孔詩(shī)曼琦

【摘 要】服裝表演藝術(shù)是一種多元化的表演方式，是匯集多種藝術(shù)表現(xiàn)手段的綜合性舞臺(tái)表演。本文對(duì)服裝表演者創(chuàng)造肢體語(yǔ)言與形態(tài)、塑造服裝特定的角色等進(jìn)行闡述，分析不同服裝風(fēng)格情境下表演者對(duì)服裝的把握，研究在服裝表演中服裝角色與個(gè)性化的演繹方式。

【關(guān)鍵詞】個(gè)性化;服裝表演;服裝角色;塑造

中圖分類號(hào)：TS942 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）12-0103-02

隨著時(shí)代的進(jìn)步與發(fā)展，大眾對(duì)于服裝表演的審美需求日益增多，在服裝表演中對(duì)于個(gè)性化演繹及傳遞的情感表達(dá)已成為服裝表演最核心的部分。在服裝表演中，表演者在進(jìn)行演繹時(shí)往往容易忽略表演主體是服裝，通過表演職能來(lái)展示服裝，這才是服裝表演的主要目的。觀眾通過服裝表演者演繹時(shí)所傳遞的信息，能夠較為直接地感受到服裝作為主體所帶來(lái)的美，并且能夠間接感受到服裝設(shè)計(jì)師所要傳遞的設(shè)計(jì)靈感。在服裝表演個(gè)性化演繹的過程中，需要服裝表演者能夠給予個(gè)體的塑造，使之具備形象感，在表演過程當(dāng)中通過肢體語(yǔ)言、面部神態(tài)、內(nèi)心情感來(lái)創(chuàng)造符合服裝本身的角色，并且能夠準(zhǔn)確、自然地表達(dá)出來(lái)，這才是服裝表演個(gè)性化演繹的最佳境界。

一、服裝表演者與服裝的結(jié)合

每個(gè)服裝表演者都具有自己的審美認(rèn)知與表演風(fēng)格，在建立服裝角色的過程中，可以充分發(fā)揮自我創(chuàng)造，融入服裝表演者對(duì)于服裝的解讀以及表演的個(gè)性。因此表演者在確定了要穿著的服裝時(shí)，就應(yīng)該進(jìn)一步理解該服裝的特性，同時(shí)通過音樂、舞美等其他因素的輔助，更準(zhǔn)確地運(yùn)用肢體語(yǔ)言以及神態(tài)，創(chuàng)造符合服裝特性及風(fēng)格的個(gè)性化角色。從單一的表演方式到主動(dòng)創(chuàng)造角色的表演，需要服裝表演者具備良好的身體條件、對(duì)服裝的理解能力，以及對(duì)音樂、舞美等的感悟能力，這也在服裝表演個(gè)性化演繹中給服裝表演者提出了更高的要求。

服裝設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)服裝時(shí)給予其獨(dú)特的風(fēng)格特點(diǎn)，因此服裝從投入設(shè)計(jì)開始就已經(jīng)具有了其所要表現(xiàn)的特性。服裝的風(fēng)格是服裝在特定的環(huán)境下所表現(xiàn)的最終形象，它也是由服裝設(shè)計(jì)的特性所決定的。不同風(fēng)格的服裝在舞臺(tái)上所展現(xiàn)出的主題也不同，服裝表演者依據(jù)不同的服裝風(fēng)格融入自身的表演，對(duì)服裝賦予不一樣的生命力，完成對(duì)于服裝角色的塑造。

二、服裝風(fēng)格的多樣性

（一）不同的服裝風(fēng)格

服裝表演中可以根據(jù)服裝的設(shè)計(jì)特性將其分為多種服裝風(fēng)格。首先，運(yùn)動(dòng)裝是比較常見的服裝風(fēng)格，它涵蓋了戶外體育活動(dòng)時(shí)所需穿著的服裝以及日常生活中所穿著的偏向于休閑的運(yùn)動(dòng)類服裝。現(xiàn)今，運(yùn)動(dòng)風(fēng)格的服裝趨向潮流與運(yùn)動(dòng)功能的結(jié)合，更具有時(shí)尚感。其次，休閑裝是較為舒適自由的服裝風(fēng)格，趨向簡(jiǎn)潔。一般情況下，休閑風(fēng)格服裝可以進(jìn)一步細(xì)分為商務(wù)休閑、古典休閑、家居休閑等，在休閑風(fēng)格基礎(chǔ)之上加入更多的元素類型。再次，禮服晚裝是相較于運(yùn)動(dòng)與休閑風(fēng)格更為奢華、復(fù)古的一種服裝風(fēng)格，工藝與材質(zhì)方面更為復(fù)雜，設(shè)計(jì)靈感較為多元化。當(dāng)然，服裝風(fēng)格多種多樣，還有現(xiàn)今較為流行的歐美風(fēng)格、極簡(jiǎn)風(fēng)格、中性風(fēng)格等，這也就給服裝表演者的舞臺(tái)演繹提出了更高的要求。

（二）服裝風(fēng)格與服裝表演的個(gè)性化演繹

充分展示服裝的風(fēng)格，使服裝的特性能夠在神形兼?zhèn)涞臓顟B(tài)下具有生命力，并且更好地將其傳遞給觀眾，使觀眾產(chǎn)生共鳴。觀眾首先通過聽覺感官感受到音樂，再通過音樂的引導(dǎo)，結(jié)合視覺上的體驗(yàn)，從情感中提取到設(shè)計(jì)師所要表達(dá)的服裝靈感與構(gòu)思，讓服裝表演者在服裝設(shè)計(jì)師與觀眾間架設(shè)了一座傳遞信息的橋梁，服裝表演者的形態(tài)表現(xiàn)能夠統(tǒng)一二者之間的感受，達(dá)到相互的溝通與理解，這也是服裝表演個(gè)性化演繹所需要明確的一個(gè)重要內(nèi)容。

在服裝表演中，確定服裝的特性以及風(fēng)格形象是首要任務(wù)，需要把握的是不同風(fēng)格服裝的具體形象。在表演過程中，需強(qiáng)調(diào)服裝風(fēng)格、舞臺(tái)架構(gòu)、音樂設(shè)計(jì)以及主題的結(jié)合，其次就是個(gè)性化的創(chuàng)造，要把握好表演過程中每一個(gè)元素的運(yùn)用，建立和諧氣氛，營(yíng)造出完美的視聽效果。

三、服裝角色的塑造

“角色”一詞本指演員扮演的劇中人物。它包括對(duì)人物形象、性格等方面的塑造，主要表現(xiàn)劇中情節(jié)和人物內(nèi)涵。作為表演藝術(shù)，戲劇表演當(dāng)中演員如果要更好地詮釋一個(gè)角色，首先要對(duì)其所扮演的角色性格進(jìn)行全面深入的了解，讓觀眾能夠被角色所吸引、感染。對(duì)于同為表演藝術(shù)形式的服裝表演來(lái)說(shuō)，也需要通過表演者的肢體、面部神態(tài)來(lái)塑造形象，從意識(shí)感知中提取情緒、情感，從而表現(xiàn)服裝，塑造服裝角色。

在服裝表演中，服裝角色的塑造大部分是受服裝搭配環(huán)境的限制，它是由服裝風(fēng)格所決定的。服裝風(fēng)格不同，服裝整體搭配造型也不同，這都賦予了服裝多姿多彩的生命力。服裝表演者在穿著服裝后，快速轉(zhuǎn)換角色，將服裝角色帶到服裝表演所給予的特定情境中，在表演過程當(dāng)中盡可能把服裝的角色形象表達(dá)出來(lái)，這就需要通過塑造服裝角色來(lái)實(shí)現(xiàn)。服裝表演是服裝表演者對(duì)服裝本身的內(nèi)涵及設(shè)計(jì)理念進(jìn)行充分解讀后，在服裝表演中充分融入其塑造的服裝角色，從而實(shí)現(xiàn)了服裝表演個(gè)性化的演繹。

對(duì)于服裝表演的表演者來(lái)說(shuō)，在舞臺(tái)表演過程中更多的是肢體語(yǔ)言的藝術(shù)。作為一種結(jié)合了時(shí)間與空間的藝術(shù)表現(xiàn)形式，服裝表演在表達(dá)方式上相較于其他的舞臺(tái)表演形式會(huì)有一定的局限性。服裝表演一般通過表演者的肢體語(yǔ)言和面部表情進(jìn)行主題內(nèi)容和思想的傳遞，一般不會(huì)運(yùn)用到語(yǔ)言的技巧，但是這與同樣依靠肢體語(yǔ)言來(lái)表達(dá)的舞蹈表演又有所區(qū)別，它更缺少一定的戲劇情節(jié)，缺少故事的敘述性。因此，在舞臺(tái)展現(xiàn)和表達(dá)過程中主要依賴服裝表演者的步伐、節(jié)奏和鏡前造型。服裝表演的表現(xiàn)核心就是服裝，如今為了更好地豐富服裝表演舞臺(tái)形式，滿足大眾的審美情趣，服裝表演會(huì)在過程中添加一些故事情節(jié)或在舞美設(shè)計(jì)當(dāng)中加入一切融合元素，但其根本目的均是為了更好地配合服裝的主題及風(fēng)格。

塑造一個(gè)好的服裝角色，對(duì)于個(gè)性化服裝表演以及情感表達(dá)有著極其重要的作用，對(duì)于表演者自身的情感展現(xiàn)與表達(dá)所需要具備的就是其感知意識(shí)上的情感準(zhǔn)備，這種情感意識(shí)的來(lái)源是其對(duì)于設(shè)計(jì)作品的解讀。每一件服裝設(shè)計(jì)作品都具有其價(jià)值及內(nèi)涵，而并不是僅存在于表象。服裝表演通過舞臺(tái)所要展示的除了服裝的色彩、面料、配飾外，更重要的是從現(xiàn)象看到其作品的本質(zhì)，它需要傳達(dá)的藝術(shù)風(fēng)格及設(shè)計(jì)理念，是服裝風(fēng)格和設(shè)計(jì)背后所透露的文化內(nèi)涵。

四、結(jié)語(yǔ)

個(gè)性化的服裝表演從細(xì)節(jié)的創(chuàng)作來(lái)講，是對(duì)其主要展示的服裝內(nèi)涵和理念的定位，也是對(duì)服裝表演所包含的元素的理解和熟悉的過程。服裝表演者能夠在演繹的過程中創(chuàng)新與創(chuàng)造出符合個(gè)性化要求的肢體動(dòng)作，并且準(zhǔn)確地把握形體語(yǔ)言，塑造好所穿著的服裝角色，在向觀眾展示服裝時(shí)，既能顯示出表演者自身獨(dú)特的魅力，也能夠與服裝風(fēng)格相符合。

服裝表演者能夠通過肢體與形態(tài)的表演盡可能展現(xiàn)其所要傳達(dá)的豐富內(nèi)心情感，這一過程也是連接表演者與觀眾之間、觀眾與設(shè)計(jì)師之間無(wú)形的溝通紐帶，通過有機(jī)結(jié)合的音樂設(shè)計(jì)、舞美設(shè)計(jì)以及服裝設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)理念，更加細(xì)膩地表達(dá)出服裝設(shè)計(jì)作品的文化內(nèi)涵。一場(chǎng)好的服裝表演，最終能通過表演者服裝角色的塑造，來(lái)傳遞設(shè)計(jì)師所要表達(dá)的服裝的主旨，實(shí)現(xiàn)服裝表演最根本的設(shè)計(jì)與編排宗旨，這也是服裝表演舞臺(tái)上結(jié)合表演給予服裝角色的塑造，是服裝表演日趨多元化發(fā)展的個(gè)性化演繹的意義所在。

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