張桂霞 翟成景 石群英

【摘要】呂劇作為中國(guó)八大戲曲劇種之一，面臨著發(fā)展的困境，虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)盛行的今天，結(jié)合它的沉浸性、交互性、構(gòu)想性的特征和關(guān)鍵技術(shù)為呂劇的發(fā)展帶來(lái)了新的方向和活力，通過(guò)將虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)引入?yún)蝿?，探索助力呂劇傳承和發(fā)展的全新動(dòng)力，為呂劇文化的發(fā)展創(chuàng)新傳承方式。

【關(guān)鍵字】呂劇;虛擬現(xiàn)實(shí);傳承

【基金項(xiàng)目】虛擬現(xiàn)實(shí)視域下“山東呂劇”的傳承與創(chuàng)新（項(xiàng)目編號(hào)：201913324014）

1. 呂劇基本情況

呂劇是我國(guó)八大戲曲的劇種之一，是最具代表性的山東地方劇種，流行在山東的大部分地區(qū)和江蘇、安徽、東北等部分地區(qū)，他最早起源山東北面的黃河三角洲，是由山東的琴書(shū)演變而來(lái)的劇種。一百多年前，呂劇登上舞臺(tái)，在濟(jì)南、大連等地進(jìn)行演出。第一個(gè)呂劇專(zhuān)業(yè)劇團(tuán)是濟(jì)南市呂劇院，聞名全國(guó)的藝術(shù)家有林建華、郎咸芬、李岱江等，典型劇目有《姊妹易嫁》、《李二嫂改嫁》、《逼婚記》、《王定保借當(dāng)》等。

呂劇作為一種地方戲曲，有著其獨(dú)特的風(fēng)格，劇情大部分是家庭倫理、民間風(fēng)俗等為主要題材，早期受到農(nóng)民觀眾的好評(píng)，具有淳樸、婉轉(zhuǎn)的特點(diǎn)。近幾年，為推動(dòng)傳統(tǒng)文化和紅色文化的創(chuàng)新和發(fā)展，呂劇題材在逐漸的豐富，這對(duì)呂劇的發(fā)展和傳承是有益的。

2. 呂劇面臨的困境

2.1 呂劇的題材不符合現(xiàn)代觀眾的審美

近年來(lái)雖然也有不同的曲目被創(chuàng)作，但是整體看來(lái)故事和內(nèi)容的基本架構(gòu)是類(lèi)似的，沒(méi)有從戲曲的藝術(shù)性角度著手，導(dǎo)致藝術(shù)品質(zhì)不足，并且基本的題材創(chuàng)新不足，主題保守?zé)o實(shí)質(zhì)性的創(chuàng)新，未能和當(dāng)代主流文化相契合，因此很難吸引新的群體去關(guān)注它，體驗(yàn)它，喜歡它，導(dǎo)致了關(guān)注的人群的萎縮。

2.2 傳承方式單一，沒(méi)有跟上時(shí)代的步伐

山東省有很多呂劇的劇團(tuán)，但是在新媒體運(yùn)用和高科技手段應(yīng)用方面基本停滯不前，雖然為了烘托舞臺(tái)效果從燈光、舞臺(tái)構(gòu)造、布景、音樂(lè)等多方面進(jìn)行了研究。但是從大眾傳承角度來(lái)看還沒(méi)有足夠豐富的宣傳方式和合理的高科技傳承渠道，有的劇團(tuán)甚至于基本的公眾號(hào)都沒(méi)有，導(dǎo)致呂劇文化并沒(méi)有不被大眾了解，更何談喜歡。當(dāng)今時(shí)代是信息化的時(shí)代，呂劇應(yīng)該拓展傳承渠道，從虛擬體驗(yàn)、新媒體運(yùn)用等形式著手，通過(guò)網(wǎng)絡(luò)、融媒體等多方進(jìn)行傳承方式的研討，為呂劇文化的傳承尋找更多的出路。

3. 呂劇傳承的希望

3.1 與當(dāng)代科技相融合

信息化時(shí)代科技的進(jìn)步能夠?qū)蝿∷囆g(shù)的發(fā)展起到促進(jìn)作用，通過(guò)三維京劇動(dòng)畫(huà)《霸王別姬》等曲目的案例，我們能夠清晰的看到計(jì)算機(jī)仿真技術(shù)對(duì)戲曲傳承方式的影響力。呂劇也應(yīng)該與新的科技技術(shù)相結(jié)合，借助計(jì)算機(jī)技術(shù)、虛擬仿真技術(shù)、人機(jī)交互技術(shù)等多項(xiàng)技術(shù)為呂劇文化的傳承探索更優(yōu)的渠道，讓更多的、更年輕的觀眾喜歡上呂劇。

3.2 題材和宣傳方式的創(chuàng)新

3.2.1 題材的創(chuàng)新

（1）根據(jù)不同的群體進(jìn)行多種趣味宣傳，結(jié)合當(dāng)前不同群體的審美開(kāi)展有針對(duì)性的創(chuàng)新，比如根據(jù)不同年齡階段的觀眾進(jìn)行對(duì)應(yīng)的主題曲目的研究;

（2）結(jié)合當(dāng)代的熱點(diǎn)話題，利用曲目進(jìn)行專(zhuān)題性的作品創(chuàng)作;

3.2.2 宣傳方式的創(chuàng)新

（1）借助新媒體拓展宣傳渠道，挖掘潛在的觀眾;

（2）將呂劇的一些簡(jiǎn)短的經(jīng)典片段進(jìn)行三維動(dòng)畫(huà)片的創(chuàng)作、虛擬游戲的嘗試、交互式虛擬體驗(yàn)等，然后在網(wǎng)絡(luò)上進(jìn)行推送，利用互聯(lián)網(wǎng)拓展傳承渠道。

4. 虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的引入

虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)在游戲、娛樂(lè)、教育、醫(yī)學(xué)、旅游、商業(yè)等多個(gè)領(lǐng)域均有著非常廣泛的應(yīng)用前景，伴隨著科技的進(jìn)步和時(shí)代的發(fā)展，人機(jī)交互過(guò)程中，用戶變得更加主動(dòng)、自然，因此虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)被認(rèn)為是21世紀(jì)發(fā)展最迅速，對(duì)人們生活影響最大的一項(xiàng)技術(shù)。目前，虛擬現(xiàn)實(shí)電影產(chǎn)業(yè)也取得了巨大的進(jìn)步。一些企業(yè)如谷歌、Oculus都將虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)引入娛樂(lè)領(lǐng)域，觀看電影、視頻，進(jìn)行虛擬游戲體驗(yàn)已經(jīng)成為廣大觀眾最喜歡、最期待的娛樂(lè)方式，而每一個(gè)喜愛(ài)電影的人都是潛在的戲曲行業(yè)的客戶。虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)能夠在電影領(lǐng)域成功，一定也會(huì)在戲曲傳播方面取得成果，所以虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)必然能給呂劇帶來(lái)新的機(jī)遇。

4.1 虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)融入?yún)蝿〉目尚行?/p>

4.1.1 虛擬現(xiàn)實(shí)的關(guān)鍵技術(shù)為呂劇的虛擬呈現(xiàn)提供了技術(shù)基礎(chǔ)

虛擬現(xiàn)實(shí)關(guān)鍵技術(shù)是實(shí)現(xiàn)呂劇虛擬化呈現(xiàn)的技術(shù)保障，從三維模型的創(chuàng)建、顯示到觀眾在虛擬呂劇中的交互，無(wú)處不需要這些技術(shù)的支持。

（1）三維建模技術(shù)

呂劇的虛擬化呈現(xiàn)包含劇情相關(guān)的角色、道具、場(chǎng)景的虛擬化構(gòu)建，通過(guò)三維建模技術(shù)進(jìn)行虛擬元素的構(gòu)建，觀眾才能夠沉浸在虛擬場(chǎng)景中與虛擬角色進(jìn)行交互，所以虛擬場(chǎng)景和角色的建模是虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)引入?yún)蝿〉年P(guān)鍵核心內(nèi)容，不僅要考慮模型的物理模型的創(chuàng)建還要進(jìn)行物體運(yùn)動(dòng)的處理也就是要進(jìn)行行為建模。

（2）立體顯示技術(shù)

立體顯示對(duì)虛擬呂劇系統(tǒng)也是至關(guān)重要的，它包含了視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)兩部分內(nèi)容，直觀的影響到用戶對(duì)虛擬場(chǎng)景的體驗(yàn)效果，在保障虛擬效果高標(biāo)準(zhǔn)顯示的同時(shí)還需要降低眩暈感和提高立體聲音的效果。

從技術(shù)方面看，立體顯示技術(shù)要做到使得體驗(yàn)者在虛擬現(xiàn)實(shí)環(huán)境中看到的景觀與日常呂劇舞臺(tái)表演時(shí)的場(chǎng)景從質(zhì)量、清晰度等方面是無(wú)法區(qū)分的，這樣才能產(chǎn)生需要的身臨其境的沉浸感。

（3）交互技術(shù)

交互技術(shù)能夠?qū)崿F(xiàn)觀眾與虛擬場(chǎng)景中的內(nèi)容進(jìn)行自然的交互，所以它成為了衡量一個(gè)虛擬系統(tǒng)好壞的重要指標(biāo)。在虛擬的環(huán)境中，人能夠通過(guò)眼睛、耳朵、手勢(shì)、語(yǔ)音等各種感覺(jué)方式直接與之發(fā)生交互，交互的效果很大程度上取決于交互軟硬件，主要包含的技術(shù)有手勢(shì)識(shí)別、面部識(shí)別、語(yǔ)音識(shí)別等。都需要通過(guò)跟蹤定位設(shè)備獲取數(shù)據(jù)，然后通過(guò)交互設(shè)備進(jìn)行實(shí)時(shí)交互。

通過(guò)交互技術(shù)，觀眾可以在虛擬呂劇中近距離的、重復(fù)多次的研究呂劇文化元素，能夠參與呂劇演出，感受舞臺(tái)上的呂劇，實(shí)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)劇場(chǎng)無(wú)法實(shí)現(xiàn)的交互效果。

4.1.2 將交互性作為切入點(diǎn)，使虛擬現(xiàn)實(shí)成為呂劇藝術(shù)的傳承和發(fā)揚(yáng)的方式

（1）構(gòu)建呂劇博物館

利用虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)進(jìn)行交互拓展，通過(guò)創(chuàng)建呂劇博物館，觀眾進(jìn)行交互式的體驗(yàn)，能夠讓呂劇的服飾、道具等具有一定的生命力，更生動(dòng)的展示出來(lái)?？梢越柚摂M現(xiàn)實(shí)和多媒體互動(dòng)等技術(shù)實(shí)現(xiàn)虛擬再現(xiàn)的功能，提高體驗(yàn)樂(lè)趣，吸引新的觀眾群體。

（2）虛擬呂劇體驗(yàn)系統(tǒng)開(kāi)發(fā)

選定經(jīng)典曲目進(jìn)行虛擬化開(kāi)發(fā)并進(jìn)行網(wǎng)絡(luò)推廣，觀眾可以在任何地方、任何地點(diǎn)實(shí)時(shí)的通過(guò)終端進(jìn)行虛擬劇情的體驗(yàn)，滿足觀眾對(duì)傳統(tǒng)劇中的好奇、豐富對(duì)呂劇的認(rèn)知。

4.1.3 個(gè)性化的內(nèi)容選取成為可能

虛擬體驗(yàn)?zāi)軌驖M足觀眾根據(jù)個(gè)人的需要在平臺(tái)上進(jìn)行內(nèi)容的選取。便于觀眾對(duì)呂劇細(xì)節(jié)或者服飾等進(jìn)行局部細(xì)節(jié)的觀賞，更符合當(dāng)今時(shí)代大家對(duì)時(shí)間效率的追求。

4.1.4 便于呂劇藝術(shù)家轉(zhuǎn)變角色重新認(rèn)識(shí)呂劇。

觀眾參與和交互需求也能夠促進(jìn)呂劇藝術(shù)家對(duì)作品的創(chuàng)新，藝術(shù)家本身可以從觀眾的角度進(jìn)行虛擬體驗(yàn)，對(duì)呂劇虛擬化的體驗(yàn)?zāi)艽龠M(jìn)藝術(shù)家對(duì)呂劇進(jìn)行全新認(rèn)識(shí)，為曲目題材的設(shè)定和藝術(shù)創(chuàng)新奠定基礎(chǔ)。

4.2 虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)引入?yún)蝿〉膬?yōu)勢(shì)

4.2.1 虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的引入，升級(jí)了呂劇的表演空間

呂劇傳統(tǒng)的演出是基于舞臺(tái)進(jìn)行表演展示的，主要通過(guò)下鄉(xiāng)表演、劇場(chǎng)舞臺(tái)布景等舞臺(tái)表演方式進(jìn)行文化傳播，這種方式需要觀眾有著對(duì)呂劇的熱愛(ài)之情，否則是無(wú)法取得一般群眾的關(guān)注，而虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)則是通過(guò)各種頭顯在虛擬的舞臺(tái)進(jìn)行體驗(yàn)，不受時(shí)間和地點(diǎn)的限制，在一定程度上對(duì)呂劇表演的空間進(jìn)行了升級(jí)，使其更便于傳播，有利于吸引新一代觀眾的參與。

4.2.2 虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的引入，豐富了呂劇的載體，拓寬了呂劇的傳播渠道

虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)具有科技感，數(shù)字化特點(diǎn)，能夠?yàn)閰蝿∥幕峁┲悄芑闹С郑ㄟ^(guò)制作呂劇主題動(dòng)畫(huà)、呂劇體驗(yàn)視頻、構(gòu)建呂劇博物館等形式的傳輸載體可以進(jìn)行呂劇文化的長(zhǎng)期保存，也是我們數(shù)字化時(shí)代進(jìn)行文化傳承的好的方式。虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的引入，為傳統(tǒng)的呂劇藝術(shù)豐富了傳播渠道和載體、拓展了發(fā)展空間、為呂劇的傳承和發(fā)展注入了新的活力，虛擬體驗(yàn)不僅能夠讓更多的人認(rèn)識(shí)呂劇，還能夠引起更多人的關(guān)注，利于呂劇文化的傳承。

綜上所述，充分利用虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的3I特征，利用虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的沉浸性深刻的感受在劇中與人物進(jìn)行直接交互，不再受舞臺(tái)的制約，讓觀眾能夠真切的體驗(yàn)和感受呂劇的魅力，為呂劇的傳承開(kāi)辟新的途徑。

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作者簡(jiǎn)介：張桂霞，山東濟(jì)南，副教授，碩士，數(shù)字媒體技術(shù)方向;翟成景，山東濟(jì)南，高級(jí)工程師，碩士，網(wǎng)絡(luò)方向;石群英，，貴州銅仁人，山東協(xié)和學(xué)院數(shù)字媒體技術(shù)專(zhuān)業(yè)，主要研究方向：數(shù)字媒體技術(shù)，動(dòng)畫(huà)藝術(shù)等。