肖艷　姚惠

【摘 要】20世紀50年代到80年代，我國動畫產(chǎn)業(yè)在世界動畫市場上占據(jù)著非常重要的地位，這些優(yōu)秀動畫作品有一個共同的特征，即每部作品都采用了獨樹一幟的中國傳統(tǒng)元素。本文思考了如何把傳統(tǒng)建筑元素融入到動畫場景中，主要研究傳統(tǒng)建筑元素在動畫場景設計中的應用，以達到弘揚民族文化的目的。

【關鍵詞】傳統(tǒng)建筑;動畫場景;民族文化

中圖分類號：J905文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）12-0078-02

動畫是一種新型的娛樂方式，是現(xiàn)代人追求精神愉悅的一種有效辦法，它的存在有著十分重要的文化價值。如今是快速識圖的時代，各種信息被符號化、圖像化處理，以便人們更加迅速地接受信息。動畫作品的最終呈現(xiàn)方式是以其本身所包含的獨特的視覺符號和審美功能來達到對觀眾的一個認知效果。而探討我國動畫產(chǎn)業(yè)的歷史背景和意義，對于我們國家動畫行業(yè)的今后走向有著重要的指引作用。

一、傳統(tǒng)建筑元素與動畫場景概述

（一）傳統(tǒng)建筑元素

1.基本概念。中國傳統(tǒng)建筑文化博大精深，包羅萬象，它是獨立發(fā)展的體系。建筑的出現(xiàn)最早是為了滿足人們的居住需要，從“穴居”“巢居”進而發(fā)展成“筑居”，衍生出了供人們居住的建筑。在中國建筑史中，木雕、屋頂、欄桿、樓梯、斗拱、門窗、臺基等，都是體現(xiàn)傳統(tǒng)民族精神的元素。

2.主要特征。中國傳統(tǒng)建筑是從原始社會開始的，當時人們逐漸懂得如何利用自然界的材料，例如石材和木材等，進行廣泛使用。由于木材與石材相比更具有可造性，因此逐漸形成了木構(gòu)架的結(jié)構(gòu)，奠定了中國傳統(tǒng)建筑最基本的特征。主要體現(xiàn)在以下兩個方面。

第一，中國傳統(tǒng)建筑單體造型多由屋頂、屋身、臺基三個部分組成。屋頂是建筑當中最吸引眼球的地方，一般而言，我們通過觀察屋頂?shù)男问骄湍軌蚍直娉鼋ㄖ牡燃?。廡殿式屋頂與普通瓦房有所相似卻又有著明顯的區(qū)別，廡殿式屋頂是四面的，每一面都是曲面式的斜坡。除了最上面的正脊是平直的外，其余面與面之間的斜脊也是彎曲的，所以別稱“四阿頂”。在古代，皇室貴族為了顯示自己的尊貴，在修建皇宮時會采用最頂級的屋頂樣式——重檐廡殿頂。除了皇宮，重檐廡殿頂極少用到，除非是特別重要的廟宇，如北京的太和殿（如圖1），其他一般的廟宇用單檐。

臺基，顧名思義就是建筑下面用磚石砌成的建筑物底座，起到承重的作用，除此之外，還能防潮防水，保護房屋不被侵蝕。在早些年代，臺基只是為了保護建筑，防潮防水，到后來為了建筑的美觀以及一些等級制度而修建臺基。例如太和殿的臺基，一是為了保護太和殿;二是為了展現(xiàn)出太和殿的尊貴。又如天壇祈年殿，其臺基更多是為了彰顯祈年殿的恢宏大氣。

建于臺基上的建筑物，通常都有著自己的特點，比如明間稍大，兩邊間的寬度逐級減少等，這些構(gòu)建的方式不僅能提供功能需要，還使得外觀達到了主次分明的效果。

第二，斗拱的層數(shù)代表著建筑的等級。斗拱，一種存在于屋身和屋頂交界處的部件，常見于略為重要的建筑物中，是中國傳統(tǒng)建筑的一個特色。斗拱的構(gòu)成并不復雜，由木枋和短木板構(gòu)成。最早的時候，為了支撐房屋的出檐和減小屋內(nèi)大梁跨度而采用斗拱，但是到了明清時期，斗拱更多是用來裝飾。

3.涵蓋類型。中國的傳統(tǒng)文化包括物質(zhì)文化和非物質(zhì)文化，傳統(tǒng)建筑是中國物質(zhì)文化中最重要的一部分，例如故宮、四合院等建筑物。中國的傳統(tǒng)建筑物在世界上是獨一無二的，是其他國家無法媲美的，不僅僅是設計上的卓越性，更是那厚重的歷史氣息。中國經(jīng)歷了五千年歷史的洗滌，在建筑設計上越來越呈現(xiàn)多樣化，除了民居、皇宮外，還有一些建筑物承載著中國的傳統(tǒng)信仰，例如寺廟、佛塔等建筑物。另外還有些建筑烘托了人們的情感，比如牌坊、紀念碑，等等。除了這些還有一些景觀建筑物如宏偉的長城、唯美的蘇州園林等。

（二）動畫場景

1.基本概念。首先理解動畫場景必須將“背景”和“場景”區(qū)分。背景即主體后面的事物，指后面的空間，而場景對影片場面起到烘托作用，它包含主體也包含背景，具有空間性和時間性，是時間上的空間。

場景是除去人物造型之外的一切事物造型，所以它在影片中的重要性不言而喻。它可以奠定整個影片的風格，對劇情的發(fā)展起到了烘托的作用，同時在視覺上給觀眾帶來很大的沖擊力。它所傳達出來的思想情感或是清新優(yōu)雅，或是華麗宏偉，或是驚悚詭異。

2.主要特征。時間性與動態(tài)性是動畫場景設計中的兩大主要特征。動畫里面的時間設計，更多是傾向于設計者的主觀臆想。不同場景具有不同的時間解決辦法，例如濃縮與延長等。時代的變化對動畫場景設計產(chǎn)生了很大的影響，同時也造成了視覺享受上的變化，例如同一事物在同一地點上的不同時間內(nèi)表現(xiàn)出的生命特征都是不同的。

在動畫場景中動態(tài)特性的體現(xiàn)，就是將動態(tài)時間內(nèi)的空間環(huán)境融入到動畫場景的設計中，一般主要通過兩個方式來進行展現(xiàn)。一是空間內(nèi)客觀事物特性的變化或者演變的動態(tài)特性;二是利用鏡頭可以對事物進行加工，來展現(xiàn)不同的場景事物， 例如鏡頭拉伸、縮短和角度的變化等。不同類型的動畫產(chǎn)品所表現(xiàn)的設計元素通常也是不同的，有些動畫除了元素的設計外還會借助動畫的題材來表現(xiàn)一些寓意或者更有深意的思想，因此對于不同類型的動畫往往在設計上也是有很大區(qū)別的，最后產(chǎn)生的視覺效果以及對于中心思想的理解也是不同的。

二、中國傳統(tǒng)建筑元素在動畫場景中的應用

（一）在二維動畫場景中的應用

二維動畫場景通常以平面化的形式來表現(xiàn)，最早是在紙面上進行繪制，以紙面繪畫為主，是最接近于繪畫、最常見、最古老的動畫形式，其中手繪動畫、剪影是兩種傳統(tǒng)的表現(xiàn)方式。

《大鬧天宮》是一部典型的運用了中國傳統(tǒng)建筑元素的平面動畫作品。在《大鬧天宮》整個場景風格方面，巧妙運用古代壁畫、建筑等本土文化元素，給《大鬧天宮》增添了一份浪漫色彩。 在《大鬧天宮》動畫作品中，天宮的篇幅占了很大的一部分。影片運用古代樓梯、圍欄等多個傳統(tǒng)建筑元素（如圖2），從各個建筑元素方面提取精華，融會貫通。

（二）在三維動畫場景中的應用

三維動畫又稱3D動畫，與平面動畫不同的是，它是立體的，有長寬高的“體積”，而平面動畫只有面積。從這個區(qū)別來看，三維動畫的制作比較接近真實電影的思考方式。隨著科技和電腦技術的創(chuàng)新、發(fā)展，三維動畫有取代平面動畫的趨勢。《功夫熊貓》是一部非常具有代表性的三維動畫影片，這也是一個廣泛運用中國傳統(tǒng)建筑元素的立體動畫作品。

劇本創(chuàng)作在動畫創(chuàng)作中占有舉足輕重的地位，并且也間接決定了場景中所要運用的傳統(tǒng)建筑元素。雖然說影片的劇本很少直接拿給觀眾閱讀，但它對動畫產(chǎn)生的影響是多方面的?！豆Ψ蛐茇垺穭赢嬜髌分械脑卮蠖鄟碜杂谥袊?，其中最突出的特征有三點：一是以中國功夫為題材;二是以國寶熊貓為主角形象;三是以中國傳統(tǒng)建筑為主要場景?！豆Ψ蛐茇垺废盗袆赢嬜髌返闹匾獔鼍鞍ㄓ窕蕦m，是代表我國北方園林建筑特色的景觀?！坝窕蕦m”代表了中國北方宮殿建筑，其屋檐、門窗、柱子、色彩等都吸取了北方宮殿的最基本的特征，極具莊重感和鮮明的色彩感（如圖3）。

圖3 《功夫熊貓》場景中北方宮殿傳統(tǒng)建筑（圖片來自影片截圖）

從視覺角度來講，傳統(tǒng)建筑元素在動畫場景設計中往往起到了一種表述該動畫故事所發(fā)生的年代與相關的文化背景的作用。所以在有關中國傳統(tǒng)建筑元素融入動畫場景設計中，我們不僅要突出中國傳統(tǒng)建筑的歷史特色和文化底蘊，更要時刻契合動畫作品的風格，為此我們在運用傳統(tǒng)建筑元素時，更要對其外到整體造型、內(nèi)至裝飾風格，以及特有的色調(diào)來進行藝術性提煉與加工。

三、結(jié)語

一部好的動畫作品，不僅僅是故事情節(jié)的設計，更是要對角色的設計、建筑風格的設計、周圍場景的設計等做到盡善盡美。很多時候，在一部動畫作品中，如果場景設計得很好，不僅可以大幅提升觀眾的視覺享受，還可以對故事情節(jié)的發(fā)展以及人物情緒的變化起到推動作用，更能突出主題。從眾多實例來看，動畫作品中的場景設計就是為了突出動畫主題，所以場景的設計要與動畫本身所反映的思想或者內(nèi)涵相輔相成，密不可分。

如何使中國的動畫作品更具深意，這是中國動畫作品要想走向世界必須解決的根本，也是屹立于世界的根本。筆者以《大鬧天宮》《功夫熊貓》兩部優(yōu)秀作品為例，從平面和三維的角度分析我國建筑元素如何更好應用在動畫場景中。通過分析這些優(yōu)秀動畫作品，我們不僅可以從中汲取好的方法和經(jīng)驗，提取中國傳統(tǒng)建筑文化的精髓，而且還能通過對比，發(fā)現(xiàn)我國動畫作品存在的不足，以便更好地進行改善。

參考文獻：

[1]宋玲.中國古代建筑元素在動畫場景設計中的應用研究[D].湖南師范大學，2011.

[2]吳佩.傳統(tǒng)文化中的建筑造型元素在動畫場景設計中的應用研究[D].湖南師范大學，2011.

[3]張慧玲.動畫藝術史[M].西安：陜西人民出版社，2002.