【摘要】一檔優(yōu)秀的綜藝節(jié)目，主持人的話語是關(guān)鍵性要素，如何把話說的更加高級、漂亮，成為每個主持人追求的目標(biāo)，現(xiàn)如今各類綜藝節(jié)目成了各大衛(wèi)視保證收視率的殺手锏，更成為越來越多的家庭茶余飯后打發(fā)時間的娛樂項(xiàng)目，超高的收視率讓我們不敢小覷這類節(jié)目自身的優(yōu)勢所在，本文通過研究口語陌生化在綜藝節(jié)目主持中的應(yīng)用，總結(jié)口語陌生化的使用特點(diǎn)，對綜藝節(jié)目主持人的言語運(yùn)用提出優(yōu)化對策。

【關(guān)鍵詞】綜藝節(jié)目;主持人;陌生化

1. 口語陌生化概念概說

口語陌生化表達(dá)是這兩年才提出的一個比較新穎的概念。最初提出這個概念的是姜燕教授在她的《即興語言表達(dá)》這本書上，她提出：“即興口語的陌生化表達(dá)，就是通過對語言的扭曲、變形、重新組接，通過一種不同尋常的特殊的表達(dá)，可以重新恢復(fù)人們對語言本身的感覺?！逼鋵?shí)，在我們不斷學(xué)習(xí)的過程中，發(fā)現(xiàn)語言的發(fā)展有生命力，從古時候的文言文到現(xiàn)在為了方便表達(dá)而改進(jìn)的白話文都展現(xiàn)出語言與人的生活態(tài)度、思維方式和人的心靈感受緊密相連的。而本文中提到的陌生化表達(dá)就是指當(dāng)一個熟詞引起審美疲勞時，就會有千千萬萬個“生詞”在博大精深的口語運(yùn)用中涌現(xiàn)出來以彌補(bǔ)表現(xiàn)力的不足，這不僅僅豐富了日常的溝通，更加給從事走綜藝節(jié)目主持人的話語帶來了意想不到的全新體驗(yàn)。

口語陌生化的表達(dá)可以把人的內(nèi)在體驗(yàn)化為可感性、具象性較強(qiáng)的外部感覺，如下述舉例：橢圓臉一鴨蛋臉、國字臉一豬腰子臉一鞋拔子臉。由一個純表形的詞到某個別致的物體，再到一個形象化的漢字，再到兩個與“臉”風(fēng)馬牛不相及的東西：豬器官和提鞋用品。由于這種感覺的傳輸不是等量的，越是這樣越是一步步達(dá)到了陌生化的效果。口語僅僅要想實(shí)用，達(dá)到交流的目的即可，然而要達(dá)到在電視里播出更加藝術(shù)化表達(dá)的境界，就要鼓勵主持人新詞侵略，強(qiáng)調(diào)古為今用、洋為中用。最具陌生性美感的，歷來屬于那些最具變異性的語言。如趙本山小品、郭德綱相聲和馮小剛電影臺詞對白，還有各種語法變異。以郭德綱的語言為例：怎么跟您形容他的這個長相呢？烤白薯見過吧，剛烤的好的，拿在手里太燙，一不小心沒拿住，掉地上了，那邊呢，跑來個小孩，穿釘子鞋，一腳踩這塊白薯上了，他這臉就跟這會兒的這塊白薯似的。（捧哏： 他這長相能編出一個故事來。）

再如，崔永元的表達(dá)：白糖漲價了，甜美的生活更貴了。語言在傳遞信息的同時，也可以作為審美媒介提供充滿趣味的意象以引起人的美感。漢語口語由于是單音節(jié)字組成，表達(dá)力與仿聲力極強(qiáng)，故而具備了印歐語言所沒有的海納百川的能力，這也就給即興口語的使用提供了取之不盡的源泉。作為即興口語表達(dá)者，不僅使用語言來表達(dá)意思，而且在使用中對我們的語言進(jìn)行充分發(fā)掘與創(chuàng)新，也是發(fā)現(xiàn)美、表達(dá)愛的重要方式。

2. 口語陌生化的特點(diǎn)

2.1 口語陌生化的生動性

口語陌生化表達(dá)一般通過利用詞語的重組、新詞侵略等手法把本不生動形象的詞重新定義。在將語言陌生化的步驟里我們腦子里從只是抽象的概念到后來出現(xiàn)具體的畫面，這就是將口語陌生化后得到的效果。當(dāng)我們將這樣口語陌生化表達(dá)進(jìn)綜藝?yán)飼r，就可以得到非常好的節(jié)目效果。

2.2口語陌生化的修辭性

我們將語言進(jìn)行陌生化的表述時，往往會伴隨著修辭的產(chǎn)生。雖然口語陌生化這一特點(diǎn)是這兩年提出來的新穎的概念，但是其實(shí)在古代就已經(jīng)被廣泛的應(yīng)用。特別是陌生化表達(dá)加以修飾的手法，用法更是層出不窮。像我們最熟悉的詩仙李白《望廬山瀑布》中的詩句“飛流直下三千尺，疑是銀河落九天”就是陌生化的表達(dá)。由此可見，口語陌生化表達(dá)與修辭具有密不可分的關(guān)系。其實(shí)，在現(xiàn)代的語言，口語陌生化的表達(dá)也是常常與修辭一同出現(xiàn)的。以郭德綱的相聲為例，在調(diào)侃地鐵人多時是這樣說的：每次地鐵一開門都掉下來幾個人。我決定上班帶一盆仙人掌，然后下地鐵時看，怎么是蘆薈啊。這里也是運(yùn)用了夸張的手法將一句地鐵人很多，用陌生化的手法展現(xiàn)在人們眼前。

3. 口語陌生化表達(dá)在綜藝節(jié)目中的具體表現(xiàn)

一檔吸引人的電視節(jié)目，主持人是點(diǎn)睛之筆，特別是綜藝節(jié)目，因此，主持人需要時刻注意自己的語言，是否用語規(guī)范，是否符合綜藝節(jié)目所需的幽默、通俗易懂，所以我們在平時要強(qiáng)化自身的語言能力，進(jìn)而提升自己的綜合素質(zhì)，只有這樣，才能讓節(jié)目有持續(xù)的發(fā)展與創(chuàng)新，本文在解析什么是口語陌生化表達(dá)的同時，更是搜集出很多主持人在綜藝節(jié)目主持中亮眼的表現(xiàn)。

董卿作為中國主持人里程碑式的代表，有她主持的節(jié)目就是高質(zhì)量的保證，正是因?yàn)檫@樣高的贊許，也讓我們把她在《朗讀者》中一段精彩的語言拿出來分析。

生命，是多么深邃的話題。它包含著人世間一切最極致的體驗(yàn)。生命可以是能夠被毀滅，但不能夠被打敗那般頑強(qiáng)，也可以是亦余心之所善兮，雖九死其猶未悔，那般博大。生命如果有顏色，會不會看上去就像梵高的《向日葵》和《星空》。生命如果有態(tài)度，是不是聽上去就是貝多芬的《田園》和《英雄》？生命的意義是如此厚重，無論我們怎樣全力以赴都不為過。因?yàn)?，我們身而為人，生而為眾生?/p>

這一場《朗讀者》的關(guān)鍵詞是“生命”，之前提到的口語陌生化都是和修辭一起使用的，所以董卿的這一段文字表述我將以修辭的角度來解析。

3.1 口語陌生化表達(dá)在排比的應(yīng)用

先我們能夠看到的最明顯的修辭手法就是排比，董卿利用生命如果有顏色，有態(tài)度有意義這個長的排比句來闡述生命。生命的顏色、態(tài)度、意義都是同范圍同性質(zhì)的是一件事，如果把一個句子分為了三個就會顯得非常啰嗦，句式不整齊。還有這個句子是一個成分排比的句子。即：把結(jié)構(gòu)相同或相似、意思密切相關(guān)、語氣一致的詞語或句子成串地排列。在這里相似的成分就是生命，和這個句子有異曲同工之妙的還有：延安的歌聲，它是黑夜的火把，雪天的煤炭，大旱的甘霖。這里排比的成分就是延安的歌聲。這個排比就可以很直觀的向觀眾闡述自己的觀點(diǎn)。

3.2 口語陌生化表達(dá)在比擬的應(yīng)用

有的人會把擬人和比擬搞混，覺得他們是同一樣的東西。在這里要解釋的是擬人是只能是指將人的習(xí)性特點(diǎn)行為動作擬用在物體上。但是比擬是既可以擬人又可以擬物的一種修辭格。擬人的例句：小樹在向我們招手。擬物的例句：為了學(xué)生，你吐盡了絲，耗盡了生命。在董卿的表達(dá)里，生命本來只是一個名字，但是她卻賦予了生命態(tài)度、顏色這種用來形容人的詞語，這樣的好處在于讓人們聽起來更加的生動，讓生命本來一個很沉重的詞語瞬間充滿了活力。董卿在這里運(yùn)用的是擬人，在運(yùn)用此修辭方法時必須注意恰當(dāng)?shù)氖褂?，如擬人的不恰當(dāng)可能會適得其反。

4. 口語陌生化表達(dá)的節(jié)目效果

4.1 節(jié)目的言語得到升華

當(dāng)美食節(jié)目主持人在品嘗麻婆豆腐時，說：嗯，這個真好吃，跟平時吃的豆腐不太一樣，讓人吃了還想吃。主持人只是說好吃，如何好吃？好吃到什么程度？并沒有用合適的話語體現(xiàn)出來，作為主持人應(yīng)有足夠的語言儲備，靈活的用詞能力，如果一個主持人在主持綜藝節(jié)目只會用最基礎(chǔ)的語言來形容事物，那么久而久之觀眾們對你的印象就會只停留在這個主持人語言非常的貧瘠。而我們將口語進(jìn)行陌生化的表達(dá)以后可以達(dá)到增強(qiáng)語言的華麗性，在這里我們可以說這道麻婆豆腐真好吃，好吃到感覺這些被磨成豆腐的豆子得知自己會被做成這道菜時都會變得心甘情愿。同樣是形容好吃，我們可以看到用了不同的方法過后，言語效果和節(jié)目效果就得到了非常大的提升。

經(jīng)過以上的分析、我們可以看出口語陌生化表達(dá)在中國還是一個非常新穎的概念，要想將口語陌生化和綜藝節(jié)目二者更好的結(jié)合在一起還有一段非常長的路要走，在這里我提出的建議一是將口語陌生化表達(dá)這一概念推廣開來，二是綜藝節(jié)目主持人能夠加強(qiáng)自身的素質(zhì)，把做出一檔人們喜聞樂見的綜藝為最終目標(biāo)。

作者簡介：黃濼予，廣西桂林市人，湖北大學(xué)新聞傳播學(xué)院研究生在讀。