劉秋蝶，盛小苗

近年來，啦啦操項目在國內(nèi)得到大力推廣，舞蹈啦啦操尤為普及，舞蹈啦啦隊是一項極具娛樂性和藝術(shù)性的運動[1]。啦啦操運動于1997年進入中國，1998年作為健身項目開始推廣。自從2009年我國首次派隊參加啦啦操世錦賽至今，我國舞蹈啦啦操隊伍的表現(xiàn)與世界強國還有一定距離，距今為止成績最好的一次是在2012年世錦賽中取得的第五名。所以，中國隊在花球啦啦操項目上有所進步的主要突破口就是成套動作，從全局到局部一步步分析進而研究我國花球啦啦操項目在成套動作完成時存在的缺口及不足之處，針對性的進行提高、改編，進而增加成套動作的技術(shù)性及其觀賞性。

1 研究對象與方法

1.1 研究對象

以中日兩國集體花球啦啦操成套動作為研究對象

1.2 研究方法

1.2.1 文獻資料法

通過中國知網(wǎng)、中國期刊全文數(shù)據(jù)庫等檢索、查閱與本論文相關(guān)的文獻資料約30篇。

1.2.2 專家訪談法

根據(jù)研究所需，通過面對面、微信等方式對啦啦操領(lǐng)域的國際、國內(nèi)專家( 見表 1) 進行訪談。

表1 訪談專家情況表

1.2.3 比較分析法

對2018年世錦賽中日集體花球啦啦操成套動作中技術(shù)動作進行對比分析。

1.2.4 錄像分析法

通過觀看2018年世錦賽中日兩支隊伍集體花球啦啦操成套動作視頻，對兩套動作中技術(shù)動作內(nèi)容進行觀察、分析。

2 結(jié)果與分析

2018年世界錦標賽青少年集體花球日本隊(第一名)，中國隊(第九名)，通過分析中國隊與日本隊的成套動作編排，得出了以下結(jié)論(表2)。他們的成套編排的結(jié)構(gòu)各有特色，其中基本手位使用中國隊伍相對較多，難度動作、過渡連接動作和個性舞蹈使用情況相同，但是在托舉配合上日本隊伍使用次數(shù)明顯多于中國。

表2 中日啦啦操隊伍成套動作結(jié)構(gòu)統(tǒng)計

注：編排效果依據(jù)評判標準分為：優(yōu)、良、一般三種等級。

總體而言，在一個成套的評分系統(tǒng)中，共包括四部分，分別是技術(shù)、團隊協(xié)作能力、編排、總體評價，前三部分各站30分可想而知這些因素在編排中重要性，而總體評價僅占10分。

2.1 成套動作中基本手位對比分析

在成套動作中，基本手位所占比重較多，且手位的動作編排由于各國的文化不同會帶有各自國家濃烈的文化底蘊，體現(xiàn)不同的文化風(fēng)格。集體花球啦啦操的基本手位組合可以理解為：在行進間、原地或三維空間中出現(xiàn)的，上下肢配合形成的動作組合，在三維立體空間中，手臂動作的運動軌跡涉及繞冠狀軸、矢狀軸、垂直軸，在矢狀面、冠狀面、水平面進行的運動。

在數(shù)據(jù)獲取層，主要的數(shù)據(jù)獲取來源為制造設(shè)備的智能電器控制設(shè)備，可采集用電設(shè)備的負荷、室內(nèi)溫濕度、光線情況、人體活動情況等。各智能傳感設(shè)備獲取的數(shù)據(jù)通過第三方云數(shù)據(jù)平臺匯總，傳輸?shù)綌?shù)據(jù)存儲層。

因此，在成套動作編排中，手位動作創(chuàng)編的多元化在快速運動中，能夠淋漓盡致的體現(xiàn)出運動員空間方位感的強弱，使其整套動作也具有更多的觀賞價值。集體花球啦啦操的基本手位動作共有 36 個，后期隨項目發(fā)展多樣化，發(fā)展出各式各樣的手位動作，后期在成套中手位創(chuàng)編時有更多參考依據(jù)。

表2 中國隊和日本隊基本手位對比統(tǒng)計

注：編排效果依據(jù)評判標準分為：優(yōu)、良、一般三種等級。

由表 2可以得出，中國隊成套基本手位有24個拍節(jié)，集體拍節(jié)18個，日本隊成套基本手位28 個拍節(jié)，集體拍節(jié)僅有8個。在創(chuàng)編手位動作時，兩支隊伍都采用的方法是分層和集體演繹。

相比之下，兩支隊伍的基本手位拍節(jié)相差無幾，倒是集體拍節(jié)相差甚遠。通過視頻觀察，分析得知日本隊在28個八拍基本手位演繹中，集體演繹的操化僅有8個八拍，所占比例僅為22.4%，其余77.6%均為分層動作演繹，日本隊在成套展示中，尤其注重動作的一致性與精準性，手臂動作清晰、移動迅速、有力、分層明確，其高度統(tǒng)一的舞蹈動作將“短暫發(fā)力、快速制動”的花球技術(shù)特征體現(xiàn)的精準到位。展現(xiàn)了運動員深厚的啦啦操文化底蘊與技術(shù)素養(yǎng)。中國隊伍基本手位拍節(jié)中，集體操化共18個拍節(jié)，所占比例56.8%，剩余43.2%為分層演繹，相比于日本隊伍，中國隊在動作一致性上和分層演繹上略顯不足，在集體手位動作的演繹中，中國隊使用的次數(shù)較多，共18次，其中以“三角形、梯形”等固定隊形呈現(xiàn)方式較多，給人以和諧、穩(wěn)定之感，深刻體現(xiàn)了中國的文化底蘊。綜上所述，通過對比可以得出創(chuàng)編基本手位時，要根據(jù)整個成套及運動員的舞蹈風(fēng)格、集體操化和分層動作出現(xiàn)的次數(shù)、位置以及時機等，動作的一致性是展示優(yōu)秀創(chuàng)編的最基礎(chǔ)條件。

2.2 成套動作中技術(shù)技巧動作對比分析

成套中技術(shù)技巧包含三類難度動作，分別是跳步類、轉(zhuǎn)體類、平衡與柔韌類。表3是中國隊與日本隊技術(shù)技巧動作對比分析統(tǒng)計。

表3 中國隊與日本隊技術(shù)技巧動作對比分析統(tǒng)計

注：編排效果依據(jù)評判標準分為：優(yōu)、良、一般三種等級。

2.2.1 跳步類難度的編排效果分析

由表3 得知，日本隊的跳步難度有10個，中國隊有8個，相差不大，但通過觀看視頻分析得知，日本隊的跳步難度多注重利用集體難度增添成套動作的藝術(shù)價值，在集體難度演繹中，日本隊的創(chuàng)編在于難度出現(xiàn)的位置可以說是很平均分布在成套動作的前、中和后部，時刻都在吸引人的眼球，而且在成套的前、中和后部均出現(xiàn)復(fù)雜、多樣化的技巧動作將運動員的體能及其綜合素質(zhì)淋漓盡致的體現(xiàn)出來。且在集體展示時，雖然運動員較多，但整體度依然非常高。與之相比，中國隊在這方面稍顯遜色，首先，中國隊的跳步在原地展示的較多，連續(xù)的技巧難度較少，再者，集體演繹的難度較少，因為運動員的能力有所限制，因此出現(xiàn)小集體演繹相對較多，且在整齊度這塊也是明顯的有所缺失。中國隊有兩次集體難度編排，分別位于成套動作中前部和中部部分。相對而言，跳步動作并不是中國隊伍的優(yōu)勢難度，運動員下肢爆發(fā)不足，而且動作開度、完成質(zhì)量相較于日本確實還存在一定的差距。

2.2.2 轉(zhuǎn)體類難度的編排效果分析

轉(zhuǎn)體類難度分為原地轉(zhuǎn)體、移動轉(zhuǎn)體。多以自創(chuàng)型、多樣型轉(zhuǎn)體動作為主；轉(zhuǎn)體動作的完成結(jié)構(gòu)是由單一結(jié)構(gòu)、組合結(jié)構(gòu)以及多元結(jié)構(gòu)組成。

表3中，日本隊轉(zhuǎn)體難度數(shù)量為8，中國隊轉(zhuǎn)體難度數(shù)量僅為4，相差有一定距離，在世界錦標賽中，轉(zhuǎn)體類難度中最具代表性的難度是阿拉 C杠復(fù)合類難度。因此以阿拉c杠轉(zhuǎn)體為例，日本隊集體轉(zhuǎn)2次，位于開始部分和結(jié)束部分，中國隊集體轉(zhuǎn)1次位于中間部分。日本隊：集體單轉(zhuǎn)1周+阿拉 c杠5周(手位變化兩次)+單轉(zhuǎn)1周+阿拉 c杠1周(手位變化1次)+單轉(zhuǎn)1周。小集體轉(zhuǎn)有日本隊后抱腿轉(zhuǎn)體1周，前抱腿轉(zhuǎn)4周。中國隊：集體單轉(zhuǎn)1周+阿拉c杠7周+單轉(zhuǎn)2周。小集體轉(zhuǎn)僅有單轉(zhuǎn)。

日本隊的高難度組合轉(zhuǎn)體編排，加入變換的手位動作，且通過視頻分析得出，日本隊轉(zhuǎn)體類難度完成質(zhì)量極高，通過三點可以看出，第一點：旋轉(zhuǎn)時的腳踝力量，旋轉(zhuǎn)蹬地有力迅速。第二點：擺動腿和吸腿位置的合理性。第三點：旋轉(zhuǎn)時的速度是其他隊伍所不及的。日本隊伍使用原地復(fù)合轉(zhuǎn)體較為新穎，這些特征都反應(yīng)日本隊伍在轉(zhuǎn)體類難度上較強的實力水平。與之相比，中國隊伍在轉(zhuǎn)體難度編排上略顯遜色，多樣性有所欠缺、旋轉(zhuǎn)時的手位無太多變化、最重要的是在原地旋轉(zhuǎn)時重心不穩(wěn)，腳下位置有移動，腳下力量有所不足，旋轉(zhuǎn)時的整齊度還是相當不錯的。并且中國隊成套中阿拉 c杠出現(xiàn)了7周轉(zhuǎn)體，與日本隊伍對比轉(zhuǎn)體中連續(xù)周數(shù)相對較多，也展現(xiàn)了我國隊員的均衡實力。

2.2.3 柔韌與平衡類難度的編排效果分析

柔韌類難度包括：踢腿、抱腿、依柳辛及轉(zhuǎn)體等動作，要求開度在 170 度及以上水平，平衡類難度要求保持動作姿態(tài)，并穩(wěn)定在 3 秒以上。柔韌與平衡類難度編排內(nèi)容一般包括以下幾個部分：踢腿類、搬腿類、控腿類組合難度。通過觀察視頻分析得出：在柔韌與平衡類難度中，兩支隊伍在成套中的動作設(shè)計各有千秋，日本隊有8個，中國隊有6個，相差不大，但各自隊伍的編排內(nèi)容差異卻很大，日本隊伍柔韌與平衡類難度在成套中跟旋轉(zhuǎn)類動作組合有前抱腿旋轉(zhuǎn)4周、后抱腿旋轉(zhuǎn)1周，這種創(chuàng)編體現(xiàn)了難度表達的靈活性及可塑性。中國隊伍多以踢腿形式出現(xiàn)來展示柔韌與平衡類難度，形式相對單一，但在穩(wěn)定性上是優(yōu)于日本隊伍的，日本隊伍在抱腿動作中由于重心不穩(wěn)導(dǎo)致動作的開度、幅度并不是很大，動作無法達到非常舒展的狀態(tài)。其實柔韌及平衡類動作的技術(shù)技巧相對于跳步、轉(zhuǎn)體而言較為簡單，運動員容易掌控，失誤率較低。在成套中，經(jīng)常會以小集體、分層、對比組合等形式出現(xiàn)，主要以配合其他難度和一些手位組合，用來達到空間上的多樣化表達效果。

2.3 成套中動作中過渡連接對比分析

表4 中國隊與日本隊過渡連接對比分析統(tǒng)計

注：編排效果依據(jù)評判標準分為：優(yōu)、良、一般三種等級。

過渡連接在成套中占有很大比重，過渡連接主要是用來連接成套中不同主題或段落，根據(jù)空間軸的相互轉(zhuǎn)換實現(xiàn)三維立體感，比較直觀的體現(xiàn)空間層次、多方位，實現(xiàn)立體空間的轉(zhuǎn)換從而實現(xiàn)成套中多樣性的一個特點。

過渡連接作用主要是體現(xiàn)成套動作的層次感和三維立體感，還可以通過過渡連接可以展示運動員的身體能力，根據(jù)過渡連接動作的技術(shù)特征及運動員的完成特點，可以把該動作劃分為集體完成、技巧和層次三個類別。由表4 過渡連接對比分析統(tǒng)計表分析得出：中國隊和日本隊成套過渡連接中在層次過渡連接中編排數(shù)量是一樣的，集體過渡連接和技術(shù)技巧過渡連接數(shù)量上日本隊是多于中國隊伍的。由視頻知，日本隊伍過渡連接使用的總數(shù)多于中國隊伍，在成套中過渡連接動作越多，對運動員體能消耗越大，可能會增加運動員動作質(zhì)量降低的幾率，因此教練員在編排時會酌情考慮此情況進行編排。通過視頻得知兩支隊伍在過渡連接上最大的差別在于技巧性過渡連接上，雖然數(shù)量上相差無幾，但在難度編排上相差巨大，日本隊伍在技巧上使用空翻較多，前空翻、側(cè)空翻等使用頻繁，而中國隊手翻、滾翻上運用的較多，自然而然就降低了過渡連接本有的觀賞性和驚險性特點。日本隊選擇的過渡連接難度較大，展示給觀眾較為震撼的視覺效果，也體現(xiàn)了運動員專項技術(shù)能力。

2.4 成套動作中托舉與配合的對比

表5 中國隊與日本隊托舉與配合的對比

注：編排效果依據(jù)評判標準分為：優(yōu)、良、一般三種等級。

在成套中托舉動作可以很好地展現(xiàn)三維空間的轉(zhuǎn)化，利用三維空間體現(xiàn)托舉的多樣性和復(fù)雜性。

通過視頻觀察分析得出，日本隊伍在托舉與配合數(shù)量上的使用是優(yōu)于中國隊伍的，但中國隊伍的托舉雖然僅有一個，托舉技術(shù)技巧確是優(yōu)于日本隊伍的，中國隊伍的托舉小集體配合一人跳上接轉(zhuǎn)身后倒再接后翻下，動作干凈有力，但在成套中卻無配合動作，相反，日本隊伍配合這塊做得好一點，多人配合、兩人配合等，在成套中利用托舉很好地實現(xiàn)高、中、低三維空間上的轉(zhuǎn)換，提高動作編排效果，達到相對較高的空間利用率，配合動作可以體現(xiàn)出隊員之間的默契配合、多樣化的表達及合作精神。

3 結(jié)論與建議

3.1 結(jié)論

1．兩支隊伍在基本手位的演繹時所編排的動作、采用的方式分別向觀眾呈現(xiàn)了各自國家濃烈的文化底蘊，深刻的文化差異及其不同的文化風(fēng)格，中國隊伍手位的選用體現(xiàn)了穩(wěn)重、和諧之美，日本隊伍則體現(xiàn)了精準、力度之美，兩國各有其特點。

2．在成套中，兩支隊伍在編排上各有其特色，日本隊伍的過渡連接、技術(shù)技巧給觀眾強烈的視覺體驗，中國隊的整齊度、流暢性給觀眾舒適之感。在技術(shù)技巧中兩支隊伍身體的控制力非常強。

3．在兩個成套中，運動員動作的統(tǒng)一、空間的一致性、托舉與配合等都把團隊的團結(jié)合作精神淋漓盡致的體現(xiàn)出來。

3.2 建議

1．在基本手位的創(chuàng)編時除了保留體現(xiàn)本國特色的手位外，要開放思想，以多元的方式進行創(chuàng)編，豐富手位的創(chuàng)編元素，多以開放的創(chuàng)新視角加入多元化的手位動作。

2．在成套編排設(shè)計方面中國隊可以吸取日本隊的創(chuàng)編理念，在技術(shù)技巧的展示時以能呈現(xiàn)給觀眾強烈的視覺體驗為目標，使成套更具觀賞性和感染力，更加突出項目特征。

3．中國隊在成套中托舉與配合這塊可以吸取借鑒日本隊的編排，中國隊伍的成套中只有一個托舉沒有配合動作，適當?shù)募尤肱浜蟿幼骺梢院芎玫伢w現(xiàn)團隊之間的默契，體現(xiàn)團隊精神。為成套動作增加更多的元素。