《奇葩說》第六季的導(dǎo)師陣容十分強(qiáng)大，有蔡康永、李誕、薛兆豐、羅振宇，來自各個領(lǐng)域的選手們也是神采奕奕，這讓觀眾們激動不已。而其中，有一個人總是可以在任何情況下都讓別人覺得舒服，那就是主持人馬東。

在很多人的定義中，馬東是一個成功的商人，這些年他變成了一個娛樂締造者。

他沒有知識分子的時代困惑和不合時宜的懷疑，然而在生活的細(xì)枝末節(jié)上，還是能感受到他身上不輕易顯現(xiàn)的文化基因。

他只不過是認(rèn)真做著入世的事情，也為自己的人生累計著無價的財富。

與當(dāng)下年輕觀眾群體的溝通中，馬東漸漸找到了自己的位置，這里沒有禁忌，限制甚少，且基數(shù)龐大。

如今的他，是現(xiàn)象級綜藝《奇葩說》的創(chuàng)造者、米未傳媒的創(chuàng)始人?！镀孑庹f》第五季的廣告收入高達(dá)15億元人民幣，這一切都毫無疑問地證明了馬東商人的能力。

他不愿意做一個迂腐狹隘的學(xué)者，他要竭盡所能，創(chuàng)造屬于當(dāng)世的語言。

娛樂是人的先天本能，每一個時代都有自己專屬的娛樂形式，本質(zhì)上都一樣。昨天的梅艷芳、程硯秋就是今天的劉德華、周杰倫。

馬東在接受采訪時，當(dāng)被問道“我認(rèn)為當(dāng)下的娛樂有很明顯的粗鄙化傾向，一點都不精致，你會有這種感覺嗎？”

馬東淡定地回答道：“我們每一個時代都向往精致，但我們從來沒有過?！?/p>

在馬東看來，當(dāng)下那群看《奇葩說》的年輕人，和英國人看莎士比亞劇的那種娛樂，從來就沒有高下之分。

其實，看過《奇葩說》的人都能感知到，這遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止是一個嬉笑怒罵的辯論綜藝節(jié)目。其中貫穿著人們對于當(dāng)下時代所存在問題的思考，關(guān)乎大眾之間的共情心。

馬東表示辯題主要分兩大類：身邊的道德困境以及腦洞題。而對于娛樂性和價值觀的比例，他亳不猶豫選擇了前者。

締造者馬東，從不愿意探討《奇葩說》的意義。一些米未員工聊到《奇葩說》時，低調(diào)提供了多元選擇與視角的概述。但馬東仍然會說：“這不過是媒體的總結(jié)，員工們看多了就照搬話語，我們就是想做一個娛樂節(jié)目。

從某種角度看，他似乎在“娛樂化”自己所做的事情。他不輕易發(fā)表自己的觀點，不談那些形而上的詞語，年輕時候不談，現(xiàn)在更不必談了。

我們最終所看見的，是馬東思考人類娛樂的本能后，他對人生與活法的理解。

對于中國的大多數(shù)家長來說，他們大概更喜歡自己的孩子長大后能成為像馬東這樣的人：做事圓融，講話得體，追求傳統(tǒng)意義上的成功，而不是去做先鋒文化，吃不飽肚子還想著追求思想自由，到頭來還不被社會認(rèn)可。

然而在馬東本人看來，這種關(guān)于人生的建議毫無用處，他建議誰也別學(xué)誰，誰也別羨慕誰，盡管由著性子來。

作為一代相聲大師馬季之子，馬東的背后，是幾代中國人對語言和娛樂的理解。

1968年的圣誕節(jié)，馬東出生于哈爾濱，父親是著名相聲大師馬季。他從小就活在父親“名人光環(huán)”的巨大陰影里，沒有名字，所有人都叫他“小馬季”。

曾經(jīng)，很多人都覺得馬東會子承父業(yè)，就像如今大家覺得郭麒麟說相聲是順理成章一樣，似乎被貼了“星二代”的標(biāo)簽，就意味著天生便比旁人擁有更多的資源。

但馬東對相聲沒有興趣，馬季先生也不愿意他從事相聲行業(yè)。于是，少年馬東遠(yuǎn)赴澳洲，開始了他的留學(xué)打工生涯。18歲那年，他拿著父親給的三萬塊錢跑到澳大利亞讀書，打過各種各樣的工，甚至加工過袋鼠睪丸皮子，深切感受到了生活的辛酸與不易。他形容，從中國到澳洲留學(xué)的他就像一個進(jìn)了城的農(nóng)民工。

8年的留學(xué)生活中，馬東吃過很多苦，回頭觀望，他說：“如果一生當(dāng)中你吃的苦是有數(shù)的話，那就在那時候把它吃完?！?/p>

盡管馬東表示留學(xué)期間生活的窘境讓他來不及仔細(xì)品味異國先進(jìn)的文化空氣和土壤，但那段留學(xué)的經(jīng)歷，讓他窺探到了不一樣的文化氣息。在澳洲的8年，讓他擁有了認(rèn)識世界的新角度。

1996年，馬東從澳洲回到中國，進(jìn)入北京電影學(xué)院學(xué)習(xí)，并開始從事電視工作。剛從國外回來的他，認(rèn)為當(dāng)時中國經(jīng)濟(jì)的發(fā)展為自己的生活與職業(yè)帶來了很大的便利。他慶幸自己在30歲之前回到了中國，在這樣的環(huán)境下進(jìn)入電視臺，給了他很大的發(fā)展空間。

1998年，馬東進(jìn)入湖南電視臺，主持談話節(jié)目《有話好說》。2001年，進(jìn)入中央電視臺擔(dān)任《挑戰(zhàn)主持人》制片人、全國綜藝節(jié)目主持人選拔活動總導(dǎo)演。

而相比于《挑戰(zhàn)主持人》與《有話好說》，他更長的時間是在中央電視臺主持《文化訪談錄》。其間，也曾擔(dān)任過兩屆春晚語言類節(jié)目的總導(dǎo)演。彼時的馬東，是一個深刻探討人性與社會的訪談節(jié)目主持人。

馬東的人生好多次歸零，26歲從澳洲回到中國，歸零;從湖南臺來到中央臺，歸零;2004年他開始做《挑戰(zhàn)主持人》制片人，兩年后他做大賽，后來不做了，在綜藝領(lǐng)域歸零;然后離開中央臺，又歸零。

馬東表示自己喜歡這種感覺，他覺得這么活著才有意義，這是他在不斷嘗試的過程中沉淀并探尋自己的熱愛。

很多人愿意將自己的過往經(jīng)歷詩意化，但馬東并無這種傾向。他說：“有的人需要通過過去的苦難來獲得一種自我價值，我沒這個需求?！?/p>

這一切的選擇又何嘗不是因為馬東深知自己想要何種生活，才會如此坦然自若。以終為始，方得始終。

觀眾對馬東熟識，是從《挑戰(zhàn)主持人》開始的，那是當(dāng)時非常火爆的一檔節(jié)目。這檔節(jié)目的主持人陣容非常精妙，因為這是個體態(tài)圓潤的組合，他們分別是馬東、張紹剛、叮當(dāng)。這個鐵三角陣營幾乎是長在觀眾的笑點上，即便他們不開口，觀眾都會嘴角掛笑，何況他們?nèi)藗€個妙語如珠，時而詼諧時而精辟，時而犀利時而真誠，配合得天衣無縫。

馬東便是在那時逐漸走進(jìn)了全國觀眾的視野，他在節(jié)目里的口號也是耳熟能詳，“你可能委屈，可能不服，但是你被淘汰了?！?/p>

他在進(jìn)入央視之前，做的是嚴(yán)肅的語言類節(jié)目，而《挑戰(zhàn)主持人》偏綜藝性。在主持這檔節(jié)目的最初，馬東很不適應(yīng)，曾向制片人請辭，但制片人沒有應(yīng)允。無奈，他只得硬著頭皮做下去，幸好后來也慢慢找到了綜藝的感覺。

在一個人的身旁，舒適區(qū)無處不在，但是否能硬撐著跳出自身的障礙，決定著一個人所能達(dá)到的人生高度。

如果說從湖南電視臺進(jìn)入中央電視臺是馬東的一次機(jī)遇，那么參與央視春晚的制作，便是他給予自己的一次最艱難挑戰(zhàn)。

2009年，馬東擔(dān)任春節(jié)聯(lián)歡晚會語言類節(jié)目總導(dǎo)演，并首上春晚，表演了相聲《五官新說》，這是他對自己父親馬季先生的一次致敬。

能夠親自執(zhí)導(dǎo)春晚，大概是許多傳媒人一生至高的追求了。但馬東在經(jīng)歷了近十年的職業(yè)沉浮之后，他有了更多自己的想法。

生命不止，折騰不休。未來，有無數(shù)種可能性在等待著他。他再一次跳出了所謂的舒適區(qū)，驚呆了世人的眼球。

2012年9月，馬東正式宣布從央視離職，離開他工作了12年的地方。

他需要時間與空間放空自己。一番掙扎之后，他打破了原有的生活，加盟愛奇藝成為首席內(nèi)容官，全面負(fù)責(zé)內(nèi)容采編和制作工作。

然而就在愛奇藝即將上市之時，馬東再度辭職歸零，創(chuàng)辦了屬于自己的米未傳媒，并出任CEO。

有人問馬東：“你這樣是不是有點作？”馬東笑了笑，云淡風(fēng)輕地說：“是啊，人活一世，不作沒勁?！?/p>

從央視出來之后，馬東就宣稱要和年輕人站在一起，他曾描述自己近乎“恬不知恥”地要融入年輕人?！斑@個公司基本沒有人拿我當(dāng)人，每一個人都極盡挖苦之能來對待我?！彼X著挺好，是他追求和想要的感覺。

從《奇葩說》到《飯局的誘惑》，馬東盡情地在自己擅長的語言類綜藝大展身手。

五年之內(nèi)，他從—個略顯過氣的央視主持人變成了時下炙手可熱的創(chuàng)業(yè)者，走進(jìn)互聯(lián)網(wǎng)的世界后，坐擁市值二十幾個億的內(nèi)容生產(chǎn)公司。

也許是由于早年的留學(xué)時光、父親馬季的影響與早期做主持人的經(jīng)歷，讓馬東積累了大量的人生經(jīng)驗，以至于在他面對新的抉擇時，有了更多的底氣。

盡管獲得了世俗意義上的巨大成功，在馬東的心里，他也從沒把自己當(dāng)作一位企業(yè)家：“作為主持人，我聽導(dǎo)演和制片人的;作為CEO，我去完成我的職責(zé)。馬東只是米未的符號，團(tuán)隊才是公司的核心?！?/p>

換了一個又一個角色，馬東身段柔軟，主動把自己捏成各種樣子，放進(jìn)各種不同形狀的容器里。沒有不理解，也沒有不合適，最終他融入且引領(lǐng)了“90后”的語言表達(dá)方式，這也是他最初的追求。

他從不妄談什么理想與熱愛，一切不過是為了尋找角色自由?！叭说慕巧峭饨缳x予的，別人給你了，你就把這個東西當(dāng)個事，刷糖漿似的，一遍一遍往自己身上刷。如果某天糖漿厚了干巴了，成了硬殼，離真實的自己有了距離，可以讓分身偷溜出來，去干點自由的、放松的事。”

這個豐懋的世界，有太廣泛的樂趣與成就感，有關(guān)傳承歷史、探尋真理、改變世界，甚至是社會責(zé)任、商業(yè)使命、普世夢想……到了某個年紀(jì)之后，已經(jīng)不能滿足表面的是非真相，而他所能踐行的是，在能力所在范圍去掉沉重和噪音，回歸最簡單的生活本質(zhì)。

知世故而不世故，守護(hù)理想與現(xiàn)實之間的平衡。這便是一個平凡人的雄韜偉略。

有人間馬東：“《奇葩說》除了娛樂之外想跟別人分享什么？”馬東回答：“娛樂就是本質(zhì)?！?/p>

米未傳媒有句名言，“不止有趣”。馬東希望提供的是，“深度娛樂”。

《奇葩說》的辯題大膽、犀利，切中一代人的生存痛點。從職場到生活選擇，從愛情到社會現(xiàn)實，甚至人生追求的方向。語言的力量，思維的交鋒，人性的選擇，都讓這檔看似娛人自愚的節(jié)目，在商業(yè)的混戰(zhàn)中脫穎而出，它本無心上價值，卻在無意間撼動了中國當(dāng)代年輕社會的語態(tài)環(huán)境。

馬東用幽默荒誕和漫不經(jīng)心，在世俗和娛樂的前沿活得游刃有余。他不是不清醒，只是活得通透了。

做娛樂綜藝的馬東，卻自稱底色悲涼?！耙驗榈咨瘺?，才覺得至少新鮮世界會讓你有一些幸福感。沒有什么可以覆蓋悲涼這個底色，無從抵抗，只能自己獨自悲涼，看到一些對生活充滿著樂觀積極向上的人就會覺得很可樂。”悲涼無非是因為他早已對世間萬物看得很通透，于是選擇順應(yīng)這個時代，用輕松、娛樂的方式面對生活。

季羨林先生在講述人生意義時，是這樣說的：人吃飯是為了活著，但活著不是為了吃飯。在出發(fā)前先弄清楚自己到底想要什么，才能知道何種方式能讓自己離想要的遠(yuǎn)方更近一點。

以終為始，以行為之。

作為—個創(chuàng)業(yè)者，馬東能在文化與商業(yè)之中找到平衡，一直前行，歸根究底在于他對于自己、對于這個時代的“明白”，想必這也是他最大的財富。

（資料來源：微信公眾號“最人物”“十點視頻”“騎螞蟻看星星”）