□ 江愛華

金秋十月，黃梅戲展演周開幕式如期在藝術(shù)中心舉辦，央視戲曲頻道播放了開幕式實況?？吹接嗍缛A老師表演《女駙馬·洞房》這一折時悚然正坐，生怕坐得不端正會唐突了這一刻的美好。熟悉黃梅戲的觀眾都知道《女駙馬·洞房》是一出唱做并重的重頭戲，一般演員不具備實力不敢輕易演出，她們既要“藏拙”又怕“露怯”，敢于挑戰(zhàn)的都是黃梅戲的實力派唱將，余淑華飾演的馮素珍讓我驚艷，從“我本閨中一釵裙”的【平詞導(dǎo)板】起頭，到“不是君王傳圣旨，不是劉大人做媒人......”【八板】、【火攻】，大段的唱詞越唱越快密不透風，唱到“難道你不念素珍救夫一片心”落板，唱腔從氣勢上一貫而下，臉上表情始終配合著內(nèi)心情緒的起伏，那一刻在電視前，我想為余淑華做點什么，寫點什么。

1988年是戲校畢業(yè)生包分配的最后一屆，入學考試比往年更加激烈，經(jīng)過一輪輪的篩選，15歲的青蔥少女余淑華如愿考上，這就意味她從此是端上“鐵飯碗”的“公家人”了，但入學的喜悅很快就被艱苦的訓(xùn)練沖淡了，戲校對新生的身段教學分為文身段和武身段，余淑華的文身段是馬永琴老師開的胚子，武身段是李梅清老師開的胚子。這屆的新生人才濟濟，后來大多數(shù)成為黃梅戲的實力派骨干演員，就扮相、唱腔、身段等每個單項打分，余淑華在同學中并不出類拔萃也不占優(yōu)勢，但她有嗓子能開口、臉活、文武身段都能拉得開，就整體條件而言她又是最全面的，因此老師們心里認定她是塊料子，對她的要求也比較嚴格，經(jīng)過一段時間的基礎(chǔ)學習，她的進步很快，老師們認為她的身段有點綿軟不著力，還得淬煉，為了增加她的靈活度和力度，特意為她排演的第一出折子戲是武旦擔綱的《打焦贊》，安排她扮演楊排風?！洞蚪官潯肥蔷﹦∫浦矂∧浚瑸榇藨蛐Ｌ匾庹埩司﹦F的周海珍老師來教習她的武身段，在周老師的精心調(diào)教下，余淑華把《打焦贊》的楊排風拿了下來，這場武戲她演得行云流水酣暢淋漓。

彼時的戲校的學制還是三年中專制，而非后來的五年一貫制，三年的時間對于戲校學生來說太短暫了，當年一臉懵懂的少年少女們頃刻之間就畢業(yè)離校了，按照慣例，戲校照例為他們排演折子戲，余淑華參演的是《謝瑤環(huán)》、《包公嫁女》。三年的專業(yè)學習，教師們的悉心培養(yǎng)，余淑華已“非復(fù)吳下阿蒙”，老師們也都刮目相看，因此在這兩出戲中她都獲得出演大角色的機會，《謝瑤環(huán)》中飾演謝瑤環(huán)，《包公嫁女》中飾演香玲。出演謝瑤環(huán)主要是考驗黃梅戲演員的整體表演，因為謝瑤環(huán)在劇中反串小生，這就要求戲曲演員既熟悉旦行的表演，也要熟練掌握小生行的身段和唱腔，《包公嫁女》主要考驗演員的唱功?！吨x瑤環(huán)》、《包公嫁女》的匯演成功為余淑華帶來了勇氣，她也暗下決心，這輩子對黃梅戲以身相許。

1991年余淑華服從分配到了安慶市黃梅戲二團，也是安慶戲迷口中的老二團，即后來的安慶市再芬黃梅戲藝術(shù)劇院，也許令她沒想到的是當年作為戲校好苗子的她在老二團跑龍?zhí)祝@龍?zhí)滓慌芫褪?3年 ，一直沒有上演大戲的機會，她回憶這段歲月時說“那時我比較糊涂吧，四平八穩(wěn)地呆著，卻也不自暴自棄，沒意識到有什么不好?！?005年老二團體制改革為安慶市再芬黃梅戲藝術(shù)劇院，又過了五年，余淑華終于等來她的高光時刻，劇院排演大戲《春江月》，主演柳明月的演員一再更換，最后劇院領(lǐng)導(dǎo)讓余淑華來扮演柳明月。因劇目即將上演，所以幾乎沒有給她排練時間，讓她晚上在家生吞活剝地看錄像帶，第二天上午在排練場上排練即將演出的大戲《天仙配》里的大姐，《天仙配》的排練分為兩組，骨干演員一組，青年演員一組，但飾演大姐的只有余淑華一人，因此她輪流陪著兩組演員排練，下午就讓她把昨晚看的錄像帶的內(nèi)容一場一場地和搭檔們合一下，每天下午合一場。

《殺廟》中飾秦香蓮

《牛郎織女》中飾織女

《春江月》原本是黃梅戲老三團的當家戲，上世紀八十年代該劇是黃梅戲最受歡迎的劇目，經(jīng)常與黃梅戲經(jīng)典《天仙配》、《女駙馬》一起演出。該劇的主要角色柳明月舞臺跨度很大，從小花旦、花旦、閨門旦到青衣（偏老旦）的行當跨度，從天真活潑的少女到經(jīng)歷風霜的中年母親，從少年到中年的年齡跨度，這兩種跨度考驗的是擔綱演員的功夫，誠所謂“行家一伸手就知有沒有”，對于黃梅戲劇種而言，《女駙馬》、《春江月》是女演員的功夫戲，唱腔、表演哪一樣弱了都不能擔綱。飾演柳明月的黃梅戲演員先后有劉紅、郭霄珍、孫娟、鮑曉霞、王琴、吳美蓮等，都是黃梅戲的當家花旦，珠玉在前，這些都給余淑華無形的壓力，但在排練場上大家都認為余淑華把柳明月演活了。她說小花旦是小姑娘，身段要靈動，腳步要碎點，面部表情要刻畫得像小孩，包括念白也要顯得童稚，到了花旦，就稍微成熟些，身段要柔美些，特別是劇中角色已經(jīng)受到挫折和打擊，整個狀態(tài)和以前完全不一樣，閨門旦則更加悲切。到青衣時，相當于老年了，生活過得不好，比較滄桑，腳步都比較緩慢，心情很壓抑，但是內(nèi)心還是有激情的，寶兒得了狀元，她的精氣神仿佛又回到了花旦時。她對生活沒有失去信心，寶兒就是她的盼頭。打鼓佬汪玉龍說“我不說你是演的最好的，但整體條件是最好的”。付出總有收獲，18年跑龍?zhí)椎牡却?，余淑華對這次來之不易的機會格外珍惜，因此飾演柳明月是使她脫穎而出，觀眾也記住了這個扮相靚麗、唱腔優(yōu)美、哀而不傷的柳明月。

機遇總是給有準備的人，不是個中人難解其中味，《春江月》的排演讓領(lǐng)導(dǎo)、觀眾、戲迷看見了余淑華在表演方面的實力和潛力，隨即余淑華也迎來了演藝事業(yè)的一個小高潮，古裝大戲《孟麗君》、《莫愁女》陸續(xù)排演，這兩出戲是她藝術(shù)生涯中繼《春江月》之后的重要作品。普通觀眾對黃梅戲的認識總停留在“唱腔好聽，演員好看”的欣賞層面，其實隱藏在黃梅戲表演層面后面的東西太需要挖掘和展現(xiàn)出來了，最能展現(xiàn)黃梅戲表演特色有《女駙馬》、《孟麗君》、《西樓會》這三出大戲，這三出大戲的特色在于角色的“反串”，前兩出是旦行反串小生行，《西樓會》則是小生行反串旦行，這對演員有著極高的要求，也是考驗黃梅戲演員平時的功夫。《孟麗君》中余淑華排演孟麗君，首先在扮相上特別搶眼，余淑華本人性格嫻靜，不爭不搶，因此從氣質(zhì)上特別契合大家閨秀孟麗君。其次孟麗君化身為青年才俊酈君玉，旦行反串小生行，按照小生行的套路演出，唱腔、身段和臺步都是小生的臺步，但為了顯示這是一位女扮男裝的“酈君玉”，則要求演員不經(jīng)意之間又要露出女兒態(tài)，這一絲女兒態(tài)在若有若無之間，其力度需要演員對舞臺感的把控，太女人氣了則不是“酈君玉”，太男人化了又非“孟麗君”。《孟麗君》這出戲一般黃梅戲的名家們都演過，余淑華想突圍是很難的，因此她索性照著正路子演，不搞怪，不追新，也不求異，余淑華的《孟麗君》演完為她贏得了一批“漁粉”，觀眾戲迷們發(fā)現(xiàn)余淑華飾演的孟麗君亦雄亦雌，既有孟麗君的俏麗嬌媚，又有酈君玉的瀟灑出塵。其唱腔上特別有黃梅戲味，安慶方言恰到好處地融入到她的唱腔中，因此她的唱腔特別地“得味”，該戲有大段的唱腔，余淑華也能扎扎實實地唱下來，因此這出戲又為她贏得了黃梅戲?qū)嵙ε伞俺獙ⅰ钡难盘?。《莫愁女》是余淑華繼《孟麗君》之后的又一力作，該戲的特色在于角色的設(shè)置，一生挑兩旦，余淑華飾演身世可憐的罪臣之女，苦命紅顏莫愁女，果然不負觀眾和戲迷的期待，莫愁女被余淑華演繹得楚楚動人又悲苦無助，展現(xiàn)她在表演方面的可塑性。

《女駙馬》中飾馮素珍

黃梅戲向來不缺演員，也不缺演得好的女演員。自嚴鳳英之后，黃梅戲旦行名家輩出萬紫千紅，她們各有所擅，各領(lǐng)風騷，如果借用毛澤東的詩詞來形容余淑華，那就是“俏也不爭春，只把春來報”。

余淑華生活照