摘 ?要：在藝術(shù)文化蓬勃發(fā)展的現(xiàn)今，銅版畫展現(xiàn)出獨(dú)特的魅力，受到社會(huì)各界的關(guān)注。通過(guò)介紹銅版畫的發(fā)展與魅力，并以此為基礎(chǔ)，分別闡述色彩與線條在銅版畫創(chuàng)作中的應(yīng)用，以期為其他藝術(shù)人員提供參考，從而推動(dòng)銅版畫進(jìn)一步發(fā)展。

關(guān)鍵詞：色彩;線條;銅版畫創(chuàng)作;應(yīng)用

據(jù)考證，銅版畫藝術(shù)最早起源于600年前的歐洲，以技術(shù)形式傳入我國(guó)，現(xiàn)有兩百多年歷史。如今，國(guó)內(nèi)創(chuàng)作人逐漸將中華民族特色與西方技藝相結(jié)合，創(chuàng)造出具有中國(guó)藝術(shù)特色及審美價(jià)值的作品，在海內(nèi)外廣受好評(píng)。色彩與線條是銅版畫創(chuàng)作中不可缺少的一部分。不同畫種與題材的色彩與線條，表現(xiàn)形式也不同。因此，創(chuàng)作者應(yīng)根據(jù)主題，正確應(yīng)用色彩與線條，以達(dá)到良好的表現(xiàn)效果。

一、銅版畫的發(fā)展與魅力

（一）銅版畫的發(fā)展

銅版畫是繪畫藝術(shù)中較為古老的藝術(shù)形式，源自歐洲，剛開始主要用于手繪畫稿復(fù)制，逐漸發(fā)展成藝術(shù)創(chuàng)造。銅版畫可讓畫面顯出充裕效果，采用了飛塵、腐蝕、鏤刻等方式，主要產(chǎn)生印痕[1]。乾隆時(shí)期曾經(jīng)下令，為部分具有戰(zhàn)功的將領(lǐng)創(chuàng)作相應(yīng)的銅版畫，某些作品仍然流傳在各大博物館中。

（二）銅版畫的魅力

國(guó)際上將莊嚴(yán)穩(wěn)重、高尚雅致的銅版畫稱作高雅藝術(shù)畫種，吸引了眾多藝術(shù)大師的加盟，投身于銅版畫的創(chuàng)作之中。德國(guó)畫家丟勒、法國(guó)印象畫家德加、西班牙藝術(shù)家戈雅、荷蘭畫家倫勃朗等，均留下了十分精致的作品。

銅版畫的藝術(shù)魅力在于其擁有醇郁的境界和雅致的氣氛，像歷史一樣擁有深邃的表現(xiàn)形式。早期的銅版畫藝術(shù)是利用刻針直接干刻在版面上，腐蝕處理后蝕刻，可體現(xiàn)出畫面明暗層次的飛塵、調(diào)和畫面美柔汀等，發(fā)展至今已有眾多技法，大多線條變化豐富，色彩對(duì)比強(qiáng)烈，具有豐富的表現(xiàn)力，體現(xiàn)出藝術(shù)語(yǔ)言的魅力，也能讓觀者感受到畫家的激情與創(chuàng)作感受[2]。

二、色彩在銅版畫中的應(yīng)用

銅版畫技巧眾多，美柔汀、飛塵、糖水等技法對(duì)于銅版畫藝術(shù)表現(xiàn)具有重要作用。黑白銅版畫更加莊重、精確、優(yōu)雅，讓觀者對(duì)它的色彩有所忽視。在現(xiàn)代銅版畫創(chuàng)作中，越來(lái)越多的彩色銅版畫出現(xiàn)在人們眼前，為銅版畫增加了更多的視覺效果，體現(xiàn)出銅版畫豐富多變的藝術(shù)表現(xiàn)力。

（一）肌理與色彩融合

銅版畫媒材較為堅(jiān)硬，制作方式也十分多樣。不同版種其特點(diǎn)與規(guī)律也有所不同。人們應(yīng)當(dāng)熟練掌握銅版畫媒材的規(guī)律特性，為藝術(shù)創(chuàng)作奠定基礎(chǔ)。銅版畫創(chuàng)作過(guò)程中，應(yīng)當(dāng)注意肌理與色彩的融合，才能真正發(fā)揮出銅版畫作品豐富的藝術(shù)表現(xiàn)力[3]。銅版畫創(chuàng)作過(guò)程中，由于受到“媒介”的約束，整體畫面更加柔和、寧?kù)o、協(xié)調(diào)，基于此，色彩應(yīng)用不能過(guò)多、過(guò)雜，否則會(huì)降低藝術(shù)品質(zhì)。

銅版畫色彩與板材表面肌理、材料性質(zhì)具有密切聯(lián)系。藝術(shù)家應(yīng)當(dāng)將題材、色彩、肌理相結(jié)合，以表現(xiàn)畫作意境。色彩應(yīng)用可大膽主觀，以提高色彩表現(xiàn)力。如創(chuàng)作者可使用豐富的銅版畫肌理以彌補(bǔ)色彩的單調(diào)性，以紅色蝕線與腐蝕飛塵所構(gòu)成的畫面視覺效果遙相呼應(yīng)，擁有獨(dú)特的藝術(shù)魅力。此種設(shè)計(jì)從本質(zhì)而言屬于色與形的重構(gòu)，色彩感覺受到表層視覺與觸覺感受的影響。

版畫家在簡(jiǎn)練物體固有色中，也應(yīng)當(dāng)以銅版畫特點(diǎn)為依據(jù)，組合同類色。可利用前后油墨的薄厚印制能透色的方式，先進(jìn)行淺色印刷，后進(jìn)行深色印刷，或利用多版多色、一版多色將色彩混合、并置，擦版過(guò)程中可反復(fù)疊壓不同顏色的油墨，讓其交合后能夠產(chǎn)生新色彩，即便色彩具有微小的差別，銅板肌理上也會(huì)呈現(xiàn)出不同的視覺效果。

（二）增強(qiáng)銅版畫表現(xiàn)力

銅版畫在應(yīng)用色彩中存在眾多影響因素。同樣的版與顏色，其印刷效果也可能不同。印畫版的先后順序、力量、手法、紙張等不同，均會(huì)影響色彩表達(dá)。而銅版畫色彩性主要體現(xiàn)在油墨相互滲透、色彩反復(fù)疊壓方面，此種激發(fā)應(yīng)用可為版畫色彩的表現(xiàn)力提供保障，讓其色彩與其他畫種不同。彩色銅版畫可分為一半多色、多版套色等，熟練使用激發(fā)可增強(qiáng)銅版畫的藝術(shù)表現(xiàn)力。如單色銅版畫與套色銅板制版方式相同，僅腐蝕時(shí)間存在差異。彩色版顏色淺的色塊或形體，需要比單色版腐蝕時(shí)間稍長(zhǎng)。

銅版畫更加注重畫家對(duì)色彩的主觀意識(shí)，即畫家對(duì)色彩的感受與心理體驗(yàn)。部分色彩已經(jīng)沖破了現(xiàn)有的客觀限制。如有組織地進(jìn)行不同色彩印制，以形成色彩疊加或產(chǎn)生新的形象，視覺效果十分顯著。將不同肌理效果與色彩融為一體，有效增加銅版畫視覺感受與形態(tài)，提高人們對(duì)銅版畫的審美認(rèn)知，展現(xiàn)出銅版畫柔美與硬朗的結(jié)合。彩色銅版畫以藝術(shù)語(yǔ)言鼓勵(lì)人們追求更多的色彩變化，以構(gòu)成豐富多彩的視覺效果。而大膽追求色彩后，材料與技法也應(yīng)當(dāng)與時(shí)俱進(jìn)，整體推動(dòng)銅版畫藝術(shù)的前進(jìn)。

三、線條在銅版畫中的應(yīng)用

線條表現(xiàn)力是銅版畫藝術(shù)創(chuàng)作中以不同畫面為依據(jù)進(jìn)行創(chuàng)造發(fā)揮。在繪制線的過(guò)程中，畫家可利用線條粗細(xì)、排列疏密等方式對(duì)畫面整體效果加以控制。銅版畫技法多種多樣。線在不同技法中的應(yīng)用方式也較多。不同線的組成將各種思想生動(dòng)體現(xiàn)在現(xiàn)實(shí)中，而各種技法的應(yīng)用，也可以將其看作線條在銅版畫中的不同應(yīng)用。

（一）干刻技法

在銅版畫中，干刻技法為常見技法。丟勒大師最初就使用干刻技法處理畫面線條。干刻技法主要是利用刻刀直接在銅板上繪制，不用對(duì)銅板防腐處理，也就是不用腐蝕。干刻技法的特點(diǎn)是銅板與刻刀直接接觸，線條繪制會(huì)產(chǎn)生毛邊效果，且干刻線條與腐蝕線條相比，顯得更加有力量。整體版面均采用干刻繪制方式，完成作品后可直接以墨印制，個(gè)性十足[4]。干刻技法線條與油墨接觸后，會(huì)滲透至毛邊中，線條也會(huì)在刻制中產(chǎn)生細(xì)小變化，更加生動(dòng)自然。此種技巧對(duì)畫家毅力與基本功要求較高，線條表現(xiàn)十分費(fèi)力。因此，畫家應(yīng)當(dāng)加強(qiáng)自身對(duì)畫面掌控力與造型理解力。如丟勒大師于1952年創(chuàng)作《雙手交叉垂下的基督》，線條邊緣暈開，充分體現(xiàn)干刻技法的特點(diǎn)。

（二）蝕刻技法

銅版畫中蝕刻技法也十分常見，是對(duì)銅板先防腐處理，如涂抹瀝青在版面上，腐蝕層干燥后，應(yīng)用型號(hào)不同的刻針將防腐層劃破以勾勒形象，勾勒形象完成后，浸入到三氯化鐵中腐蝕，銅板會(huì)向下凹陷，此凹槽可保留油墨，以壓印形象在紙上。此種線條繪制方式更易控制，不會(huì)由于直接接觸金屬造成阻力，可實(shí)現(xiàn)線條多樣化表現(xiàn)。而畫家也可利用服飾中線條浸泡的時(shí)間決定其深淺。短時(shí)間腐蝕，銅板凹陷深度較淺，油墨留存較少，線條也更淡，相反，線條顏色則會(huì)加深。此種方式有助于藝術(shù)家精細(xì)區(qū)分線條輕重，一條線也能夠?qū)崿F(xiàn)多層腐蝕，線條層次更加分明，變化多端。但是，此時(shí)線條若過(guò)于密集，腐蝕中易出現(xiàn)線條相連問(wèn)題，成為失敗之作，需加以注意。

如倫勃朗大師《三棵樹》銅版畫，便是利用干刻與蝕刻方式繪制而成，兩種激發(fā)結(jié)合讓畫面層次更加分明，色調(diào)過(guò)渡也十分自然。蝕刻加入到干刻方式中，線條可控性很高，以不同形式進(jìn)行物體勾勒，畫面也顯得更加柔和。

（三）軟蠟技法

軟蠟技法又可稱為軟底子技法，主要是在干凈的銅板上涂抹軟蠟防腐層，然后繪制線條。此種防腐不同于普通防腐，不僅有防腐效果，因?yàn)樽陨聿馁|(zhì)很軟，所以可在表面壓制肌理，輕松印制想表現(xiàn)的材質(zhì)紋絡(luò)。如軟蠟上壓一片樹葉，掀起后軟蠟隨之粘起，銅板漏出后腐蝕，可將樹葉肌理效果充分展現(xiàn)出來(lái)。并且也可在版面上附著紙張，以筆勾勒，掀開紙張后會(huì)將灰化痕跡留下，可讓畫面呈現(xiàn)出更多肌理感與層次感，并利用腐蝕時(shí)間控制線條深淺，為畫面服務(wù)。

（四）雕版技法

雕版技法與干刻技法相似，區(qū)別在于雕版技法在表達(dá)線條上并不會(huì)讓銅板產(chǎn)生毛刺。制作風(fēng)格更加精細(xì)，線條干凈利落。在制作精致的作品中更為合適。線條表現(xiàn)也可實(shí)現(xiàn)多種排列交叉，畫面更加豐富飽滿。

（五）糖水技法

糖水技法主要是用水適量調(diào)和白糖蜂蜜，以此作為顏料在銅板上勾花，防腐層涂完后以開水澆筑，讓防腐層脫落，以便腐蝕。此種技法更多應(yīng)用于特殊肌理效果呈現(xiàn)或畫面層次感對(duì)疊，與其他技法配合完成制作。此種技法能夠?qū)⒐P觸繪畫效果留下來(lái)，以對(duì)疊方式讓線條更加靈動(dòng)。如可用毛筆實(shí)施糖水技法，將毛筆運(yùn)動(dòng)痕跡留存下來(lái)，讓畫面展現(xiàn)出手繪的生動(dòng)效果。如奧魯畫家就是以糖水技法制作，展現(xiàn)人物線條，形成極具張力的作品。

（六）美柔汀技法

銅板畫制作中，美柔汀技法屬于最為精細(xì)的制作方式，主要是用刀片或搖點(diǎn)刀硬物在版面上畫出十字交叉、平行、米字型線條。線條一定要精致。版面在最后的效果中可將其看作無(wú)數(shù)線條呈現(xiàn)在紙上。版子完成后是一張黑紙。在黑紙上依據(jù)畫家想要描繪的形象將輪廓形象體現(xiàn)出來(lái)，最后印制。通過(guò)此技法，印制出來(lái)的畫作十分精細(xì)，可看作長(zhǎng)期油畫或素描作品。

四、結(jié)語(yǔ)

銅版畫制作十分艱難，對(duì)于畫家基本功、毅力等具有較高要求。而色彩與線條作為銅版畫制作中的重要元素，稍有差池，則會(huì)毀掉整幅畫作。因此，畫家應(yīng)當(dāng)根據(jù)自身想要表達(dá)的內(nèi)容，正確應(yīng)用色彩與線條，以提高銅版畫作品的表現(xiàn)力。

參考文獻(xiàn)：

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[3]蘇麗婭.淺談色彩在銅版畫創(chuàng)作中的藝術(shù)表現(xiàn)力[J].大眾文藝，2013（4）：87.

[4]范意雪.淺析銅版畫創(chuàng)作中的情感表達(dá)[J].美術(shù)教育研究，2018（10）：41.

作者簡(jiǎn)介：張如怡，碩士，上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院藝術(shù)學(xué)。