情邀請。更不會有“滿座重聞皆掩泣”,“江州司馬青衫濕”的更高層次的情感共鳴。
(三)要注重音樂的邏輯性和層次感
在《琵琶行》中,白居易筆下的琵琶女是一個(gè)很注重音樂邏輯的人。在白居易的描寫下,琵琶女的琵琶曲有機(jī)有序,有張有弛,有強(qiáng)有弱,有畫面有留白……在整部詩中可讀性強(qiáng),符合人們的審美邏輯標(biāo)準(zhǔn),經(jīng)得起不斷推敲。也許也正是這邏輯性和層次感,才讓詩人能在腦海不斷地涌出畫面并逐步記寫下來,成就佳作。
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