劉從領(lǐng)

摘要：二胡從作為一件可有可無(wú)的伴奏樂(lè)器，再到作為獨(dú)奏樂(lè)器登上舞臺(tái)，最終贏得“中國(guó)小提琴”的贊譽(yù)，可謂是歷經(jīng)磨難。而在豫劇音樂(lè)中，隨著人們欣賞水平的不斷提升，二胡以其特有的音色，寬闊的音區(qū)及優(yōu)秀作曲家、演奏員的加入，樂(lè)隊(duì)編制的擴(kuò)大等方面的推動(dòng)，其地位也越來(lái)越重要。

關(guān)鍵詞：二胡;豫劇;板胡;伴奏

二胡，也稱胡琴，自唐朝（618—907年）的奚琴發(fā)展而來(lái)。20世紀(jì)20年代以前，由于工藝落后，形制沒(méi)有定論，演奏方法不科學(xué)等原因，致使其始終作為徘徊在戲曲伴奏邊緣的雞肋樂(lè)器。后經(jīng)過(guò)劉天華先生的一系列改革、定制與創(chuàng)新，其音色即柔美抒情又獨(dú)具爆發(fā)力，很快在專業(yè)院校得到推廣。近年來(lái)備受?chē)?guó)內(nèi)外大眾的推崇，贏得“中國(guó)小提琴”的贊譽(yù)。經(jīng)此契機(jī)，樊粹庭先生等一批豫劇改革者將二胡這件沉默良久的樂(lè)器搬上豫劇伴奏樂(lè)隊(duì)中，二胡逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)樵?lè)隊(duì)的主要成員，民族弓弦家族中耀眼的后起之秀。

我們知道，板胡作為弓弦樂(lè)器在豫劇中的地位可以說(shuō)是牢不可破的，占據(jù)了“老大”“頭把弦”的位置。而同樣作為弓弦樂(lè)器的二胡，作為豫劇音樂(lè)的伴奏樂(lè)器之一，可以說(shuō)在很多方面都是僅次于板胡的存在，二者剛?cè)嵯酀?jì)、相輔相成，主要體現(xiàn)在以下幾點(diǎn)：

1、構(gòu)造方面：二胡自身構(gòu)造與板胡剛?cè)嵯酀?jì)。板胡是以木板作琴面，二胡則是以蛇皮作琴面，這就形成了很大的反差，加上琴弦、弓子、千斤等方面的不同，就決定著音色肯定不同。板胡的音色豪放、高亢;而二胡的音色含蓄、柔美，二者可謂是相輔相成。

2、演奏流暢方面：二胡比板胡演奏更加流暢。板胡一般是固定在第一把位進(jìn)行演奏。左手一指演奏時(shí)，內(nèi)外弦都要控制兩個(gè)音位，在快速演奏時(shí)避免不了帶有滑音，這樣清晰度就大打折扣。而二胡經(jīng)過(guò)改良后，使用了鋼絲弦，弦比原來(lái)的老弦更硬，把位也開(kāi)闊到五個(gè)把位（三個(gè)八度）。在演奏時(shí)，左手每根手指在某一個(gè)把位都只控制一個(gè)音位（除特殊要求外），故其演奏就非常靈活，可以準(zhǔn)確、快速地將每個(gè)音符清晰無(wú)誤地奏出。

3、演奏方法：板胡基本都在第一把位演奏，這無(wú)疑限制了它的使用音區(qū)，總是通過(guò)“老少配”的方法演奏（高音翻低八度演奏，低音翻高八度演奏），而二胡最低音為sol（G D定弦），這基本也是演員演唱的最低音，其高音則可以通過(guò)換把完成，很好地彌補(bǔ)了板胡的短板。

4、伴奏樂(lè)隊(duì)的擴(kuò)大：隨著時(shí)代的發(fā)展，用于戲曲的樂(lè)隊(duì)也逐步由小型化向大型化發(fā)展，伴奏方法也由原來(lái)的大齊奏向多層次轉(zhuǎn)化，伴奏人員開(kāi)始出現(xiàn)分工協(xié)作，戲曲音樂(lè)出現(xiàn)了“配器”?！芭淦鳌钡幕A(chǔ)是和弦，而和弦的基本要求是音的絕對(duì)高低，在這種情況下，“老少配”是不太合時(shí)宜的。而二胡寬闊的音區(qū)可以滿足“配器”的需求，戲曲伴奏經(jīng)歷數(shù)代藝人們的不斷發(fā)展和完善，已經(jīng)形成了一定的程式化標(biāo)準(zhǔn)，其技法已經(jīng)非常豐富。

5、作曲家的加入，創(chuàng)作出大量新作品，增加了伴奏的色彩：現(xiàn)代豫劇日新月異，一批批新的作曲家（趙國(guó)安、張澤倫、湯其河、尹可富等）不斷為豫劇注入新鮮血液，豫劇曲目不斷推陳出新，曾經(jīng)推出《秦雪梅》《三哭殿》《下陳州》等優(yōu)秀劇目的河南省豫劇二團(tuán)近年來(lái)將贊美忠貞氣節(jié)的《蘇武牧羊》，折射堅(jiān)忍頑強(qiáng)民族精神的《程嬰救孤》以及批判不忠不孝情節(jié)的《清風(fēng)亭上》等大型古裝劇推上舞臺(tái)。曾經(jīng)在20世紀(jì)五六十年代將《朝陽(yáng)溝》帶進(jìn)千家萬(wàn)戶的河南省豫劇三團(tuán)近年劇目不斷更新，深入大眾，推出的描寫(xiě)兩個(gè)女人對(duì)封建思想抗?fàn)幍摹断慊昱?用實(shí)際行動(dòng)為人民服務(wù)感動(dòng)大眾的《村官李天成》;對(duì)好榜樣焦裕祿進(jìn)行真實(shí)藝術(shù)解讀和詮釋《焦裕祿》;對(duì)平凡而偉大的煤礦工人形象贊頌的《女婿》，為時(shí)而著的大型現(xiàn)代廉政豫劇《全家?！返鹊?。

使用二胡主奏音樂(lè)序曲和幕間曲也普遍存在，也就是說(shuō)整場(chǎng)音樂(lè)會(huì)從序曲開(kāi)始至結(jié)束都離不了它的存在。在正常配器伴奏中，它作為板胡音樂(lè)補(bǔ)充和鋪墊賦予音樂(lè)柔性美，引導(dǎo)人物音樂(lè)情緒;在人物獨(dú)白期間，使用二胡獨(dú)奏背景音樂(lè)以增加其歌唱性;甚至在闡述人物內(nèi)心世界情感時(shí)，使用標(biāo)準(zhǔn)調(diào)二胡把人們耳熟能詳?shù)亩?dú)奏曲引入，如在現(xiàn)代豫劇《蘭考往事——焦裕祿》中二號(hào)人物、知識(shí)分子宋鐵成這個(gè)角色受到迫害后，在家徒四壁的屋里拉奏哀怨的《江河水》（由國(guó)家一級(jí)演奏員尹可富演奏）來(lái)抒發(fā)自己憤懣之情，人物尚未出場(chǎng)，卻為觀眾營(yíng)造出一個(gè)凄涼的舞臺(tái)氛圍;在描寫(xiě)宋鐵成遇到坎坷憧憬光明未來(lái)時(shí)，宋鐵成又在屋里演奏出充滿激昂奮進(jìn)《光明行》等。

6、優(yōu)秀二胡演奏員的加入：大大提升了二胡的地位，在豫劇伴奏的作曲編配工作不斷深掘的同時(shí)，一大批優(yōu)秀的二胡演奏員加入到豫劇作曲的行列之中，伴奏樂(lè)隊(duì)的整體音效水平得以提升，再加上伴奏樂(lè)隊(duì)成員專業(yè)化程度越來(lái)越高，許多專業(yè)院校畢業(yè)的大學(xué)生、研究生加入到樂(lè)隊(duì)中，他們專業(yè)的技術(shù)功底增加了二胡音樂(lè)創(chuàng)作的可行性，同時(shí)，演奏員自我展示意識(shí)的增強(qiáng)也不斷為音樂(lè)的表現(xiàn)力添加素材。

以上幾點(diǎn)，可以看出二胡這種被普及的民族樂(lè)器在豫劇的舞臺(tái)上不斷綻放光芒。現(xiàn)代豫劇中，二胡的地位可以說(shuō)是不可動(dòng)搖。

近年來(lái)，由于社會(huì)的發(fā)展、時(shí)代的前進(jìn)，使文化環(huán)境發(fā)生了變化，豫劇音樂(lè)也就需要不斷發(fā)展。豫劇二胡發(fā)展至今，已充分發(fā)揮其在抒情、悲情兩方面特長(zhǎng)，在演奏舞臺(tái)間奏和背景音樂(lè)方面極具表現(xiàn)力與感染力;二胡已漸漸跳出悲情圈，提到二胡，人們想到的不僅僅只有《江河水》《光明行》《二泉映月》，還會(huì)有《賽馬》《戰(zhàn)馬奔騰》《河南小曲》等歡快跳躍詼諧的曲目。與獨(dú)具特色、善于表現(xiàn)高亢明快、大喜大悲的板胡相比，充滿“柔性美”又不失“骨風(fēng)”的二胡，其豐富音樂(lè)表現(xiàn)力使得它更具發(fā)展空間。隨著豫劇的創(chuàng)新和發(fā)展，筆者堅(jiān)信二胡在豫劇伴奏樂(lè)隊(duì)中的潛力一定會(huì)得到更大程度的開(kāi)發(fā)和應(yīng)用。

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