呂福驥

摘要：影像作品中的場景是構(gòu)成影像作品完整性的載體，聯(lián)結(jié)著空間與時間的概念推進作品的完整性，場景的視覺呈現(xiàn)是需要其他要素共同協(xié)調(diào)的，場景的細節(jié)、與角色互動方式、色彩搭配、圖案肌理等，這些影像作品中不同要素構(gòu)成的場景視覺呈現(xiàn)，是建構(gòu)整體基調(diào)的必要存在。

關(guān)鍵詞：影像;場景;協(xié)調(diào)

1 場景的設(shè)計變化影響

影像作品的場景設(shè)計和變化是影像作品起承轉(zhuǎn)合的重要節(jié)點。場景的變化會反襯劇情的走向，社會背景的轉(zhuǎn)變，人物塑造的重洗等?？梢詫⒅鹘堑膫€性思想加以烘托，是影像作品拍攝的必要保障，能增強影像作品的試聽語言符號的變化。場景的設(shè)計是需要精心雕琢的，每一個起承轉(zhuǎn)合的場景和烘托的背景都是需要不同各個方面進行調(diào)配。

影像作品的場景是個空間概念關(guān)系，場景可以是個宏觀概念，也可以是個微觀概念，可以是單一房間的場景變化，也可以是大環(huán)境大背景的變化，這一變化和鏡頭轉(zhuǎn)換也有直接關(guān)系。影像作品推進時間空間發(fā)展來說，換鏡頭意指為調(diào)換時間，換場景則是換空間。換場景就是換空間影像作品創(chuàng)作者應(yīng)當根據(jù)影像作品劇本的時間，背景，日期，地域，文化來進行場景的設(shè)計，應(yīng)當具有獨特的設(shè)計感和符合感。合理并且適當?shù)倪\用場景可以錦上添花，反之，就會功虧一簣，事半功倍。

2 場景中細節(jié)的處理

影像作品場景的陳列有不同的意味，在場景中細節(jié)就如同機器運行的“零件”，這個“零件”成為影像作品中的線索，或多或少影響下一步的發(fā)展。場景的細節(jié)可以與角色產(chǎn)生互動，構(gòu)成了時間發(fā)展、社會情境、人物性格使整個影像作品豐富而又飽滿。場景的細節(jié)有利于影像作品的故事發(fā)展，有利于影像作品的人物豐富，有利于影像作品的風格表達。

場景的細節(jié)處理是可以有所意指的，那些細節(jié)往往最能表現(xiàn)導(dǎo)演所展示的思想意圖。這樣的一部影像作品，細節(jié)就是一個有機組成部分，細節(jié)可以指向為事實細節(jié)，也可以指向為形象細節(jié)。羅伯·萊納執(zhí)導(dǎo)的電影《遺愿清單》中卡特在生命的最后，回到家中，才重新找到了對妻子在長久時間里消磨的感情，在房子里兩人的甜蜜以及對往事的追憶。華麗背景，通俗情節(jié)。這樣的場景細節(jié)是可以凸顯整個人物性格和引導(dǎo)故事發(fā)展的，影像作品善于捕捉細節(jié)會使整個作品更加豐滿，特點也會更加突出。

細節(jié)作為點睛之筆，隱晦而不生硬，在影像作品的全線脈絡(luò)中尤為重要。在細節(jié)處理中影像作品突兀的加入就會顯得生硬，因此細節(jié)的處理應(yīng)當恰到好處，前因后果也可以交代清楚。作為影像作品創(chuàng)作人員，應(yīng)對細節(jié)不斷推敲、打磨，這樣場景中的細節(jié)也會在空間與時間中融合的更加和諧而又出彩。

3 場景與角色互動方式

場景作為角色個性展現(xiàn)的載體，在呈現(xiàn)角色塑造的同時，也會間接的給角色提供輔助。這樣的輔助是和角色的互動，可以使人物關(guān)系，故事走向更加趨于融合。在觀者欣賞影像作品時，會被場景與角色的默契互動更加代入其中。

影像作品的場景會隨著角色的人物故事發(fā)展的脈絡(luò)進行轉(zhuǎn)換，往往這種場景可以預(yù)示主角的環(huán)境或者主角的背景變化。這樣的場景設(shè)計別出心裁，可以連接更多的細節(jié)來展示不同的氛圍以及藝術(shù)層面。奧遜·威爾斯執(zhí)導(dǎo)的電影《公民凱恩》中主角凱恩本出身貧窮，但去世時極其富有。在場景處理中，凱恩的財富越來越多，場景的變化也越來越奢侈富貴。這樣的場景變化交代了主角的背景，以及時間線的流動。表現(xiàn)了每個自我膨脹的人都極度渴求在自身或他人的某一領(lǐng)域成為稱霸的帝君。這樣的影片也拓展了電影語言的基礎(chǔ)形式和結(jié)構(gòu)方式。是場景與角色互動的良性反應(yīng)。

在場景與角色互動中，應(yīng)當符合場景基于故事主線和人物性格的立足點。在故事和人物的發(fā)展中，場景的變化也是非常重要的，也會給影像作品創(chuàng)作者更大的發(fā)揮空間和交代能力。

4 場景的色彩藝術(shù)語言

電影的色彩美學作為電影的語言符號之一，在場景中有不同的應(yīng)用，不同明度，色相的場景烘托了不同氣氛，也構(gòu)建了不同的空間架構(gòu)，暖色的場景往往給人熱情，熾烈以及正面的感覺。冷色的場景會帶給人隱喻，憂郁，消極的情緒。場景的色彩是直觀的給觀眾從影像作品里汲取到的視覺效果。往往電影的色彩美學就建立在色彩所有的特性上。

場景的空間呈現(xiàn)是影像作品的視覺效果，通過物品線索，光線處理，鏡頭轉(zhuǎn)換形成調(diào)動，場景作為載體是服務(wù)角色在空間的表演更加深刻，在場景設(shè)計者的眼界，雄心以及洞察細節(jié)的能力上，造就場景的偉大是令人難忘的。韋斯·安德森指導(dǎo)的電影《布達佩斯大飯店》的這間粉色酒店，對稱鏡像的房間是由設(shè)計師亞當·斯托克豪森創(chuàng)造的。這種場景的復(fù)古色調(diào)交代了故事的基本走向，四重講述空間，環(huán)環(huán)相扣，混合謀殺、越獄、械斗的故事，如同一把鑰匙揭開了這個神秘美學的面紗。當粉嫩詩意遇到暴力幽默，懷舊與致敬撲面而來，將小清新的故事注入了大歷史的情懷，增添了這部電影獨特而可信的魅力。

色彩的合理利用可以使場景在影像作品中完美融合，是敘述完整的影像作品在聯(lián)結(jié)故事與畫面的有機載體，不同場景設(shè)計者和導(dǎo)演的意圖會產(chǎn)生不一樣的呈現(xiàn)效果。場景的色彩可以展現(xiàn)角色的心境，故事的基調(diào)，以及間接的引導(dǎo)觀者的心緒。因此多維度的色彩是影像作品場景中不可或缺的重要符號語言。

參考文獻：

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（作者單位：天津美術(shù)學院）