亚洲免费av电影一区二区三区,日韩爱爱视频,51精品视频一区二区三区,91视频爱爱,日韩欧美在线播放视频,中文字幕少妇AV,亚洲电影中文字幕,久久久久亚洲av成人网址,久久综合视频网站,国产在线不卡免费播放

        ?

        初探宋代邊角山水的藝術(shù)表現(xiàn)

        2020-06-03 09:09:38王磊韓玉茹
        藝術(shù)評鑒 2020年8期
        關(guān)鍵詞:南宋馬遠

        王磊 韓玉茹

        摘要:宋代是山水畫發(fā)展的輝煌時代,因為統(tǒng)治者的支持和社會生活的繁榮,使許多文人游寄于山水之間,并通過自己的畫筆來描繪祖國的山河,他們創(chuàng)作了多種風(fēng)格的山水作品,尤其是南宋的馬遠、夏圭,從構(gòu)圖和審美趣味上一改前人的風(fēng)貌,開創(chuàng)了極具南宋特色的“邊角山水”,他們從局部出發(fā),著眼于眼前的山川小景,通過細致的刻畫、獨具特色的表現(xiàn)手法來豐富畫面的內(nèi)涵,形成了以“留白”來凝聚起源的美學(xué)觀。本文便以馬遠、夏圭二人的藝術(shù)風(fēng)格為切入點,來系統(tǒng)的解析南宋“邊角之景”藝術(shù)成就。

        關(guān)鍵詞:南宋? 馬遠? 夏圭? “邊角之景”

        中圖分類號:J205? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻標(biāo)識碼:A? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號:1008-3359(2020)08-0036-02

        一、馬遠、夏圭其人

        馬遠,字遙父;夏圭,字禹玉;二者同為今浙江杭州人;寧宗在位時期,同為畫院待詔,與李唐、劉松年同屬南宋四家。他們二人在山水畫創(chuàng)作上有著頗深的造詣,且都取法于李成,但他們的繪畫風(fēng)格卻與前人有著明顯的差異,尤其是在畫面的取景布局上,二人的作品均有別于前代山水的全景式構(gòu)圖,只取某一局部景觀,畫面呈現(xiàn)的雖不是波瀾壯闊的高山大川,但寥寥邊角,隱約含蓄,意味深長,展現(xiàn)的是似有若無的朦朧之美,流動的是作者簡淡悠遠的情思心志,成就的是非凡且具有韻味的“邊角之景”,正因如此馬遠、夏圭二人被世人稱為“馬一角,夏半邊”。

        二、邊角之景的成因

        宋代是中國傳統(tǒng)繪畫發(fā)展的頂峰時期,尤其是宋徽宗趙佶在位期間。宋徽宗作為一個皇帝是昏庸的,但是他對藝術(shù)的崇敬卻推動了中國藝術(shù)的發(fā)展,他在位期間曾興辦畫院,使得宋代皇家畫院內(nèi)一時人才濟濟,在統(tǒng)治階級的支持下,各類畫家可以不受思想的限制,充分發(fā)揮自己的主觀感受,創(chuàng)作出大量具有創(chuàng)新意識的作品,這些新奇的想法通過畫院得以溝通借鑒,由此開創(chuàng)新的領(lǐng)域,這也極大促進了馬遠、夏圭邊角之景的形成。

        五代以來的文人畫思潮也對“邊角之景”的形成起到了推動作用。文人畫追求淡泊之志,體現(xiàn)簡逸疏遠、平淡天真的韻味,不管是“以詩入畫”還是“以書入畫”,都引導(dǎo)著各類畫家追求簡約空靈的畫面結(jié)構(gòu)。這類創(chuàng)作思潮在宋徽宗在位時期就已經(jīng)形成,如北宋后期的趙令穰,他的作品大多截取平原小景,景致細膩,細潤雅秀,在“小景”中傳達一種縹緲的文人情趣。李成在山水畫的創(chuàng)作上一直受到宋人的推崇,他經(jīng)歷了北宋和南宋兩個時代,到了南宋便開始受文人畫的影響,在構(gòu)圖上有了主觀取舍的意識,再加上他細致精密的刻畫,便形成了別具一格的“邊景山水”。取法李成的馬遠、夏圭,將李成后期的取景式構(gòu)圖發(fā)揚光大,他們在李成的基礎(chǔ)上,繼續(xù)精煉畫面的景致,從院體畫精細的傳統(tǒng)出發(fā),將北宋窮極“模仿”自然的“全景式構(gòu)圖”變成南宋時期在紙上“創(chuàng)造”自然的“邊角之景”,自此,標(biāo)志著以馬、夏為主的“邊角之景”在南宋逐漸發(fā)展成熟。

        南北宋交替時,政治經(jīng)濟中心的南移,帶動了南宋藝術(shù)風(fēng)格的轉(zhuǎn)變,從北方壯闊的層巒疊嶂來煙霧冥濛、水天相映的江南,南宋畫家為了表現(xiàn)江南山川的溫潤秀美,便開始用“留白”的方法展現(xiàn)水天一色的景致,將山河、云霧韻于無形之中,再加上社會生活的動蕩,畫家們將自己對祖國河山的眷戀,拳拳的家國情懷全部蘊含在自己畫作中,畫面中的殘山剩水更是他們心系祖國的全部心緒。

        宋代理學(xué)興起,其“以小觀大”的哲學(xué)思想是南宋畫院繪畫創(chuàng)作的基本法則,也是“邊角山水”形成的關(guān)鍵,馬、圭二人將“以小觀大”的理念充分運用到自己的山水畫創(chuàng)作中,并在此基礎(chǔ)上進行主觀拓展,將北宋繁密的構(gòu)圖高度提煉,把自己無限的山水志趣含于畫面結(jié)構(gòu)中,簡淡的畫面內(nèi)容融合高度的哲學(xué)思想,自此以馬遠、夏圭為代表的“邊角山水”以趨于完備。

        三、邊角山水的藝術(shù)風(fēng)格

        (一)別具一格的構(gòu)圖新風(fēng)

        南宋以前的山水畫創(chuàng)作大多為全景式構(gòu)圖,以俯瞰式的觀察視角,在畫面中上留天、下留地,通過繁密復(fù)雜的內(nèi)容,來展現(xiàn)雄渾高遠、完整的自然風(fēng)光, 到了馬、夏的邊角山水則開始用簡淡疏遠的畫面內(nèi)容展現(xiàn)無限的情思。

        馬遠、夏圭從李成的“截取式山水”出發(fā),變北宋的“遠觀其勢”為南宋的“近觀實質(zhì)”以精簡的手法逃出全景式構(gòu)圖的近、中、遠三景,僅選近景和遠景進行描繪,在空間上的較大跨度,使得景深變長,近、遠景的對立關(guān)系也更加直接;由于描繪范圍的縮小,畫面內(nèi)容也隨之減少,因此在創(chuàng)作中往往需要通過主觀意識選取某一主體形象作為畫面的視覺中心進行細致刻畫,丘壑山巒變得更加概括凝練,樹木亭臺刻畫的也更加精細巧妙,在微小精致中表達高深的繪畫技巧;景色之外便是大面積的留白,其間或似有云霧繚繞,或似有草木蔥蘢,還似有綿延情韻,將寥寥一角的象征寓意功能發(fā)揮到極致,展現(xiàn)極強的藝術(shù)感染力,給人無限的遐想。

        “邊角之景”的構(gòu)圖新風(fēng),是對眼前事物高度概括、總結(jié)、凝練的結(jié)果,是突破、是創(chuàng)新、更是變革,可以說馬夏開創(chuàng)了中國山水畫的新局面,使“邊角之景”的獨特構(gòu)圖成為了南宋山水畫創(chuàng)作最重要的藝術(shù)特色,給人一種越是簡略,越是意味深長之感。

        (二)寫意韻味的筆墨處理

        “邊角之景”在意蘊上的空靈,需要用精煉獨到的筆墨來展現(xiàn),故為了開創(chuàng)新的山水格局,馬夏二人在運筆上也鑄就了極強的功力。

        馬遠曾任北宋和南宋兩朝的畫院待詔,又出生于藝術(shù)世家,在山水創(chuàng)作上取法李唐,又不為李唐所拘束,他結(jié)合自己對自然山川的感悟,大膽創(chuàng)新,形成了皴法硬挺,筆力勁秀的大斧劈皴法,再輔以蒼勁的水墨便成就了意蘊清遠的“邊角之景”,其筆墨在剛勁中又帶有柔和,豪放中又孕育著嚴(yán)謹,畫面清寒但不孤冷,寧靜但不蕭條。

        夏圭也曾師從李唐,在此基礎(chǔ)上又吸取了范寬、米芾、米友仁的山水風(fēng)格,集多家于一身,融會貫通,為己所用。在用筆上夏圭雖然與馬遠同為水墨蒼勁一派,但其更愛禿筆,大斧劈皴法下筆較重,更加蒼老雄放,并伴有點子皴和拖泥皴;在畫法上多采用先皴后染的技法,形成水墨自然暈化的特殊效果,皴筆疏密得當(dāng),從而使山石看起來更加蒼潤;在墨色上近景和遠景有著明顯的對比,不僅拉大了前后的空間感又突出了作品主題。

        (三)精細廣泛的物象表現(xiàn)

        在作品呈現(xiàn)上既然舍棄了大面積的景色,那么只能通過準(zhǔn)確的觀察來敏銳的抓住吸引人眼球的物象,并以此作為畫面的中心,在平遠空曠中映襯出畫面細節(jié),如馬遠的《踏歌圖》?!短じ鑸D》中,巨石矗立于左邊一角,其間掩映枯枝老樹,與右邊的翠竹疏柳交相輝映,近景為田垅溪橋,遠景奇峰對立,煙霧冥濛中藏有隱隱掩印在林木中的宮闕,畫面中段留白,似有云煙環(huán)繞,靈動幽深,畫面的中心便在近景的溪橋之上,神態(tài)各異、舞姿輕盈的幾位老農(nóng)踏歌于田間地壟,他們熱情洋溢的頌贊著豐收的喜悅,馬遠將幾位老農(nóng)刻畫的淋漓盡致,遠景的寂寥清寒,與前面的歡歌笑語既相互矛盾,又彼此照拂。

        再如夏圭的《寒林對雪圖》,遠景為覆滿積雪的山川寒林,山下是兩棵經(jīng)過風(fēng)雪磨礪依然堅挺的老樹,右側(cè)崖邊橫枝凌厲,似在雪中展現(xiàn)不畏嚴(yán)寒的傲氣,樹下茅舍一座,舍內(nèi)兩位長者對面而坐,促膝而談,似在觀賞這雪后的純白風(fēng)光。馬遠用精煉的筆墨將觀者的視線吸引到近景的茅舍之中,選取了具有文人雅士審美的賞雪場景,并借此抒發(fā)自己的情感,讓人眼前一亮,耳目一新。

        (四)“以小觀大”的哲學(xué)美感

        如果將“邊角山水”這種簡淡空靈的繪畫形式上升到哲學(xué)角度,便是以理學(xué)為主的宋代哲學(xué)思潮,畫家將自己充分的融入到自然山川之中,不再限于用宏觀物象直接表達感受,而是通過“小景”的寄物之趣來抒發(fā)性情?!耙孕∮^大”看到的不僅是畫面內(nèi)容之外的無限風(fēng)光,更多的還是要細品其內(nèi)在意境的深邃,通過小景來看這萬千世界,傳達藝術(shù)家們放眼山河的無我境界,從嶄新的視角去表現(xiàn)筆墨與時空關(guān)系的這種“計白當(dāng)黑”的哲學(xué)思潮,最終升華的是造物者的無限光榮。

        四、結(jié)語

        綜上所述,南宋的“邊角之景”可謂是中國山水畫史上的一次重大變革,馬夏二人的藝術(shù)成就也是前無古人、后無來者,他們在動蕩的年代依然堅守著藝術(shù)的淳樸,不畏形式大膽探索,堪稱是中國藝術(shù)史中極富創(chuàng)新意識的名家,他們畫面中的“留白”思想不光是虛無的意境表現(xiàn),更是中國畫畫面構(gòu)成觀的起源,使觀者更加直觀的體會抽象與具象之間的視覺效果,在簡約的構(gòu)圖形式中傳達的是中國藝術(shù)的精神。

        參考文獻:

        [1]錢珂.南宋山水畫“邊角之景”探析[J].美與時代(下),2019(01):82-86.

        [2]李婷.淺析馬遠、夏圭山水畫的空間營造及意義[D].石家莊:河北師范大學(xué),2015年.

        猜你喜歡
        南宋馬遠
        三戰(zhàn)小諸葛
        南宋繪畫專題
        中國書畫(2018年4期)2018-07-09 09:47:20
        宋代類書中的博物學(xué)世界
        淺談南宋詠史組詩的特點
        卷宗(2016年10期)2017-01-21 17:58:46
        丫環(huán)對對聯(lián)
        從服飾表現(xiàn)的視角再議《韓熙載夜宴圖》的成畫年代
        馬麟《郊原曳杖圖頁》與南宋繪畫
        丫環(huán)對對聯(lián)
        丫環(huán)對對聯(lián)
        猶太與南宋流亡文學(xué)的比較分析
        蜜桃激情视频一区二区| 乱码一二三入区口| 无码av免费永久免费永久专区| 亚洲国产精品夜男人天堂| 日本系列有码字幕中文字幕| 免费女人高潮流视频在线观看| 亚洲精品国产第一区二区尤物 | 天堂√中文在线bt| 国产精品色内内在线播放| 午夜片无码区在线| 黑人一区二区三区在线| 青青草视频在线观看入口| 中文无码伦av中文字幕| 国产免费一区二区三区在线观看| 久久久久久久久久91精品日韩午夜福利| 精品高清一区二区三区人妖| 西西午夜无码大胆啪啪国模| 久久综合精品国产丝袜长腿| 免费国产调教视频在线观看| 网站在线观看视频一区二区| 国产精品a免费一区久久电影| 亚洲不卡av不卡一区二区| 蜜桃一区二区免费视频观看| av中国av一区二区三区av | 日韩亚洲欧美中文在线| 一级片麻豆| 男女动态视频99精品| 亚洲av色香蕉一区二区三区| 在线亚洲人成电影网站色www| 黄 色 成 年 人 网 站免费| 亚洲一区二区三区重口另类| 乱子伦在线观看| 国产高清视频91| 男女视频网站免费精品播放| 蜜桃视频在线看一区二区三区| 中文字幕日韩精品无码内射| 五月天无码| 久久精品国产免费一区二区三区| 国产精品久久久国产盗摄| 国产精品成人嫩妇| 男女性生活视频免费网站|