張靜

【摘 要】電影《逃離德黑蘭》改編自一篇名為《中情局如何依靠一部假冒的電影將美國人帶離德黑蘭》的文章，它以獨特的視角再現(xiàn)了1979年的伊朗人質(zhì)危機事件。《逃離德黑蘭》的現(xiàn)實主義影像敘事的特點突出，高度還原事件的場景及環(huán)境，運用手提攝影進行擬真拍攝，采用高度逼真化音響效果，突破了傳統(tǒng)的觀影習(xí)慣，表現(xiàn)出了影片蘊含的深層內(nèi)涵。

【關(guān)鍵詞】逃離德黑蘭；現(xiàn)實主義；影像

中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）10-0133-01

巴贊認為，電影從誕生初期，影像的演進方向就是紀實主義，真實性在電影中不斷被強化?！艾F(xiàn)實主義作為一種傳統(tǒng)，被不同地域、不同膚色的電影人繼承和發(fā)揚它的本質(zhì)特征，同時也展現(xiàn)了略有不同的藝術(shù)風貌和個性特征”。[1]而《逃離德黑蘭》作為當代的現(xiàn)實主義電影，有著它本身獨特的影像性質(zhì)，這也是該電影能夠在好萊塢眾多優(yōu)秀影片中脫穎而出的關(guān)鍵，這種影像特質(zhì)主要得益于以下幾點。

一、根據(jù)真實故事和創(chuàng)作體驗改編的劇本

法國電影學(xué)者克盧佐認為，現(xiàn)實主義題材可以分為兩類，“一類是有社會反響的題材，例如犯罪、住房、就業(yè)等，另一類是有政治反響的題材，例如種族沖突、戰(zhàn)爭等。”[2]對現(xiàn)實主義作品改編決定了事件的真實性。

電影《逃離德黑蘭》改編自一篇名為《中情局如何依靠一部假冒的電影將美國人帶離德黑蘭》的文章。電影影像將視角對準了真實事件，不僅僅滿足于對歷史事件的還原，而是在現(xiàn)實主義影像的包裹下繼續(xù)探討人性的光輝，扛起了好萊塢英雄主義的旗幟，凸顯了美國式愛國主義主題。

二、高度還原的場景及環(huán)境

場景和環(huán)境的還原建立在現(xiàn)實主義影像作品的真實性理論基礎(chǔ)之上，有利于發(fā)揮攝影的本體功能，進行物質(zhì)現(xiàn)實的還原，使影片更加真實，承載著歷史的厚重感。作為現(xiàn)實主義作品的典型代表，《逃離德黑蘭》把影片中所涉及到的伊斯蘭國家的國情、當時避難人的心理、中情局特工人員的思維，以及全部道具和場景，盡量做到真實還原。

《逃離德黑蘭》中涉及到的大場景有兩個，即電影中的伊朗和美國。伊朗的場景部分是在伊斯坦布爾完成拍攝的，在拍攝過程中導(dǎo)演大費周章，力求真實可靠。在影片的片頭和片尾，還出現(xiàn)了一系列真實影像資料和電影中的圖片做對比的片斷，如焚燒美國國旗、翻墻等，很顯然，這些場景拍攝的影像風格、構(gòu)圖、攝影機位等都很相近。

三、手提攝影的擬真現(xiàn)場拍攝

影片中大量的手持攝影鏡頭隨著人群的波動而晃動，現(xiàn)場感油然而生，人物心理的暴動，場面的不可控，危機的嚴重等都在鏡頭的晃動中展示出來，使觀眾有身臨其境、大難當頭的緊張感，吸引觀眾關(guān)注人物命運的走勢，探求事件發(fā)展的全過程。

《逃離德黑蘭》中的晃動鏡頭，對當時革命暴動人群的某些局部或微小的變化進行了細膩的刻畫，突出表現(xiàn)危機的場面。事態(tài)發(fā)展的情節(jié)之間相互作用，形成合力方向，成功塑造了藝術(shù)和細節(jié)的雙重真實。

四、高度逼真化的音響效果

聲音的設(shè)計師認為：“電影的視覺效果往往依靠演員的表演和場景的設(shè)置來完成，但是視覺效果畢竟是有限的，就要靠音響來彌補藝術(shù)上的不足。”[3]音響能夠增加銀幕環(huán)境的真實感，塑造人物形象，完善影片的信息，拓展情節(jié)的時空，渲染畫面的氛圍，起到象征隱喻的作用等。作為現(xiàn)實性題材的代表作品，《逃離德黑蘭》高度逼真化的音響效果，給觀眾帶來真實感沖擊的同時，也營造了一場視聽的盛宴。

影片中多處運用擬真的音效，例如游行現(xiàn)場混亂的吶喊聲，機場轟鳴的飛機引擎聲，夾雜著混亂的嚎叫聲、槍聲等，特別是影片最后的追捕過程，伊朗軍隊的“追”與飛機的“行”交叉剪輯，危機混亂的音效構(gòu)成了“一分鐘營救”的扣人心弦、跌宕起伏的電影段落，將電影推向最后的高潮。

五、結(jié)語

《逃離德黑蘭》的創(chuàng)作精神和創(chuàng)作手法值得借鑒，將之運用到商業(yè)電影的創(chuàng)作之中，增加現(xiàn)實主義電影的表現(xiàn)力度，尋求新的現(xiàn)實主義電影的發(fā)展方向，讓現(xiàn)實主義傳統(tǒng)得到更好的繼承和發(fā)展，使觀眾在觀看影片的過程中領(lǐng)悟到電影與現(xiàn)實的深刻內(nèi)涵。現(xiàn)實主義電影應(yīng)該立足“電影特性”，“把握時代脈搏，傳達主流精神；善于運用科技，重現(xiàn)歷史真實；實行商業(yè)運作，實現(xiàn)票房奇跡，抓住現(xiàn)實主義特點，追求現(xiàn)實主義的現(xiàn)代化，最后還要處理好形式與內(nèi)容的真實，歷史與現(xiàn)實的統(tǒng)一”，[4]讓現(xiàn)實主義代表作品源于生活，高于生活。

參考文獻：

[1]克·克盧佐.法國電影中的現(xiàn)實主義潮流[J].世界電影，1984，（3）：222.

[2]李思默.現(xiàn)實主義電影與現(xiàn)實的審美關(guān)系[J].華中人文論叢，2013，（5）：19.

[3]裴顯生.影視寫作教程[M].北京：高等教育出版社，2011，132.

[4]李雯.浴火重生的中國現(xiàn)實主義電影創(chuàng)作[J].聲屏世界，2010，（12）：37.

作者簡介：

張 靜，曲阜師范大學(xué)傳媒學(xué)院2014級在讀研究生，研究方向：戲劇與影視學(xué)。