李金璐

摘要：在二胡演奏的過(guò)程中，二胡的基本弓法與訓(xùn)練十分重要，會(huì)關(guān)系到音樂(lè)的表現(xiàn)力。二胡的弓法具有豐富多彩的特點(diǎn)，包括了技術(shù)性弓法、延綿型弓法、連弓型弓法等，逐步形成了系統(tǒng)化的二胡演奏理論。因此，本文對(duì)二胡的基本弓法和表現(xiàn)特點(diǎn)進(jìn)行探究，希望提升二胡演奏人員的綜合水平。

關(guān)鍵詞：二胡 ? 基本弓法 ? 表現(xiàn)特點(diǎn) ? 延綿型弓法

中圖分類(lèi)號(hào)：J616 ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1008-3359（2020）07-0079-02

就二胡的基本弓法進(jìn)行分析，做好日常的訓(xùn)練工作十分重要。采用更加嚴(yán)格的訓(xùn)練與更加豐富的表現(xiàn)方式，能夠使音樂(lè)具有較強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力。從演奏技能方面進(jìn)行分析，不同弓法的長(zhǎng)短、頓挫等變化產(chǎn)生的力度不同，會(huì)直接影響音樂(lè)的表現(xiàn)效果。二胡演奏人員要從不同的角度與弓法中，學(xué)習(xí)多層次結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)方式，并熟練的將各種弓力結(jié)合在一起，尋求良好的融合契機(jī)，以此創(chuàng)造出良好的演奏氛圍，得到大眾的喜愛(ài)與認(rèn)可。

一、慢長(zhǎng)弓類(lèi)

（一）延綿型弓法

在各種二胡弓法形態(tài)當(dāng)中，延綿弓形屬于基礎(chǔ)的內(nèi)容。演奏人員需要在滿足情感需求的同時(shí)，利用不同弓法力度結(jié)構(gòu)，將弓法的不同特點(diǎn)分離出來(lái)。例如，虛弓、延綿、漸等。其屬于一種抑制性的彈奏方式，傳達(dá)出來(lái)的聲音有內(nèi)涵，運(yùn)弓也十分穩(wěn)定，音質(zhì)穩(wěn)定且細(xì)膩，能夠?qū)⒍穆曇粲行У膫鬟f出去。對(duì)于延綿型的弓法來(lái)說(shuō)，揉技與音值的融合十分重要。由于弓速較慢，就需要對(duì)拉弓的速度進(jìn)行控制，避免出現(xiàn)開(kāi)篇清晰，中間停頓的問(wèn)題。

漸弓主要能夠?qū)⒐乃俣茸兓闆r展現(xiàn)出來(lái)。在實(shí)際的演奏過(guò)程中，一般都是從平穩(wěn)轉(zhuǎn)變?yōu)橹苯蛹铀佟９σ矔?huì)由弱到強(qiáng)，產(chǎn)生漸強(qiáng)弓。在達(dá)到一定強(qiáng)點(diǎn)之后逐漸進(jìn)行減速，并且過(guò)渡到平直的狀態(tài)，形成減弱弓。在二胡演奏的過(guò)程中，使用這種弓法，能夠?qū)⑤^為強(qiáng)烈的內(nèi)趨意識(shí)體現(xiàn)出來(lái)，并與揉弦技巧互相融合，產(chǎn)生較強(qiáng)的音樂(lè)表現(xiàn)力。虛弓的音量較弱，大部分情況都是從表演者的動(dòng)作中現(xiàn)象出來(lái)的[1]。其中音色不僅穿透力較強(qiáng)、音色也比較深遠(yuǎn)。在演奏的過(guò)程中，搭配手腕的動(dòng)作，能夠?qū)⑶{(diào)演繹出來(lái)，并形成獨(dú)特的演奏風(fēng)格。雖然延綿弓的弓速較慢，但是其中卻包括了更加復(fù)雜的力度。其技術(shù)動(dòng)作的控制水平也會(huì)對(duì)整體的運(yùn)弓系統(tǒng)產(chǎn)生直接的影響。因此，對(duì)于演奏者來(lái)說(shuō)，只有對(duì)這種弓法有了準(zhǔn)確的把控，才能保證音質(zhì)結(jié)構(gòu)與動(dòng)作分析的合理性。

延綿弓主要就是以頭、腹、尾等幾個(gè)動(dòng)作共同形成的。其中頭的動(dòng)作會(huì)決定弓力的趨向，還能夠起到激發(fā)音樂(lè)情感的重要作用。通常情況下，良好的音樂(lè)表現(xiàn)力，都體現(xiàn)在弓延與弓頭的部分，并且在腕指關(guān)節(jié)中進(jìn)行融合，產(chǎn)生良好的音色。在某些音樂(lè)的段落當(dāng)中，從表面上看音符之間的連接平淡，但是內(nèi)部卻蘊(yùn)藏了深厚的情感，逐步形成了較為豐滿的音質(zhì)。下面以《長(zhǎng)城隨想》的二胡樂(lè)曲為例，由于整首樂(lè)曲的情緒愈發(fā)高漲，音型幅度不斷拓寬。在第二個(gè)小節(jié)當(dāng)中，音值產(chǎn)生了較大的變化，弓力也隨之更加開(kāi)闊，將氣勢(shì)恢宏的景象表會(huì)了出來(lái)，激發(fā)了觀眾的情感共鳴。在此過(guò)程中，做好音值處理的工作，能夠有效的增加樂(lè)曲的表現(xiàn)力。在此段之后，情感產(chǎn)生急轉(zhuǎn)變化，激情的旋律中也蘊(yùn)藏了濃厚的情感，引發(fā)了更深層次的探究。由此可知，延綿型弓法具有一定的銜接性質(zhì)。利用延展弓尾音的方式，能夠做好音樂(lè)情感的過(guò)渡，但是這并不代表前一句的情感終止了，而是為下一樂(lè)段開(kāi)篇奠定穩(wěn)固基礎(chǔ)。采用這種弓法情感細(xì)膩，還能夠在整體的樂(lè)意銜接中，發(fā)揮出承上啟下的作用。利用弓尾音的力度與延續(xù)，能夠使演奏者將整體的樂(lè)曲形象描繪出來(lái)，并進(jìn)行獨(dú)特的弓尾處理。

（二）連弓型弓法

樂(lè)曲的節(jié)拍與音數(shù)都相同，自然音律的結(jié)合程度更高，更加容易上手。而對(duì)于不等時(shí)值的連音來(lái)說(shuō)，也是因?yàn)樽匀唤Y(jié)合程度較高，彈奏起來(lái)也更加輕松，弓法的形態(tài)也處于不斷的變化過(guò)程中。通過(guò)對(duì)不同組合情況進(jìn)行分析，樂(lè)意與弓法可能會(huì)產(chǎn)生許多不同的形勢(shì)，例如，分割、倒置等，進(jìn)而使用二胡描繪不同的音色。在利用多音符連弓的過(guò)程中，各個(gè)小節(jié)的音值都存在一定的差異。演奏人員要結(jié)合樂(lè)曲的情感基調(diào)，利用合理的弓速，對(duì)弓段之內(nèi)的不同音數(shù)進(jìn)行處理，還能夠使后續(xù)音階銜接的更加自然[2]。例如，在演奏演奏《獨(dú)弦操》的第二段的時(shí)候，要使用兩個(gè)八分音符，從弓根的部分輻射，并且過(guò)渡到弓端的充足弓區(qū)，能夠使整個(gè)二胡演奏在此弓位中一氣呵成。

二、分跳弓類(lèi)

在慢弓系列當(dāng)中，分跳弓類(lèi)屬于核心分解方式，基本的表現(xiàn)特點(diǎn)就是音色分明、弓速較快、力度層次具有多變性等。但是與慢弓類(lèi)進(jìn)行比較，弓的變化曲線不明顯，指技融合度不強(qiáng)，演奏人員要擁有高超的應(yīng)變能力與技巧素質(zhì)，并且根據(jù)實(shí)際的演奏效果與運(yùn)弓的基本特點(diǎn)，將其劃分為分短弓型和彈跳弓型。

（一）分短型弓法

在二胡的彈奏過(guò)程中，分短弓屬于一種基本的弓法，與同連弓相比較，分短弓主要就是實(shí)現(xiàn)音符之間的變化，并且采用不同的換弓動(dòng)作，進(jìn)行節(jié)奏的劃分，以此產(chǎn)生更加鮮明的音質(zhì)效果。首先，分短弓的實(shí)用類(lèi)型主要含括全弓分弓，主要就是指分弓飽滿;半弓分弓，主要就是指分弓有力;短弓分弓主要就是指分弓快速流暢。其次，全弓分弓的弓法，都屬于延綿弓與短弓之間，實(shí)際的表現(xiàn)效果與動(dòng)作與弓速有直接的關(guān)系。如果弓速較快，就能夠發(fā)出更加飽滿的音質(zhì)。下面以《光明行》第一段為例，在實(shí)際的演奏過(guò)程中，音質(zhì)更加持久，采用慢速分弓的方式，能夠保證演奏的穩(wěn)定性與自持力，并適當(dāng)?shù)膶?duì)演奏人員的臂力進(jìn)行鍛煉，還能保證其腕指關(guān)節(jié)的靈活性[3]。通過(guò)訓(xùn)練這種弓法，能夠達(dá)到學(xué)習(xí)整個(gè)弓系統(tǒng)的效用，還可以作為特殊的訓(xùn)練方法與目的，并且結(jié)合節(jié)奏、音色以及速度等，保證演奏技能的正規(guī)化與系統(tǒng)化。其次，在對(duì)快速音型進(jìn)行處理的過(guò)程中，務(wù)必要將節(jié)奏與力度的變化情況凸顯出來(lái)。對(duì)于彈奏快速句型來(lái)說(shuō)，如果沒(méi)有停頓與重音，就可能會(huì)直接影響演奏的效果，無(wú)法將二胡彈奏的律動(dòng)感凸顯出來(lái)。除了基本對(duì)力感進(jìn)行培養(yǎng)之外，還需要把控彈奏的力度，使其能夠與不同的樂(lè)意形成緊密的聯(lián)系，以此不斷提升表演效果。

（二）彈跳型弓法

對(duì)于短快弓與彈跳型弓法進(jìn)行分析，兩者主要的區(qū)別就是臂腕的重心把控不足。彈跳弓主要就是利用二胡的琴弦，將弦點(diǎn)產(chǎn)生的觸離反應(yīng)作為基礎(chǔ)，而產(chǎn)生彈性作用力的一種運(yùn)弓技巧。而對(duì)于短快弓來(lái)說(shuō)，整個(gè)節(jié)奏都比較平直，不會(huì)產(chǎn)生明顯的觸離變化。演奏人員可以根據(jù)彈跳動(dòng)作的基本控制特點(diǎn)，將其劃分為控制跳弓與自然跳弓。其中自然跳弓主要就是將上臂部作為基礎(chǔ)，形成快速的旋轉(zhuǎn)，并且利用肘部控制活動(dòng)重心，以此對(duì)彈奏的動(dòng)作進(jìn)行控制，還能帶動(dòng)演奏人員手腕關(guān)節(jié)的動(dòng)作[4]。與此同時(shí)，要想奏好跳弓，就需要對(duì)彈跳的原理進(jìn)行把控，彈跳的性能就是產(chǎn)生彈性作用力的重要結(jié)果。在手臂對(duì)作用力琴弦進(jìn)行控制的過(guò)程中，就要將觸點(diǎn)為中心線，逐漸向內(nèi)外方向發(fā)生形變漲線離開(kāi)中心線向用力方向擴(kuò)張，以此產(chǎn)生較強(qiáng)的反彈力。在實(shí)際的跳弓演奏過(guò)程中，手臂以琴弓作為琴弦的動(dòng)作，屬于一種快速的連續(xù)性動(dòng)作，需要利用弓毛的觸點(diǎn)部位，形成規(guī)律性較強(qiáng)的往復(fù)運(yùn)動(dòng)。

對(duì)于節(jié)奏性的跳弓動(dòng)作來(lái)說(shuō)，兩個(gè)方向需要保證往返動(dòng)作的一致性與平衡性，進(jìn)而將節(jié)奏的協(xié)調(diào)性與均勻性展現(xiàn)出來(lái)。如果各個(gè)控制點(diǎn)的用力部位不一致，就可能會(huì)導(dǎo)致彈奏的動(dòng)作失去平衡性。利用控制跳弓的方式，將手臂控制劃分為半控制與全控制。利用全控制的動(dòng)作，相對(duì)來(lái)說(shuō)比較自然，可以利用腕指關(guān)節(jié)與手臂的力量進(jìn)行控制。而利用半控制，主要就是一種短弓與平直弓融合的方式。在實(shí)際的演奏過(guò)程中，或產(chǎn)生一定的顆粒感。所以，在有些二胡樂(lè)曲的彈奏過(guò)程中，被人稱(chēng)作“似跳非跳弓”。

三、結(jié)語(yǔ)

總而言之，在二胡訓(xùn)練的過(guò)程中，基礎(chǔ)弓法經(jīng)常不被重視。許多表演人員僅僅注重練習(xí)技術(shù)性較強(qiáng)的弓法訓(xùn)練，忽視了音樂(lè)細(xì)節(jié)的問(wèn)題。對(duì)于演奏一種弓法來(lái)說(shuō)，不僅需要各種因素之間的互相配合，還需要將不同的弓法形態(tài)都引入到二胡演奏過(guò)程中，以此將旋律描繪出來(lái)。利用二胡的實(shí)用弓法，開(kāi)拓出全新的弓法技巧，能夠有效應(yīng)對(duì)時(shí)代變化對(duì)二胡彈奏技巧的影響力。所以，要想提升綜合音樂(lè)素養(yǎng)，就需要對(duì)同類(lèi)弓弦樂(lè)器的技能進(jìn)行學(xué)習(xí)，并且結(jié)合二胡弓法的基本情況，提升自身的演奏技巧，以此提升音樂(lè)的表現(xiàn)力，將二胡這門(mén)樂(lè)器發(fā)揚(yáng)光大。

參考文獻(xiàn)：

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[2]李乃平，李家侖.二胡基礎(chǔ)性弓法訓(xùn)練與研究[J].樂(lè)府新聲（沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)），2014，（32）.

[3]朱春光，朱萬(wàn)斌.蔣風(fēng)之二胡演奏藝術(shù)特征——表現(xiàn)特征和情感特征[J].人間，2015，（27）.

[4]蘇璇.二胡長(zhǎng)弓演奏的基本動(dòng)作和要求[J].北方音樂(lè)，2015，（18）.