宋方娜

【摘 要】提起聲樂，它代表了音樂的專業(yè)性，仿佛與我們的日常生活聯(lián)系不大，但是實際上我們的生活離不開聲樂。在聲樂的動人旋律中我們可以釋放壓力，調(diào)節(jié)情緒，從中獲得積極的力量。聲樂包括美聲唱法、民族唱法和流行唱法。這三種唱法的歌唱發(fā)聲原理不同，風(fēng)格表現(xiàn)也因此存在著很大差異。但是這種唱法又有相同之處，本文主要探究了聲樂演唱中發(fā)聲、氣息、表演這三個關(guān)鍵性因素，希望對相關(guān)研究有所幫助。

【關(guān)鍵詞】聲樂演唱;發(fā)聲;氣息;表演

中圖分類號：J6 文獻標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）13-0072-01

一、正確發(fā)聲是聲樂演唱的基礎(chǔ)

無論是對話交流、播音朗誦還是聲樂演唱，都離不開發(fā)聲。普通大眾對發(fā)聲這個概念的理解停留在一個簡單的層面上，他們認為發(fā)聲即發(fā)出聲音。從廣義上講，發(fā)聲的概念誠然如此，但是發(fā)聲也講究方法。不同的發(fā)聲部位、不同的發(fā)聲技巧會導(dǎo)致聲音的不同。在聲樂演唱中，發(fā)聲的方法尤為重要，只有做到了正確發(fā)聲，才能完成好聲樂演唱。下面分別闡述發(fā)聲對美聲唱法、民族唱法和流行唱法的具體影響。

第一，美聲唱法講究音質(zhì)圓潤飽滿，音色華麗流暢，因此這一唱法更注重發(fā)聲的技巧性和規(guī)范性。美聲唱法對音質(zhì)和音色的要求決定了演唱者的生理發(fā)聲方式，它要求演唱者在演唱時將喉嚨充分打開，追求聲音的穿透力。美聲唱法在演唱方法上又分豎唱法和橫唱法，前者要求在發(fā)聲時嘴巴上下打開，后者則要求嘴巴左右打開，以達到不同的發(fā)聲效果。第二，民族唱法注重歌唱發(fā)聲的自然性，追求“字正腔圓”，因此演唱者在演唱時需要自然發(fā)聲，更加注重咬字。第三，流行唱法由于簡單易唱，通俗方便，因此它的發(fā)聲方法相對來說更加多樣化。如歌手周杰倫在演唱時，更加注重發(fā)聲的韻律性，而非咬字的清晰性。再如，一首流行音樂可能有多個翻唱版本，各個版本之間的發(fā)聲方法都存在著差異，這是由于流行唱法更加追求個性、樂感與模仿?？梢?，不同唱法的發(fā)聲方法和發(fā)聲要求之間存在著不小的差異，但是總體來看，發(fā)聲都可謂是演唱的基礎(chǔ)。

二、控制氣息是影響聲樂演唱的關(guān)鍵因素

如果說正確發(fā)聲是聲樂演唱的基礎(chǔ)，那么能否控制好氣息則是影響聲樂演唱的關(guān)鍵性因素，下面分別闡述氣息對美聲唱法、民族唱法和流行唱法的具體影響。

第一，由于美聲唱法追求音色的華麗流暢，所以它要求氣息更加綿長穩(wěn)定，這就決定了演唱者要接受長時間的氣息訓(xùn)練與發(fā)聲訓(xùn)練。只有演唱者掌握了科學(xué)的呼吸方法與發(fā)聲技巧，他們才能靈活自如地控制自己的氣息。如著名的美聲演唱者帕瓦羅蒂，他的演唱以高音著稱，聽眾在聽他的演唱時，不難發(fā)現(xiàn)，他的氣息非常穩(wěn)定，聽起來有華麗流暢之感。此外，科學(xué)的呼吸方法還能夠在一定程度上減少長期唱歌對聲帶造成的傷害，提升聲樂演唱的聽覺效果。第二，在民族唱法中，由于其內(nèi)部風(fēng)格差異較大，因此不同的歌曲風(fēng)格對氣息的要求有所不同。如陜北民歌《信天游》豪邁直爽，因此要求演唱者的聲音更加厚重有力量，由此就決定了演唱的氣息更加短促有力。而在演唱江蘇小調(diào)《無錫景》時，由于這首曲目的風(fēng)格更加清麗婉約，因此演唱者在演唱時的氣息要更加流暢靈動。第三，流行唱法由于其內(nèi)部的風(fēng)格更加多樣化，因此不同風(fēng)格的曲目對氣息的要求也有很大的不同。如抒情性歌手在演唱時氣息會更加舒緩流暢，而強調(diào)節(jié)奏感的歌手在進行歌曲演唱時氣息則更加急促有力量。由此可見，掌握正確的氣息技巧能夠在一定程度上為演唱者的聲樂演唱錦上添花。

三、表演決定了聲樂演唱的舞臺效果

除了發(fā)聲和控制氣息這兩種影響聲樂演唱的關(guān)鍵因素之外，表演也決定了聲樂演唱的舞臺效果。由于聲樂演唱具有可觀賞性，因此其對舞臺的依賴和要求相對較高，而決定舞臺效果的關(guān)鍵性因素則是演唱者的表演。下面分別闡述表演對美聲唱法、民族唱法和流行唱法的具體影響。

第一，美聲演唱者在舞臺上，往往以端莊的姿態(tài)進行表演。如在演唱一首歌頌英雄的歌曲時，觀眾能從演唱者的神態(tài)上讀出他們對英雄的敬仰與緬懷，那么這一聲樂表演就是成功的。簡而言之，美聲演唱者的舞臺效果與他們和觀眾之間的共鳴及情感交流有莫大的聯(lián)系。第二，在民族唱法的舞臺上，由于不同曲目有不同的表演風(fēng)格，因此演唱者對演唱的要求也頗為不同。如在演唱陜北民歌《信天游》時，呈現(xiàn)出的舞臺效果應(yīng)為明朗豪邁，而在演唱江蘇小調(diào)《無錫景》時，它呈現(xiàn)給觀眾的舞臺效果則更加清麗溫婉。第三，在流行唱法的舞臺上，由于其內(nèi)部的曲目風(fēng)格更加多元化，因此流行唱法的舞臺特色更加突出，這也對歌手的演唱與表演提出了更加具體的要求。如抒情性歌手在表演時，呈現(xiàn)給觀眾的舞臺更加浪漫與安靜，而表演節(jié)奏性較強的曲目時，呈現(xiàn)給觀眾的舞臺則更加動感有感染力，并且這樣的舞臺往往會融入舞蹈元素，以求更好的舞臺效果。由此可見，表演風(fēng)格的不同決定了聲樂演唱中的不同舞臺效果。

四、結(jié)語

本文以聲樂演唱中的美聲唱法、民族唱法和流行唱法等三種不同的唱法為例，主要分析了發(fā)聲、氣息、表演這三個關(guān)鍵性因素對聲樂演唱產(chǎn)生的具體影響，希望對相關(guān)研究有所幫助。

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