◎霍運(yùn)哲 （蘇州大學(xué)）

彈詞音樂源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，由基本唱調(diào)（以下簡(jiǎn)稱“書調(diào)”）和曲牌兩部分組成，曲牌是由南北曲或民間小曲演變而來，書調(diào)唱腔音樂的形成則受到昆曲、灘簧和東鄉(xiāng)調(diào)的影響。數(shù)百年間，由于個(gè)人演唱風(fēng)格的不同，導(dǎo)致了彈詞音樂流派繁多。周云瑞因其獨(dú)特的嗓音和大量的彈詞藝術(shù)創(chuàng)作，后人將這一派系稱之為周云瑞調(diào)，相較于周云瑞的唱腔，周氏創(chuàng)作的彈詞作品更令人印象深刻。本文將以周云瑞上世紀(jì)五十年代的作品《海上英雄》中的選段《風(fēng)急浪高不由人》作為研究對(duì)象，旨在探析周云瑞的創(chuàng)作風(fēng)格以及寫作手法。

一、周云瑞的生平以及研究背景

周云瑞（1921-1970），上海市人，生于昆劇世家，祖父周釗泉為清同治光緒年間活躍于蘇州上海的昆劇小生名角、父親周鳳文是晚清昆曲名旦。①周云瑞曾師從沈儉安，先后與郭彬卿、陳希安、徐麗仙等人拼檔演出，并與蔣月泉等人一同編演了《英雄》（1952），為徐麗仙演出的《王魁負(fù)桂英·離魂》重新譜曲。周云瑞一生致力于創(chuàng)作彈詞作品，題材涉獵廣泛，既創(chuàng)作了大量反映人民幸福生活的作品，如《一定要把淮河修好》（1951）、《海上英雄》（1952）、等，也為詩詞配曲，如為徐麗仙的《杜十娘·聞歌》（1963）、毛澤東的《蝶戀花·答李淑一》（1963）等。周氏在創(chuàng)作上，致力于彈詞音樂改革創(chuàng)新，他結(jié)合“俞調(diào)”“蔣調(diào)”與“沈薛調(diào)”的特點(diǎn)，創(chuàng)作出具有時(shí)代印記的彈詞作品。周式由于其豐富的個(gè)人經(jīng)歷，對(duì)于隨后的彈詞藝人也有較為深遠(yuǎn)的影響。

在對(duì)周云瑞的研究中，主要集中在對(duì)其生平簡(jiǎn)介，這些文獻(xiàn)專注于其生平研究，而在其作品分析方面尚缺乏全面細(xì)致的認(rèn)識(shí)。因此，若能對(duì)周云瑞作品進(jìn)行系統(tǒng)而全面的檢視，不但可以彌補(bǔ)彈詞音樂發(fā)展的空缺，同時(shí)也對(duì)彈詞音樂未來的創(chuàng)作有著莫大的助益。

二、周氏作品《海上英雄》創(chuàng)作經(jīng)歷

周云瑞是著名演員，在教育方面積累了大量的經(jīng)驗(yàn)，而他還編寫過多種形式、多種題材的評(píng)彈書目，是一位杰出的評(píng)彈作家。②周氏在二十世紀(jì)五十年代創(chuàng)作了大量?jī)?yōu)秀的彈詞音樂作品，其中包括《海上英雄》這部中篇評(píng)彈。

《海上英雄》又稱《海上游擊隊(duì)》，創(chuàng)作于1952年。時(shí)年，周云瑞與蔣月泉等人赴海軍部隊(duì)，編寫腳本，原計(jì)劃創(chuàng)作的海軍生活題材電影腳本沒有寫成，卻寫出了一部中篇評(píng)彈《海上英雄》。③這部中篇評(píng)彈講述的是，1950年初，人民海軍王永剛、趙大明深入敵軍腹地，偵察敵情、活捉敵方頭目并成功返回的英雄故事。

《海上英雄》于1953年上演于滄州書場(chǎng)，隨后紅遍大江南北。一方面，新穎的題材調(diào)動(dòng)了觀眾的積極性，另一方面，周氏精湛的創(chuàng)作技巧也將人民英雄的形象刻畫得入木三分。

三、《海上英雄》創(chuàng)作特征淺析

《風(fēng)急浪高不由人》是《海上英雄》中王永剛的唱段，唱段中，王永剛所乘小船沉沒且身負(fù)重傷，為送回情報(bào)而在海上漂泊，搏擊風(fēng)浪。其唱詞腳本因創(chuàng)作年代的差異，與傳統(tǒng)的評(píng)彈著名書目有較大的差別。

（一）唱詞特征

彈詞書調(diào)唱詞近似于七言排律④，上下句對(duì)仗工整，可以是二五句法，也可以是四三句法，雖存在一定的變化，但萬變不離其宗，皆是以二五句法和四三句法為基礎(chǔ)。唱段《風(fēng)急浪高不由人》中，在近似七言排律的基礎(chǔ)上，加入輔助詞匯，使得白話唱詞更具有親和力。

《風(fēng)急浪高不由人》唱詞片段：

風(fēng)急浪高不由人，遍體鱗傷不能行。

英雄受困（在）山礁上，偵察任務(wù)難完成。

短小的輔助詞匯一般配合時(shí)值較短的音符一帶而過，而較長(zhǎng)的輔助詞匯，在不干擾七言排律旋律的情況下，以相似度較高的旋律直接獨(dú)立出現(xiàn)在七言排律旋律之前。

例1：

《風(fēng)急浪高不由人》——《海上英雄》選段

陶謀炯記譜⑤

（二）唱腔特征

周云瑞一生所學(xué)唱腔繁雜，一方面，馬調(diào)快速的說唱書目《珍珠塔》是周云瑞的成名之作；另一方面，從俞調(diào)發(fā)展而來的祁調(diào)傳統(tǒng)彈詞開篇《秋夜相思》經(jīng)由周云瑞改編，成為了如今家喻戶曉的新彈詞開篇《秋思》。在這首《風(fēng)急浪高不由人》中，周云瑞將馬調(diào)唱腔和俞調(diào)唱腔雜糅在一起，兩個(gè)唱腔交替出現(xiàn)，形成了不一樣的音樂效果。

馬調(diào)在彈詞書調(diào)中占有重要地位，由于馬調(diào)吟誦性很強(qiáng)，唱腔與言語高度接近，故具有很強(qiáng)的敘述性。馬調(diào)往往是一詞配一腔，且樂句末尾處，唱詞的第六字與第七字之間有空隙。以上種種特征在《風(fēng)急浪高不由人》中均有體現(xiàn)。

例2：

《風(fēng)急浪高不由人》——《海上英雄》選段

陶謀炯記譜⑥

俞調(diào)唱腔委婉綿長(zhǎng)，一句唱腔往往數(shù)十拍，陶謀炯在《蘇州彈詞音樂》中提出，俞調(diào)唱腔旋律基本趨向下行、腔幅長(zhǎng)且音域跨度廣⑦，以上特征在上例中均包含。上例中，唱腔旋律整體下行，音域范圍為十度，曲調(diào)婉轉(zhuǎn)而包含大量裝飾音，是俞調(diào)與馬調(diào)相結(jié)合的特征唱句。

例3：

《風(fēng)急浪高不由人》——《海上英雄》選段

陶謀炯記譜⑧

（三）伴奏特征

周云瑞除了在唱腔上取馬調(diào)、俞調(diào)之長(zhǎng)，在彈詞伴奏上也集思廣益。彈詞的伴奏常稱“引子”與“過門”，而“引子”則由“曲頭”和“候唱”構(gòu)成。馬調(diào)常用的候唱以1、2和5三音構(gòu)成，蔣調(diào)候唱?jiǎng)t有標(biāo)志性的偏音4出現(xiàn)，而在《風(fēng)急浪高不由人》唱段中，周云瑞將馬調(diào)特有的引子旋律與蔣月泉的蔣調(diào)旋律以三弦和琵琶的形式相并置組合。

例4：

馬調(diào)候唱特征 蔣調(diào)候唱特征

例5：

《風(fēng)急浪高不由人》——《海上英雄》選段

陶謀炯記譜⑨

結(jié) 語

周云瑞因其早年的學(xué)藝經(jīng)歷，俞調(diào)與馬調(diào)唱腔諳熟于心，在演出實(shí)踐中，逐漸將兩種唱腔雜糅，自成一派“周云瑞調(diào)”，這一唱腔便是周云瑞彈詞音樂創(chuàng)作的根基，筆者在研究中發(fā)現(xiàn)，周云瑞擅長(zhǎng)吸收各家流派之所長(zhǎng)，針對(duì)不同場(chǎng)景，所用創(chuàng)作手法細(xì)節(jié)均不相同。實(shí)際上，周云瑞的創(chuàng)作遠(yuǎn)不止于此，僅二十世紀(jì)五十年代，便創(chuàng)作了《一定要把淮河修好》、《劉胡蘭就醫(yī)》、《海上英雄》等中篇巨作，至六十年代，便與徐麗仙合作改編了《杜十娘·聞歌》、《王魁負(fù)桂英·離魂》等傳世之作，但學(xué)界對(duì)于周云瑞的認(rèn)知遠(yuǎn)沒有蔣月泉、徐麗仙等人來得完善。

時(shí)至今日，關(guān)于周云瑞的研究尚且僅限于史料研究，雖然已形成了完整的編年史，但對(duì)于周云瑞音樂創(chuàng)作特征的研究還有待深入。

注釋：

① 費(fèi)三金.坐看云起時(shí)——周云瑞傳[M].上海：上海人民出版社,2014：3-12.

② 吳宗錫.評(píng)彈大家周云瑞[J].上海采風(fēng),2014,(10)：64.

③ 費(fèi)三金,坐看云起時(shí)——周云瑞傳[M].上海：上海人民出版社,2014：99

④ 陶謀炯.蘇州彈詞音樂[M].江蘇：蘇州大學(xué)出版社,2016：28

⑤ 陶謀炯.蘇州彈詞音樂[M].江蘇：蘇州大學(xué)出版社,2016：370

⑥ 陶謀炯.蘇州彈詞音樂[M].江蘇：蘇州大學(xué)出版社,2016：370

⑦ 陶謀炯.蘇州彈詞音樂[M].江蘇：蘇州大學(xué)出版社,2016：60

⑧ 陶謀炯.蘇州彈詞音樂[M].江蘇：蘇州大學(xué)出版社,2016：370

⑨ 陶謀炯.蘇州彈詞音樂[M].江蘇：蘇州大學(xué)出版社,2016：370