吳湘

【摘 要】歌劇詠嘆調(diào)《不能盡孝愧對娘》選自大型民族歌劇《野火春風斗古城》的第十三場。該唱段反映的是戰(zhàn)爭時期的敵人的殘酷與惡毒，表達著男主人公對母親的愧疚與對敵人的憎惡。該唱段為不帶再現(xiàn)的單三部曲式結(jié)構(gòu)，作品中旋律風格上融入了河北地區(qū)的民間曲藝素材，戲劇性極強，節(jié)奏與速度的多樣性，旋律的起伏與大跳，使得它具有非常豐富的藝術(shù)感染力。

【關(guān)鍵詞】《不能盡孝愧對娘》;曲式結(jié)構(gòu);樂段;旋律

中圖分類號：J822 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）12-0019-02

在第十三場劇中，楊曉東在日軍司令部中見到自己的母親慘遭敵人迫害，見此情景，內(nèi)心之愧疚與憤恨交織在一起，所唱的這一段極富戲劇性的歌劇詠嘆調(diào)唱段。唱段風格上充分利用了河北地區(qū)的戲曲、曲藝、民歌等重要的素材，以“散板→慢板→中板→快板→散板”式的板式結(jié)構(gòu)變化體構(gòu)成了五個彼此之間聯(lián)系非常緊密，形成一個層層遞進結(jié)構(gòu)的五個小樂段，但從整首唱段來分析，可將作品分為三個部分，即曲式的角度分析中，該作品屬于不帶再現(xiàn)的單三部曲式結(jié)構(gòu)，圖示如下：

如上圖譜例中，從前奏部分一開始就以每分鐘124的速度進行，先是由兩個小節(jié)的旋律向上行推進，然后接了兩個小節(jié)的帶有漸強力度和緊張節(jié)奏的三連音節(jié)奏向上繼續(xù)推進，形成一種強大沖擊力和緊張的氣氛，然后接了五個小節(jié)較為舒緩一點點的間奏。整個九小節(jié)的前奏，前四小節(jié)一直都是推進，而后五個小節(jié)變得柔和。剛?cè)岵那白酁锳樂段進入的每小節(jié)68拍的稍自由地、動情地演唱，做了非常好的鋪墊和引入作用。

A樂段共包括33個小節(jié)，速度為每分鐘68拍。屬于非對稱性樂段中的前長后短性樂段，共有a和b兩個樂句，其中a樂句又包含兩個樂節(jié)，第一個樂節(jié)共包含8個小節(jié)，講述的是楊曉東為了革命事業(yè)而連累母親受到敵人的迫害，而感到深深的自責;第二個樂節(jié)共包括15個小節(jié)，講述的是楊曉冬自己作為人子，卻因為自己的革命事業(yè)，而未能常伴母親左右盡孝道感到的一份自責。b樂句共包括10個小節(jié)，實際上又可以分成7﹢3的結(jié)構(gòu)，前7小節(jié)描寫的是楊曉東對母親的思念，后三小節(jié)是感嘆。從調(diào)性的角度來分析，樂段內(nèi)調(diào)性單一，無任何轉(zhuǎn)調(diào)的跡象。從樂句之間的材料來分析，兩樂句材料關(guān)系不密切，互為對比的關(guān)系。

間奏1共6個小節(jié)，對于A和B之間是一種承上啟下的作用，在這個片段的第一小節(jié)便對A樂段進行了轉(zhuǎn)調(diào)，從A樂段的G大調(diào)轉(zhuǎn)成了降E大調(diào)，從速度方面，也有了變化，從A樂段的每分鐘68拍，變成了每分鐘80拍，最后兩個小節(jié)又漸慢回到A樂段的速度，還是以每分鐘68拍的速度進入了B樂段。

B樂段共包含44個小節(jié)，有三個樂句組成，分別占10、17、17個小節(jié)，但第三個樂句是作為第二個樂句的復奏樂句而出現(xiàn)的，所以從曲式學的角度，通常情況下，我們會把后面兩個樂句看作是一個部分，故可以看作B樂段，也是包括兩個樂句，同A樂段一樣，均屬于非對稱性樂段，但不同的是B樂段屬于前短后長型的非對稱性樂段。從整個樂段的調(diào)性與和聲的角度來分析，樂段內(nèi)只出現(xiàn)了一個變化音“?4”，且兩樂句最后結(jié)束都在主音上，所以調(diào)性上可以判斷樂段內(nèi)調(diào)性單一，無明顯轉(zhuǎn)調(diào)跡象;和聲角度分析為收攏性樂段，已完全終止結(jié)束了整個樂段。從兩個樂句的材料角度來分析，兩樂句材料之間的關(guān)系非常密切，c'是通過c樂句的材料派生出來的，換句話說，在這里我們還可以把c'看作是c的復合樂句。

如上圖，間奏2共包含8個小節(jié)，在才開始進入這個間奏的時候，速度就由B樂段每分鐘68拍的速度變成了每分鐘148拍的速度，由于速度的加快，以及前面六個小節(jié)中大山型的旋律，再加上最后兩個小節(jié)都是“附點、二八、二八、二八”的節(jié)奏，將歌劇再一次推上高潮，為再一次情緒激動的第三個樂段做出了很好的鋪墊作用。

C樂段共包含44個小節(jié)，由三個樂句組成，分別占有9、9、26個小節(jié)，縱觀整個樂段，它屬于一個典型的不規(guī)則的樂段，從調(diào)性以及和聲的角度上分析，整個樂段調(diào)性單一，沒有明顯的轉(zhuǎn)調(diào)跡象;三個樂句中，第一個樂句結(jié)束作為半終止在V的五音上，第二個樂句結(jié)束作為補充終止在VI的根音，第三個樂句作為完全終止結(jié)束在主音上。本樂段作為整段歌劇的最后一部分，同時也是整個片段的最高潮部分，激動的情緒再一次呼應(yīng)了片段開始時楊曉東與被迫害楊母見面場景，使得整個片段得到了非常完整的結(jié)束。

綜上所述，歌劇唱段《不能盡孝愧對娘》是一個不帶再現(xiàn)的單三部曲式結(jié)構(gòu)。曲中素材吸收借鑒當?shù)孛耧L民俗，速度的快慢與力度的強弱推進，再加上很多大跳音程的出現(xiàn)。烘托了該唱段中由最開始憤恨到中間的回憶與愧疚，再到最后的愧疚之情更加的深刻，為整首作品的完美詮釋起到了非常重要的作用。

參考文獻：

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