吳湘
【摘 要】歌劇詠嘆調(diào)《不能盡孝愧對(duì)娘》選自大型民族歌劇《野火春風(fēng)斗古城》的第十三場(chǎng)。該唱段反映的是戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的敵人的殘酷與惡毒,表達(dá)著男主人公對(duì)母親的愧疚與對(duì)敵人的憎惡。該唱段為不帶再現(xiàn)的單三部曲式結(jié)構(gòu),作品中旋律風(fēng)格上融入了河北地區(qū)的民間曲藝素材,戲劇性極強(qiáng),節(jié)奏與速度的多樣性,旋律的起伏與大跳,使得它具有非常豐富的藝術(shù)感染力。
【關(guān)鍵詞】《不能盡孝愧對(duì)娘》;曲式結(jié)構(gòu);樂段;旋律
中圖分類號(hào):J822 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào):1007-0125(2020)12-0019-02
在第十三場(chǎng)劇中,楊曉東在日軍司令部中見到自己的母親慘遭敵人迫害,見此情景,內(nèi)心之愧疚與憤恨交織在一起,所唱的這一段極富戲劇性的歌劇詠嘆調(diào)唱段。唱段風(fēng)格上充分利用了河北地區(qū)的戲曲、曲藝、民歌等重要的素材,以“散板→慢板→中板→快板→散板”式的板式結(jié)構(gòu)變化體構(gòu)成了五個(gè)彼此之間聯(lián)系非常緊密,形成一個(gè)層層遞進(jìn)結(jié)構(gòu)的五個(gè)小樂段,但從整首唱段來分析,可將作品分為三個(gè)部分,即曲式的角度分析中,該作品屬于不帶再現(xiàn)的單三部曲式結(jié)構(gòu),圖示如下:
如上圖譜例中,從前奏部分一開始就以每分鐘124的速度進(jìn)行,先是由兩個(gè)小節(jié)的旋律向上行推進(jìn),然后接了兩個(gè)小節(jié)的帶有漸強(qiáng)力度和緊張節(jié)奏的三連音節(jié)奏向上繼續(xù)推進(jìn),形成一種強(qiáng)大沖擊力和緊張的氣氛,然后接了五個(gè)小節(jié)較為舒緩一點(diǎn)點(diǎn)的間奏。整個(gè)九小節(jié)的前奏,前四小節(jié)一直都是推進(jìn),而后五個(gè)小節(jié)變得柔和。剛?cè)岵?jì)的前奏為A樂段進(jìn)入的每小節(jié)68拍的稍自由地、動(dòng)情地演唱,做了非常好的鋪墊和引入作用。
A樂段共包括33個(gè)小節(jié),速度為每分鐘68拍。屬于非對(duì)稱性樂段中的前長(zhǎng)后短性樂段,共有a和b兩個(gè)樂句,其中a樂句又包含兩個(gè)樂節(jié),第一個(gè)樂節(jié)共包含8個(gè)小節(jié),講述的是楊曉東為了革命事業(yè)而連累母親受到敵人的迫害,而感到深深的自責(zé);第二個(gè)樂節(jié)共包括15個(gè)小節(jié),講述的是楊曉冬自己作為人子,卻因?yàn)樽约旱母锩聵I(yè),而未能常伴母親左右盡孝道感到的一份自責(zé)。b樂句共包括10個(gè)小節(jié),實(shí)際上又可以分成7﹢3的結(jié)構(gòu),前7小節(jié)描寫的是楊曉東對(duì)母親的思念,后三小節(jié)是感嘆。從調(diào)性的角度來分析,樂段內(nèi)調(diào)性單一,無任何轉(zhuǎn)調(diào)的跡象。從樂句之間的材料來分析,兩樂句材料關(guān)系不密切,互為對(duì)比的關(guān)系。
間奏1共6個(gè)小節(jié),對(duì)于A和B之間是一種承上啟下的作用,在這個(gè)片段的第一小節(jié)便對(duì)A樂段進(jìn)行了轉(zhuǎn)調(diào),從A樂段的G大調(diào)轉(zhuǎn)成了降E大調(diào),從速度方面,也有了變化,從A樂段的每分鐘68拍,變成了每分鐘80拍,最后兩個(gè)小節(jié)又漸慢回到A樂段的速度,還是以每分鐘68拍的速度進(jìn)入了B樂段。
B樂段共包含44個(gè)小節(jié),有三個(gè)樂句組成,分別占10、17、17個(gè)小節(jié),但第三個(gè)樂句是作為第二個(gè)樂句的復(fù)奏樂句而出現(xiàn)的,所以從曲式學(xué)的角度,通常情況下,我們會(huì)把后面兩個(gè)樂句看作是一個(gè)部分,故可以看作B樂段,也是包括兩個(gè)樂句,同A樂段一樣,均屬于非對(duì)稱性樂段,但不同的是B樂段屬于前短后長(zhǎng)型的非對(duì)稱性樂段。從整個(gè)樂段的調(diào)性與和聲的角度來分析,樂段內(nèi)只出現(xiàn)了一個(gè)變化音“?4”,且兩樂句最后結(jié)束都在主音上,所以調(diào)性上可以判斷樂段內(nèi)調(diào)性單一,無明顯轉(zhuǎn)調(diào)跡象;和聲角度分析為收攏性樂段,已完全終止結(jié)束了整個(gè)樂段。從兩個(gè)樂句的材料角度來分析,兩樂句材料之間的關(guān)系非常密切,c'是通過c樂句的材料派生出來的,換句話說,在這里我們還可以把c'看作是c的復(fù)合樂句。
如上圖,間奏2共包含8個(gè)小節(jié),在才開始進(jìn)入這個(gè)間奏的時(shí)候,速度就由B樂段每分鐘68拍的速度變成了每分鐘148拍的速度,由于速度的加快,以及前面六個(gè)小節(jié)中大山型的旋律,再加上最后兩個(gè)小節(jié)都是“附點(diǎn)、二八、二八、二八”的節(jié)奏,將歌劇再一次推上高潮,為再一次情緒激動(dòng)的第三個(gè)樂段做出了很好的鋪墊作用。
C樂段共包含44個(gè)小節(jié),由三個(gè)樂句組成,分別占有9、9、26個(gè)小節(jié),縱觀整個(gè)樂段,它屬于一個(gè)典型的不規(guī)則的樂段,從調(diào)性以及和聲的角度上分析,整個(gè)樂段調(diào)性單一,沒有明顯的轉(zhuǎn)調(diào)跡象;三個(gè)樂句中,第一個(gè)樂句結(jié)束作為半終止在V的五音上,第二個(gè)樂句結(jié)束作為補(bǔ)充終止在VI的根音,第三個(gè)樂句作為完全終止結(jié)束在主音上。本樂段作為整段歌劇的最后一部分,同時(shí)也是整個(gè)片段的最高潮部分,激動(dòng)的情緒再一次呼應(yīng)了片段開始時(shí)楊曉東與被迫害楊母見面場(chǎng)景,使得整個(gè)片段得到了非常完整的結(jié)束。
綜上所述,歌劇唱段《不能盡孝愧對(duì)娘》是一個(gè)不帶再現(xiàn)的單三部曲式結(jié)構(gòu)。曲中素材吸收借鑒當(dāng)?shù)孛耧L(fēng)民俗,速度的快慢與力度的強(qiáng)弱推進(jìn),再加上很多大跳音程的出現(xiàn)。烘托了該唱段中由最開始憤恨到中間的回憶與愧疚,再到最后的愧疚之情更加的深刻,為整首作品的完美詮釋起到了非常重要的作用。
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