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        唐人對(duì)燕樂的執(zhí)著

        2020-05-26 03:13:30劉應(yīng)芬
        讀書文摘(下半月) 2020年12期
        關(guān)鍵詞:燕樂唐代類型

        劉應(yīng)芬

        摘? 要:唐代是歷史進(jìn)程中發(fā)展比較興盛的一個(gè)階段,音樂也值得關(guān)注,唐代燕樂與文化生活緊密相關(guān),帝王和臣子也高度重視燕樂的價(jià)值,由于他們喜愛音樂,并精通音樂,燕樂的發(fā)展幾乎沒有遭受過大的打擊。本文主要介紹燕樂的類型以及唐代人對(duì)于音樂的態(tài)度。

        關(guān)鍵詞:唐代;燕樂;類型;態(tài)度

        一、燕樂的概述

        燕樂,又叫“宴樂”,燕樂最初產(chǎn)生于商朝時(shí)期,指后妃在宮中所演奏的“房中樂”。漢代時(shí)也有“房中樂”,但屬于雅樂。發(fā)展到隋唐時(shí)期,燕樂俗樂逐漸占據(jù)了至關(guān)重要的地位。隋唐燕樂發(fā)展形勢很多,由最初的隋文帝時(shí)期的七部樂到煬帝九部樂,又發(fā)展成十部樂。除此之外,唐代樂舞還分為大曲與法曲等不同形式。

        (一)九部樂與十部樂

        隋文帝七部樂:清商伎、國伎、龜茲伎、安國伎、天竺伎、高麗伎、文康伎。隋煬帝大業(yè)時(shí)期又將“國伎”改名為“西涼樂”,將“文康”改為“禮畢”,并且增加了疏勒樂和康國樂,遂成了九部樂;唐高祖、太宗時(shí)期,刪除了文康伎(禮畢),增加了“燕樂”,并將它放在第一位。太宗時(shí)期演變?yōu)槭繕?,即燕樂、清商樂、高昌樂、西涼樂、龜茲樂、安國樂、天竺樂、高麗樂、疏勒、康國樂?/p>

        (二)大曲與法曲

        所謂的大曲,是指結(jié)構(gòu)宏大的樂舞,包括音樂和舞蹈。大曲的篇幅和規(guī)模一般來說較長較大,表演人數(shù)多,規(guī)模宏大,結(jié)構(gòu)繁復(fù),表演時(shí)間較長,結(jié)尾部分達(dá)到高潮。法曲是大曲中的一部分,本與佛教有關(guān),后來引進(jìn)到普通音樂中去,音調(diào)清麗純澈,煬帝和玄宗都喜歡這種聲音,玄宗還專門在宮廷設(shè)置“梨園”,招納“梨園弟子”三百人,專習(xí)這種曲子,《霓裳羽衣曲》就是典型的法曲。

        二、唐代人對(duì)于音樂的看法

        (一)唐太宗對(duì)音樂的態(tài)度

        唐太宗建國之初并沒有認(rèn)為音樂能夠使一個(gè)國家延續(xù)或斷代,他認(rèn)為國家的興衰與統(tǒng)治者的執(zhí)政有關(guān),所以并沒有對(duì)音樂采取取締政策,這使得音樂的發(fā)展有了多元化的方向。李世民英勇矯健,平定眾多叛亂,當(dāng)時(shí)民間流傳著專門為他作的曲子《秦王破陣曲》,他還親自命令太常寺編《秦王破陣曲》,可見他并不排斥音樂。在音樂方面,吸收外來音樂成分,如逐漸占重要地位的《龜茲樂》、《西涼樂》等。

        太宗的這種思想給音樂的發(fā)展帶來有利的一面,他接受有利于音樂發(fā)展的因素,鼓勵(lì)音樂,這種功績是不可磨滅的。

        (二)玄宗與《霓裳羽衣曲》

        玄宗不僅是位政治家,還是一位多才多藝的藝術(shù)家,提起音樂不得不提起他創(chuàng)作的唐代大曲《霓裳羽衣曲》。《霓裳羽衣曲》全曲分為三個(gè)部分36段,第一部分由前6段組成,主要是序,音樂結(jié)構(gòu)比較單一;第二部分為中間的18段組成,音樂漸漸過渡到典雅莊重,舞者翩翩起舞,旋轉(zhuǎn)輕盈且美麗;最后一部分由最后的12段組成,音樂繁復(fù),節(jié)奏變化多端,場面宏大,演奏時(shí)間長,重復(fù)部分多。玄宗時(shí)期《霓裳羽衣曲》的舞者達(dá)到了幾百人的規(guī)模,但安史之亂后,國家國力遠(yuǎn)不如從前,在音樂用人方面不斷裁減人數(shù),由此可以看出盛唐的興盛與中晚唐的衰落。正是由于他愛音樂而不顧社稷之辛勞,天寶后期統(tǒng)治階級(jí)腐朽,導(dǎo)致安祿山有機(jī)可乘,差一點(diǎn)取締唐王朝,這又是玄宗的缺點(diǎn)之處。

        (三)白居易的音樂思想

        白居易是一個(gè)受過正統(tǒng)儒家思想的詩人,所以他是一個(gè)傳統(tǒng)的儒家思想者。儒家教化觀念強(qiáng)調(diào)正聲,反對(duì)鄭衛(wèi)之音即靡靡之音,所以白居易也是一個(gè)反對(duì)鄭衛(wèi)之音的人。但縱觀白樂天的整個(gè)生活歷程,他又不全是反對(duì)鄭聲,后期又熱衷于這種流行音樂??梢姲讟诽斓囊魳匪枷胧蔷哂忻苄缘?。

        白樂天生活在貞元元和年間,元和十年(815年)之前他是強(qiáng)烈主張音樂對(duì)政治的教化作用,他在《策林·復(fù)樂古器古曲》中有這樣一句話:“樂者本于聲,聲者發(fā)于情,情者系于政。蓋政和則情和,情和則聲和,而安樂之音由是作焉。政失則情失,情失則聲失,而哀淫之音,由是作焉。斯所謂音聲之道,與政通矣?!边@就是所謂的音樂與政治的關(guān)系。他認(rèn)同音樂對(duì)人的教化作用,認(rèn)為音樂能夠使人向善向上,他的“文章合為時(shí)而著,歌詩合為事而作”是具有時(shí)代性的。音樂對(duì)人的滲透作用是深遠(yuǎn)的,在不知不覺中對(duì)人潛移默化,所以他在他的許多理論性著作中都強(qiáng)調(diào)音樂與政通,由音樂輔助政治。

        后期的白居易生活接近奢侈,不熱心于政治,前期極度厭惡的鄭音此時(shí)成了他生活中不可或缺的一部分,反映到詩歌中來,如千古流傳的《琵琶行》、《楊柳枝》詞八首等等。雖然兩個(gè)階段自相矛盾,音樂思想也前后矛盾,但作為一個(gè)大文學(xué)家,正是由于這樣的矛盾,我們才能從他的思想中獲取更大的啟發(fā)。從這一方面來說又是不矛盾的。

        三、結(jié)束語

        燕樂的發(fā)展經(jīng)過時(shí)間的洗禮演變成不同的樣子,與今天所流行的音樂又是不同的形式,但不管怎樣,燕樂一直是人民所喜愛的,宋以后音樂又分成不同的模式,唱詞,戲曲等,表演形式也多元化,給生活增加了更豐富的色彩。統(tǒng)治者和重要的一些樂師對(duì)于音樂的倡導(dǎo)與保護(hù),更是助長了它的生命力,讓它在幾千年的歷史長河中不斷延續(xù),為后人熟知,傳播。燕樂的演變是值得研究的。

        參考文獻(xiàn)

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        西北師范大學(xué)

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