李祥光

摘要：戲曲藝術(shù)在我國(guó)有著悠久的歷史，并且種類(lèi)繁多，其主要是由我國(guó)古代神話(huà)故事、人物傳記等為題材，結(jié)合了多種民間傳統(tǒng)樂(lè)器，以及舞臺(tái)音響等元素，主要有歌舞、說(shuō)唱、滑稽戲三種主要的藝術(shù)形成結(jié)合而成，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的演變，逐漸形成了以“京劇、越劇、黃梅戲、評(píng)劇、豫劇五大戲曲種類(lèi)為核心的中國(guó)傳統(tǒng)戲曲類(lèi)型。戲劇主要是通過(guò)演員的表演體現(xiàn)劇本 ，導(dǎo)演則是以組織舞臺(tái)行動(dòng)激發(fā)和誘導(dǎo)演員角色創(chuàng)造的，任何導(dǎo)演構(gòu)思假如不在演員身上表現(xiàn)出來(lái)便沒(méi)有實(shí)際藝術(shù)價(jià)值，因此演員和導(dǎo)演的關(guān)系是戲劇表演能否成功的關(guān)健。

關(guān)鍵詞：戲曲導(dǎo)演;戲曲演員;創(chuàng)作;關(guān)系

戲曲是一種綜合性藝術(shù)形式，其特點(diǎn)是融入了我國(guó)古代文學(xué)、民族舞蹈、武術(shù)、中國(guó)古代音樂(lè)、審美等多種元素于一身，以語(yǔ)言、肢體動(dòng)作、面部表情、特殊道具等元素相互組合來(lái)表現(xiàn)藝術(shù)作品，并且在此過(guò)程中，還要經(jīng)過(guò)導(dǎo)演、演員、拍攝人員共同對(duì)藝術(shù)作品進(jìn)行加工和在創(chuàng)作，將古代人民生活矛盾、社會(huì)問(wèn)題用一種十分強(qiáng)烈的表現(xiàn)手法展現(xiàn)的舞臺(tái)之上，讓觀眾沉浸如舞臺(tái)表演之中，

一、戲曲導(dǎo)演與戲曲演員的作用及相互作用

（一）戲曲導(dǎo)演的作用

戲曲導(dǎo)演，是制作戲劇作品的組織者和領(lǐng)導(dǎo)者，是通過(guò)戲曲演員的表演來(lái)表達(dá)出自己對(duì)于這個(gè)作品思想的人。是把戲曲劇本通過(guò)自己的加工搬上戲劇舞臺(tái)的總指揮。作為戲曲創(chuàng)作中各種藝術(shù)元素的綜合者，戲曲導(dǎo)演的任務(wù)是組織劇組內(nèi)創(chuàng)作人員、拍攝人員、后勤人員、演出人員等，合理分配這些人員的工作，讓他們充分發(fā)揮自己的才能，將藝術(shù)創(chuàng)作于勞動(dòng)相互融合。戲曲導(dǎo)演就如同一個(gè)軍隊(duì)的總指揮，一部戲曲作品的好壞，導(dǎo)演占據(jù)很大一部分因素，而一部好的戲曲作品，往往也能表達(dá)出一個(gè)戲劇導(dǎo)演的藝術(shù)風(fēng)格和看待事物的價(jià)值觀[1]。

另外，戲曲導(dǎo)演還要對(duì)劇目有整體藝術(shù)構(gòu)思，對(duì)各環(huán)節(jié)進(jìn)行嚴(yán)格把控，力求演出可以完美落幕，呈現(xiàn)給觀眾既有明確主題思想，又有藝術(shù)欣賞價(jià)值的舞臺(tái)藝術(shù)作品。我在排練《成康登基》傳統(tǒng)劇目中，就充分地體現(xiàn)導(dǎo)演的作用。按照藝術(shù)規(guī)律，導(dǎo)演排練前除了履行導(dǎo)演闡述、導(dǎo)演構(gòu)思之外，最主要任務(wù)是如何幫助、引導(dǎo)演員塑造人物形象。該戲的主要演員多數(shù)是青年，在表演方面相對(duì)較為稚嫩些些，這我在排練中增加了難度。如扮演反面人物“皇后”的兩個(gè)演員，首次接到這么重要的角色，實(shí)對(duì)她倆是有相當(dāng)?shù)膲毫?。怎么辦呢？針對(duì)這二個(gè)演員平時(shí)的表演習(xí)慣，接受能力及各自性格，我采用了二種不同方式的導(dǎo)演手法，如對(duì)上集的演員，她具備一定的表演天賦，進(jìn)入人物角色還不是很慢，但對(duì)刻劃人物性格、內(nèi)涵這些方面還是比較膚淺，因此，每場(chǎng)的排練，我對(duì)她的要求都較為嚴(yán)格，一舉手，一投足，一段曲，一句白，我從不馬虎，反復(fù)的給她挑毛病，仔細(xì)地幫助她搬掉創(chuàng)作過(guò)程中的絆腳石，由內(nèi)到外，內(nèi)外結(jié)合，一切服從人物規(guī)定情境的行動(dòng)。終于通過(guò)指導(dǎo)及自己反復(fù)的磨練，把這皇后的形象塑造得入木三分，既能體現(xiàn)導(dǎo)演的意圖，又能得到觀眾的好評(píng)。該演員也通過(guò)這出戲的實(shí)踐提高自己的演藝水平[2]。但對(duì)于另外一位女演員，卻不能用同樣的導(dǎo)演方式。因?yàn)檫@個(gè)演員接受能力尚差，入戲太慢，表演的自信心不足，排練時(shí)不能對(duì)她提出更多的想法與要求，如果給她的想法與要求越多，她便越懵，越是舉足無(wú)措，無(wú)所適從，只能采取巧妙的方法，多鼓勵(lì)少批評(píng)，允許她過(guò)后一點(diǎn)一點(diǎn)地消化導(dǎo)演的意圖，雖然多耗一些排練時(shí)間，但也是能完成任務(wù)，達(dá)到預(yù)期的效果。因此導(dǎo)演要善于懂得因人而導(dǎo)，針對(duì)不同的演員采用不同的導(dǎo)演方法。

戲曲導(dǎo)演在戲曲作品中扮演著重要的角色，大到戲曲劇本整體劇情的推敲，演員在表達(dá)情感時(shí)內(nèi)心的描寫(xiě)，小到在演出時(shí)音響效果、舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)、道具設(shè)計(jì)、臺(tái)詞設(shè)計(jì)、演員的裝束等，都是一個(gè)合格的戲曲導(dǎo)演應(yīng)該考慮的東西，任何一個(gè)環(huán)節(jié)出現(xiàn)失誤，都會(huì)對(duì)舞臺(tái)表演效果造成一定的損害[3]。

（二）戲曲演員的作用

藝術(shù)作品的對(duì)象是欣賞者，戲曲也不例外。一部好的戲曲作品中故事情節(jié)、表達(dá)思想等都是通過(guò)戲曲演員，通過(guò)自己對(duì)于劇本的理解，進(jìn)行第二次加工，將戲曲展現(xiàn)個(gè)觀眾的，而戲曲與電影電視等藝術(shù)形式不同，戲曲講究通過(guò)演員在舞臺(tái)上運(yùn)用“手勢(shì)、眼神、步法等肢體動(dòng)作和面部表情來(lái)展現(xiàn)人物性格等特點(diǎn)[4]。在戲曲表演中有“生”、“旦”、“凈”、“末”、“丑”五個(gè)行當(dāng)之分，每一個(gè)行當(dāng)都有其自己在舞臺(tái)上表達(dá)戲曲的方式，這種表達(dá)方式在演員裝扮方面是固定的，每一個(gè)行當(dāng)都有其獨(dú)特的裝束，這是戲曲獨(dú)特的表演方式之一。在表演形式上業(yè)余其他舞臺(tái)劇有很大區(qū)別，要求演員必須要具備非常高超的唱腔才能將戲曲更好的展現(xiàn)出來(lái)。例如京劇強(qiáng)調(diào)：“唱”、“念”、“作”、“打”，這也是京劇四種基本藝術(shù)手法，但是戲曲僅僅有好的唱腔也不行，還要結(jié)合舞蹈化的戲曲動(dòng)作來(lái)進(jìn)行舞臺(tái)表演，這種舞蹈化動(dòng)作包含了舞蹈動(dòng)作和中國(guó)傳統(tǒng)武術(shù)動(dòng)作，需要演員經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期訓(xùn)練才能夠在戲曲舞臺(tái)上展現(xiàn)出來(lái)。

（三）戲曲導(dǎo)演和戲曲演員的相互作用

在戲曲表演這個(gè)綜合性藝術(shù)形式中，導(dǎo)演要對(duì)舞臺(tái)表演需要考慮演出人員對(duì)舞臺(tái)節(jié)奏的掌握、燈光音響以及劇情如何發(fā)展等因素，而演員則要考慮到在表演的過(guò)程中如何能夠體現(xiàn)人物性格特征和情感表現(xiàn)，讓觀眾能夠體會(huì)到表演者想要表達(dá)的東西。[5]。戲曲表演不同于影視作品，戲曲演員想要在舞臺(tái)上呈現(xiàn)出最好的一面，就要在平時(shí)進(jìn)行系統(tǒng)的訓(xùn)練和排練，而每一次訓(xùn)練和排練都會(huì)讓演員對(duì)于劇中人物的性格和情感有了更深一層的理解，而導(dǎo)演也會(huì)在一次次排練中總結(jié)怎樣能夠更好的控制舞臺(tái)節(jié)奏和怎樣處理燈光音響問(wèn)題，這就是戲曲導(dǎo)演和演員相互作用產(chǎn)生的效果。這種作用方式幾乎在每一場(chǎng)戲曲表演過(guò)程中都會(huì)出現(xiàn)，這是戲曲表演與其他藝術(shù)形式表演的不同之處，而就因?yàn)檫@樣，才能讓導(dǎo)演和演員有時(shí)間通過(guò)這種方式進(jìn)行磨合與交流，使戲曲能夠以更好的方式展現(xiàn)給觀眾。

戲曲演員不僅僅是舞臺(tái)藝術(shù)的創(chuàng)造者，還是舞臺(tái)表演的執(zhí)行者，也就是所謂的二位一體，因此，戲曲導(dǎo)演都要講演員的表演作為中心環(huán)節(jié)來(lái)組織演出，作為組織者的導(dǎo)演要想將演出盡收眼底，也要講演員的第二次創(chuàng)造擺放著首位，在導(dǎo)演創(chuàng)作的基礎(chǔ)上進(jìn)一步完善對(duì)劇中人物的刻畫(huà)。

二、戲曲導(dǎo)演與戲曲演員的合作關(guān)系

（一）互相依存的關(guān)系

戲曲導(dǎo)演和戲曲演員的關(guān)系是相互依賴(lài)的，很多優(yōu)秀戲曲舞臺(tái)表演作品都是源于戲曲導(dǎo)演和演員的相互協(xié)作，相互支持，互進(jìn)互利，才會(huì)產(chǎn)生這些優(yōu)秀的作品[6]。一部好的戲曲作品如果沒(méi)有戲曲導(dǎo)演對(duì)舞臺(tái)各種因素的掌握和對(duì)劇本的仔細(xì)推敲，演員也就不會(huì)有以最佳的狀態(tài)進(jìn)行表演;同樣如果沒(méi)有一個(gè)好的演員在與導(dǎo)演和其他演員相互配合，共同努力，在好的導(dǎo)演也不會(huì)創(chuàng)作出好的作品，只有兩者相互合作，相互理解才能將戲曲這門(mén)獨(dú)特的藝術(shù)形式以最好的方式展現(xiàn)給觀眾。

（二）指揮和被指揮關(guān)系

指揮是一個(gè)團(tuán)隊(duì)的靈魂，在戲曲表演里面，導(dǎo)演就是在劇組中充當(dāng)一個(gè)總指揮的角色，一個(gè)好的指揮官，可以控制整個(gè)舞臺(tái)表演的速度和演出效果，而戲曲演員也只有在導(dǎo)演的調(diào)動(dòng)下，才能讓演員將戲曲作品中人物的情感最好的呈現(xiàn)出來(lái)。首先是戲曲編排階段，導(dǎo)演要對(duì)戲曲作品進(jìn)行深入、細(xì)致的研究和分析，根據(jù)自己作品中人物的理解，來(lái)進(jìn)行適當(dāng)?shù)母木幒驮趧?chuàng)作，將自己的風(fēng)格和理解加入到作品中。其次是訓(xùn)練和排練階段，戲曲導(dǎo)演要根據(jù)劇組中演員和其他工作人員的具體情況，來(lái)制定怎樣進(jìn)行訓(xùn)練和排練，合理安排時(shí)間避免演員疲勞。最后，就是演出階段，這期間是導(dǎo)演就要將重心工作放到舞臺(tái)音響燈光等方面，確保舞臺(tái)演出的順利進(jìn)行。

（三）互為映照的關(guān)系

導(dǎo)演就是將自己和編劇的審美、情感、人生體悟融入戲曲外部表現(xiàn)手段之中，充分利用舞臺(tái)表演、舞臺(tái)調(diào)度來(lái)展現(xiàn)故事，這樣更容易被觀眾接受。舞臺(tái)調(diào)度不是演員在舞臺(tái)上隨意的走動(dòng)，演員的每一個(gè)動(dòng)作都要有合適的理由和深意在內(nèi)，而這些需要導(dǎo)演來(lái)把握和解釋。導(dǎo)演要以引導(dǎo)演員和觀眾抵達(dá)故事本質(zhì)。而演員在舞臺(tái)上的表演程度，就能反映出導(dǎo)演的能力，只有導(dǎo)演和演員之間相互利用對(duì)方在劇組中的職能，相互合作，才能將更好的作品展現(xiàn)給觀眾在不同的藝術(shù)形式下，導(dǎo)演的作用、地位、責(zé)任也有所不同。一般來(lái)說(shuō)，導(dǎo)演應(yīng)該擁有在作品藝術(shù)上的全部權(quán)力，但實(shí)際情況中因?yàn)槭艿窖輪T和其他因素的干擾，使導(dǎo)演受到制約往往并不能實(shí)現(xiàn)。導(dǎo)演通常由制片人選定，制片人代表投資方的利益，在財(cái)政上擁有決定權(quán)。

一個(gè)戲曲導(dǎo)演最重要的本能之一是把握節(jié)奏感。導(dǎo)演既是一個(gè)協(xié)調(diào)者，也可以被表述為劇本的解釋者，故事的講述者。編劇是一個(gè)講故事的人，他只是用筆來(lái)講，而戲曲導(dǎo)演用舞臺(tái)美術(shù)和演員符號(hào)來(lái)講述。戲曲是現(xiàn)場(chǎng)講故事，演員在舞臺(tái)上當(dāng)眾講故事，演員的講述在導(dǎo)演的控制下。有時(shí)也表現(xiàn)為演員是導(dǎo)演的一個(gè)棋子或一個(gè)道具。只有相互配合，各司其職才能將更好的塑造人物，獲得觀眾的認(rèn)可。

結(jié)語(yǔ)：

在戲曲表演藝術(shù)發(fā)展傳承與發(fā)展過(guò)程中，無(wú)論是演員還是導(dǎo)演，都扮演著非常重要的角色，如果把戲曲導(dǎo)演比作一個(gè)人的心臟，那么戲曲演員就是這個(gè)人的血液，二者相互依存，缺一不可，都在為我國(guó)傳統(tǒng)戲劇藝術(shù)的傳承與發(fā)展過(guò)程中，發(fā)揮著巨大作用。只有二者相互協(xié)作，才能將更好的藝術(shù)作品展現(xiàn)給觀者，為中國(guó)傳統(tǒng)文化的傳播貢獻(xiàn)力量。

參考文獻(xiàn)：

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[4]陳曉麗.戲曲演員舞臺(tái)表演如何創(chuàng)造藝術(shù)美[J].戲劇之家，2019（24）：38.

[5]于建福.戲曲演員轉(zhuǎn)型導(dǎo)演應(yīng)該具備的修養(yǎng)及技巧[J].上海藝術(shù)評(píng)論，2019（02）：85-86.

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[6]楊毅云.論戲曲導(dǎo)演與戲曲演員在創(chuàng)作中的關(guān)系[J].文化產(chǎn)業(yè)，2018（03）：79-80.

[7]武永安.淺論戲曲導(dǎo)演與演員在創(chuàng)作中的關(guān)系[J].當(dāng)代戲劇，2017（03）：57-58.